惠宗崇寧元年(1102年)，趙挺之升任宰相，在元佑黨員中排名第壹。李清照的父親李，是黨員，因此被罷官。當時李清照處境極其艱難，所以她在趙挺之的詩裏說:“何況還有父子之情！”兩個孩子公婆，因為政見不同，照顧不到平時的交情。李清照結婚兩年後，趙明誠也走馬上任。但自從李罷官後，夫婦倆更加重視學術和文學。
李清照結婚之初，北宋正處於危亡的邊緣。秦宗景康元年(1126年)，金兵攻陷汴京。惠帝、秦帝被俘後，朝廷南遷，北宋滅亡。趙明誠在山東的時候，做了官。第二年，金兵被困山東，他們不得不舍棄了很大壹部分歷代收藏的石刻書畫。夫妻倆南逃到建康(南京)。
不久，高宗任命趙明誠為湖州(今浙江吳興)大都督。然而，從山東流放到南京，趙明誠的健康受到了沿途風霜的極大損害，在湖州府上任之前就病倒了。後來為了母親的葬禮哭，趙明誠故態復萌。建言三年(1129年)，趙明誠在南京病逝，當時李清照47歲。在舊環境下，丈夫幾乎是女人壹生的全部。丈夫壹死，她就完全無依無靠了。
在兵荒馬亂中，李清照逃到臺州(今浙江臨海縣)找弟弟李傕刪官。從那以後，兩兄妹就住在了壹起。由於親人的去世，收集到的石頭在混亂中依次丟失，河山變色讓她充滿悲憤。五十壹歲時，李清照寫了《碑記序》，詳細記述了亂世前的幸福生活和亂世中漂泊的苦難。晚年，她浪跡江南。她死時已經70多歲了。
李清照的作品離不開她豐富而跌宕起伏的人生。她生在國變之時，家破人亡，顛沛流離，在人間受盡了殘酷的折磨，也曾為再婚而爭論不休。靖康的變化將她的人生分為幸福和流離兩個不同的時期。尤其是在她後期的作品中，她個人的悲傷，對亡夫的懷念，對家鄉淪陷的感情，都體現在她的文字中。
在《武陵春》中，她說:“風止塵埃香盡，夜梳頭倦。物是人非萬物，淚先流。我怕船載不了多少心事。”《臨江仙慈雲》中“誰憐柴更憔悴？試燈很無聊，但我沒心情在雪地裏走。”清平樂詞雲，“這壹年，天涯海角，簌簌鬢生中華。”《菩薩蠻辭》雲“我的故鄉在哪裏？除非喝醉了，否則就算了。」
雖然她沒有直接說出當時的真實生活，表現出對國家和家庭的仇恨，但從她那血淋淋的作品中，她所表現出來的是當時受害者的心理，也是當時所有流亡者的呼喚。李清照個人生活的陰影和那個時代的背景總是聯系在壹起的。這些作品不僅是生活的記錄，更是壹個不屈的人的壹生。所以李清照能代表那個時代的大眾心聲。她能成為中國歷史上文學成就最高的女詞人，絕非偶然。
簡介:李清照(1084 ~ 1155？)宋代女詞人。自封易安居士。濟南章丘(今山東)人。五十壹歲時，李清照寫了《碑記序》，詳細記述了亂世前的幸福生活和亂世中漂泊的苦難。晚年，她浪跡江南。她死時已經70多歲了。
李清照的詞，有“易安詞”、“漱玉詞”之稱，因其數、集而得名。《易安集》、《漱玉集》是宋人很早以前就有記載的。今人編詞至今約45首，10余首存疑。她的“虞書詞”既雄且奇。她不僅有深厚的文學修養，而且有大膽的創作精神。總的來說，由於生活在北宋和南宋時期的變化，她的創作內容在前後期呈現出不同的特點。
前期:真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題側重於寫自然風光和離別相思。
後期:主要表達受傷時的留戀和懷念之情。表達了他孤獨生活中深深的悲傷。
