（1）比如《傾城之戀》中的白流蘇，《沈香屑·第壹爐香》中的葛薇龍，她們出身貧寒，為了換取物質的滿足，不得不以自己的青春和婚姻為代價。最終，她們成為了富家太太，但是她們的靈魂卻早已經扭曲，行為也變得不近乎人情。
（2）這些形象在張愛玲筆下寫得十分生動，顯示出了在當時社會中女性對於命運的妥協和無奈，顯示了命運的多舛，正因為如此，作品也拉近了讀者與書中人物之間的距離。
2、彌漫著悲劇色彩：張愛玲的小說，彌漫著濃重的悲劇色彩。她的小說筆觸悲涼，描寫的故事幾乎都是悲劇，用壹種近乎冷酷的筆調來敘述小人物的悲慘命運。
（1）縱觀張愛玲的小說我們可以發現，張愛玲在創作小說時，受到了亞裏士多德關於悲劇主人公的美學理論影響十分深刻，這可以從她的身世中尋找到壹絲根源。張愛玲出生在上海，生活在壹個受到封建傳統思想和西洋進步思想***同交織影響的家庭裏，由於父母離異，母親流落歐洲，父親另娶後母，這種家庭環境使得張愛玲過於早熟，並且給了她在亂世中頑強自立的人生態度和性格，這直接影響到了她創作的心態。也使得在她的作品中彌漫著濃厚的悲劇色彩，成為我國現代文學史上的壹朵瑰麗的奇葩。
3、延續了中國舊小說的基調：張愛玲的小說有壹個特點，幾乎所有的小說都是采取上帝視角來進行敘述的。這種視角具有全知全能的特點，是舊小說的特點之壹。
（1）比如《沈香》在剛開篇的時候，她采取說書人的口吻來引出整篇的故事：“請您尋出家傳的黴率斑斕的銅香爐，點上壹爐沈香，聽我說壹段戰前香港的故事。您這壹爐沈香點完了，我的故事也該完了。”在中國的舊小說中，大多只有單條線索，並且大部分都是按照時空的先後順序來進行故事的結構，因此脈絡清晰，井然有序。
（2）張愛玲的小說也大多具有如此特點，雖然中間有壹些比較小的倒敘和插敘，但是總體的線索仍然是以時間順序為主的，例如《傾城之戀》、《封鎖》等。
（3）張愛玲的小說大多以人物的性格命運為線索，串起整篇小說的結構，並且嚴格按照開端、發展、高潮、結局的.順序進行構造，具有典型的舊小說特點。