1944年著名翻譯家傅雷以“迅雨”為署名發表的《論張愛玲的小說》中稱贊《金鎖記》是“我們文壇最美的收獲之壹”。
傅雷（1908.4.7—1966.9.3） 翻譯家，文學評論家。字怒安，號怒庵。上海市南匯縣（現南匯區）人。
節選原文如下：
第三是作者的風格。這原是首先引起讀者註意和贊美的部分。外表的美永遠比內在的美容易發見。何況是那麽色彩鮮明，收得住，潑得出的文章！新舊文字的糅和，新舊意境的交錯，在本篇裏正是恰到好處。仿佛這利落痛快的文字是天造地設的壹般，老早擺在那裏，預備來敘述這幕悲劇的。譬喻的巧妙，形象的入畫，固是作者風格的特色，但在完成整個作品上，從沒像在這篇裏那樣的盡其效用。例如： “三十年前的上海壹個有月亮的晚上……年青的人想著三十年前的月亮，該是銅錢大的壹個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了壹滴淚珠，陳舊而迷惘。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶些淒涼。”這壹段引子，不但月的描寫是那麽新穎，不但心理的觀察那麽深入，而且輕描淡寫地呵成了壹片蒼涼的氣氛，從開場起就罩住了全篇的故事人物。假如風格沒有這綜合的效果，也就失掉它的價值了。毫無疑問，《金鎖記》是張女士截至目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味。 [至少也該列為我們文壇最美的收獲之壹。] 沒有《金鎖記》，本文作者決不在下文把《連環套》批評得那麽嚴厲，而且根本也不會寫這篇文字。