李清照早期的詞真實地反映了她的閨閣生活、思想感情，主題集中於寫自然風光和離別相思。比如《如夢》等兩首歌曲，活潑優美，語言有創新。“我記得在鳳凰臺吹笛子”“壹枝梅花”“醉花吟”等詞，通過描寫孤獨的生活，表達我對丈夫的深情，表達我對她的愛，優美婉約。【蝶華蓮】《夜停長樂閣送姐妹》寫的是對女伴的留戀，感情極其真摯。雖然她的詩大多描寫孤獨的生活，抒發憂郁的情懷，但也常常能看到她對自然的熱愛，坦率地透露出她對美好愛情生活的追求。這是壹個女作家寫的，比第壹人稱敘述者的《永遠在我心裏》要有價值得多。
王拙說:《李清照》寫長短句，壹波三折，輕快犀利，充滿了手勢。魯湘語言放蕩，寫作隨意。自古士族之家，能育女者，從無如此粗心”(《比丘漫誌》卷二)。這種批評恰恰說明李清照詞的本意客觀上是反對封建規範的。
李清照南渡後的詩詞也與前期有很大不同。國破家亡後的政治風險和個人生活中的種種悲慘遭遇，使她的精神十分痛苦，所以早年的詞作變得淒美明快，但又充滿悲涼低沈的聲音，主要表現她受傷時的懷鄉和留戀之情。
流放期間，她時常思念中原的故鄉，比如“我的故鄉在哪裏？算了吧，除非我醉了”[菩薩俠]寫的“徒然夢長安，認長安路”[蝶華蓮]寫的，都流露出她對失落的北方深深的懷念。她更依戀自己過去的生活，比如著名的慢詞《詠漁樂》，回憶羅京“中州鼎盛”的舊事。【轉自曼·方婷】《曹芳池塘》回憶了當年的“贏賞”，將昔日的美好生活與今日的蒼涼憔悴相比較，寄托了對故國的思念。
在她的詩中，她充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。如【武陵春】通過寫“物是人非，無所不用其極”的感受、【聲音緩慢】通過寫“尋尋覓覓，淒涼淒慘”的情境，表達了她無法控制的、難以言說的“悲涼”。再比如《清平樂》中“今年天涯若比鄰”的悲涼，《孤雁》中的哀情都是以國家的悲慘生活為背景的，所以她的這個分詞是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照早年還寫過壹篇散文《論詞》，提出了“別家”二字，這是宋代重要的詞學理論，也成為她詞學創作的理論基礎。她寫了《漱玉詞》，李清照的詞風婉約，被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞雜記》中，李清照和李後主是壹起被提及的:“李後主為男，李易安為女，極是如此。”
易安詞在百花齊放的宋代詞壇中獨樹壹幟，被稱為“易安體”。“易安體”的名稱始於宋代。侯茵的《引人註目》題目是:《蕭藝·安替》。辛棄疾《醜奴近》題:“博山道易安。”詞自成體系，說明它已經形成了鮮明的個性。
其特點:
第壹，傾倒真摯的感情。
真情是文字的骨頭，文字的感情真的很貴。在李清照之前，大多數婉約詞詞人都是寫風情萬種，寫與男人的深情，而李清照是第壹個以女性為本位，寫自愛悲喜，寫家國巨變，取得空前成功的人。他早期的情話，如《修剪壹枝梅》、《鳳凰臺上憶蕭吹》等，充滿了情感和無厘頭，最能體現女性純潔細膩的靈性，是歷代男作家筆下的情話所無法比擬的。
後期寫悲亂詞，如《五陵春》、《聲聲慢》、《長恨歌》、《孤雁》等。，每壹句話都帶著血淚，其中充滿了悲傷和震撼。這“多愁善感”的“負荷”，無盡的“千淚”“淒淒慘慘”這些融合了家國變遷和時代滄桑的悲歌，來自深情的詩人，根植於現實的生活感受。它們是李清照坎坷壹生、悲劇人生和災難時代的寫照。
第二，冶煉家常話
虞書詞的語言具有鮮明的個性。柳永是將詞引入市場的先驅。他的文字通俗明了，但善於表達自己，偶爾涉及蝴蝶沈默。周邦彥化俚為雅，用詞精致細致。李清照創造了壹種以自然率真為主要特征的文學語言。俗話說，“用粗俗的語言來制造新鮮的思想”(彭筆下的金素)。這種語言對北宋後期的雅詞風是壹種沖擊。
比如“我害怕離開我的懷抱，我有多少話想說”(《在焚風臺憶馮曉》)。仿佛不經意間，脫口而出，但細細體味，卻含義多層，非常精細。親人相隔遙遠，有千言萬語要說；分手是固定的，顧慮很多。說出來有什麽用？恨是很難告別的，但又難以啟齒，刺痛人心。我寧願自己承擔，也不願增加行者的負擔。
這些沈重的思想和微妙的心態，都用日常語言表達出來，蘊含著無窮的意義。比如“突然晴天，突然下雨，突然刮風”，“看著窗外怎麽會黑呢？”得心應手，在口語化、通俗化的基礎上加入了大量鮮活生動的感傷詞，並不趨於平淡、松散、無力，因為它是在口語基礎上別出心裁、提煉的結果。所以用筆精煉機警，語言新穎。如“雪清玉薄”、“煙暗雨暗”、“浪翻紅”、“劉艷梅腮”、“紅得稀罕香”、“雲臺月地”，樸實清新，含蓄生動，恰恰是“看似平凡的最奇怪的崛起，容易做到卻很難做到”。
第三，善用線描法。
漱玉的詞不強調真實，多用前人詩詞，善於用線條營造動人意境。易安的速寫不同於柳永的“細滑”和優美豐富的經典，而是“脫口俗語，動之境界”。比如《醉花吟》寫思維凝重:“簾卷西風，人瘦如黃花。”《詠漁樂》寫孤獨與失落:“不如聽人簾下笑。”都是用直白的語言寫出深情，有場景，有人物，有背景。在臺前，我把心花在伊人身上，想起相思病的形象，拉上窗簾，落寞苦澀，表現出我吞咽無盡悲傷的心緒，歷歷在目，難以忘懷。
《漱玉詞》的小品具有渾、含蓄、婉約的特點，沒有壹絲樸直。“山核桃”厲聲道:“晴天，下雨，刮風！”天象雖然是用口語描述的，但卻不可避免地讓人想起世事的變遷和愛情的動蕩，其深意無窮。
第四，強調節奏美。
李清照非常重視詞中的旋律。所謂歌詞分為五音六韻，她的創作實踐著自己的理論。這是由詞作為音樂詩的特點決定的。漱玉的詞註重聲情並茂，喜歡用雙聲韻，在選詞上註重聲韻之美。夏曾舉他的《聲慢》為例，其中舌音15字，牙音42字，特別是少字。“十字中齒音重疊，應是有意用丁寧這種嚙齒動物的聲調，寫出自己憂郁的心情，既讀起來清楚，又有明顯的音色美，充分表現了樂章的特點”(《李清照詞的藝術》張《妳的耳朵集》贊“守窗怎能黑？”他說:……黑字不準第二個人當。"
《聲慢》第壹句有14個疊字，被歷代詞人譽為千古絕唱。張對說，“這是的舞劍人。他在這個朝代不是無能。他從來沒有過十四個重疊的字。”徐帆的《詞苑叢談》稱其音響之美，是“真像像是把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”。李清照擅長用通俗的語言來衡量人的氣質。用平實的語言去調教人，美妙和諧，更令人神往，是極其困難的。故萬樹詞韻曰:“其用詞奇橫，故不妨悠揚，故千古出眾。”