寫作背景
小說以羊脂球這樣壹個被侮辱、被損害的妓女形象為代表，歌頌了法國人民敢於反抗普魯士侵略者的凜然正氣，以及他們維護民族利益的愛國情操和善良熱情，樂於助人的高尚品德。它以羊脂球被同車旅伴推入火坑的醜惡事件為中心，揭露了法國統治階級的代表——商人、貴族、廠長兼參議員、修女及民主黨人等上流社會的各種角色——在強敵壓境、國家危急的嚴重時刻，首先考慮的不是國家的前途，民族的尊嚴，而是個人的安危和金錢上的得失。當生命財產受到威脅的時候，他們采取的是不折不扣的保命哲學，口裏還堂而皇之地說什麽“遇到最強大的人是永遠不應抵抗的”。盡管他們懂得，敵人的無理要求，是對法國和法國人民的羞辱與侵害，他們表面上顯出壹副怒不可遏的架勢，然而實際上，在民族利益和個人利益發生沖突時，這些“愛護名譽”的權威人士沒有片刻猶豫，立即倒向敵人壹邊，雙手把羊脂球奉獻給敵人去蹂躪。尤其令人憤慨的是兩個所謂代表上帝的修女也為虎作倀。至於嘴裏哼著《馬賽曲》、抵抗高調唱得震天響的民主黨人高尼岱，不費吹灰之力就收到了“坐享其成，暗中獲利”的好處。這壹些鮮明而生動地表現了那些雙手插在口袋裏弄得錢幣叮當響的體面人物和社會上的各種反動勢力沆瀣壹氣、狼狽為奸的醜行，具有極大的概括意義。 普法戰爭後期，普軍長驅直入，以20萬大軍猛敲巴黎的城門，人民群眾奮起保衛家園，“國防政府”的首領也口口聲聲地叫嚷“永不投降”，“決不讓出法國堡壘上的壹塊石頭”，但背地裏卻和敵人勾勾搭搭，簽訂了喪權辱國的停戰和約。小說裏的人物就是法國社會各階層人物的真實寫照。作品字裏行間無處不滲透作者對上層人物思想、心理的深刻的觀察，無情的解剖和批判。莫泊桑本人在給福樓拜的信中講得很清楚；“我們在門鐫上的自覺的不偏不倚，在這些問題中每壹個都不自覺地帶著熱情，比起萬馬奔騰的全速度的攻擊，都要千百倍地更強烈地使資產階級暴躁起來。” 莫泊桑不僅辛辣地諷刺和挖苦了那批上流社會的人物，而且敢於超出種種世俗偏見，把壹個妓女作為正面主人公加以歌頌。拿壹個妓女的高尚行為與統治階層人物進行對比，充分反映了他的民主思想、獨到的見解和膽識。 這個短篇也充分體現了莫泊桑的藝術才能。他善於截取日常生活的壹個片斷，以“壹葉盡觀全樹”，用逃難旅行這樣壹件小事反映了普法戰爭時期壹群法國上層人物的可恥嘴臉。小說結構嚴謹，層次清楚，描寫簡練而集中。故事的敘述，人物的刻畫，時代的氣氛，全集中在短短的5天旅程中。莫泊桑的語言樸實、凝練、細膩而且個性化，寥寥數語就能把人物的內心世界表露無遺。小說的結尾，作者用最強音寫出羊脂球內心深處泛起的巨大而復雜的感情波瀾，尤為全篇高潮所在。
作者簡介
莫泊桑，全名基.德.莫泊桑(Maupassant 1850～1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。壹生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界短篇小說之王，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。 莫泊桑的作品對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）,這壹短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《壹家人》 （1881）、 《我的叔叔於勒》 （1883）、 《米隆老爹》 （1883）、《兩個朋友》（1883）、 《項鏈》 （1884）等在內的壹大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他***創作了6部長篇：《壹生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、 《溫泉》 （1886）、 《皮埃爾和若望》 （1887）、《像死壹般堅強》（1889）和 《我們的心》 （1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。
精彩選段
十九世紀七十年代，法國與普魯士兩國統治集團為爭奪歐洲霸權而發動了普法戰爭。1870年7月19日，拿破侖三世向普魯士宣戰。但法軍壹開始就連吃敗仗，潰不成軍。 壹連好幾天,在法國西部的近海城市盧昂，潰退下來的軍隊陸陸續續穿城而過。這哪算什麽隊伍，簡直就是壹盤散沙似的遊牧部隊，壹群群烏合之眾。他們既沒有軍旗，也分不清團的番號，壹個個穿著破爛不堪、臟兮兮的軍服，臉上的胡須又亂又長，起碼有十天、半個月都沒洗過臉。 他們壹個個無精打采，懶洋洋的，疲憊不堪、步履蹣跚地向前走著。他們的大腦中壹片空白，遲鈍得想不起壹點什麽，只是由於走慣了路習慣性地向前走著，似乎壹停下來，身子便會累得立即倒下。 這些人當中，絕大部分是戰時被動員入伍的平民，應該說都是些愛好和平、安分守己、安靜度日的人，現在卻被槍支壓得直不起腰來。還有壹部分是地方的民團，他們的情緒極不穩定：愛沖動，容易膽怯，既易激昂慷慨，準備沖鋒陷陣；又易受驚嚇而害怕，隨時準備開小差當逃兵。在這兩類人中間夾雜著幾個穿紅褲子的正式士兵，那是壹場大戰役裏被粉碎的壹個師團的殘余；好些垂頭喪氣的穿著深暗色衣服的炮兵同這些種類不同的步兵混在壹起；偶爾也看見壹個頂著亮晶晶的鋼盔、拖著笨重腳步的騎兵，十分吃力地隨著步兵的步伐朝前挪著。 緊接著過去的是壹些義勇軍隊伍，他們各自打著十分英勇的旗號：如“戰敗復仇隊”、“墓中公民隊”、“視死如歸隊”等等，顯得十分壯烈，卻帶有土匪的神氣，頗有江湖味道。 這些隊伍的首領大都從商，有的以前是呢絨商人或糧食商人，有的本是歇業的牛羊油販子或肥皂販子。戰事發生以後，他們紛紛棄商從軍，當上了臨時軍人，只是因為他們有錢，有長胡子，甚至因為說話嗓門高就被任命為軍官。 瞧他們那神氣樣：上身穿的是法蘭絨制服，全身滿佩著武器，到處都鑲有金錢；說起話來聲響震耳，高談闊論，分析軍情，討論作戰計劃，不時用誇大的口吻自吹自擂，自以為垂危的法國只有靠他們這群大言不慚的救世主才可以起死回生。不過，他們有時候也懼怕自己的部下，因為那是壹些亡命之徒，常常過於勇猛超群，又慣於打家劫舍，是壹群天不怕地不怕的家夥。 滿城的人都人心惶惶。據說普魯士軍隊很快就要進入盧昂城了。 兩個月來，本地保安隊壹直在附近森林中小心謹慎地偵察敵人。令人啼笑皆非的是：他們有時開槍打死了自己的哨兵；有時遇到壹只小野兔在荊棘叢中穿行，他們也如臨大敵，準備作戰，簡直到了草木皆兵的地步。而如今呢，卻全都逃回到了自己家裏。連武器、制服以及他們當初在市外12公裏內壹帶的國道邊用以嚇唬人的兇器，現在都壹下通通不見了。 最後壹批法國士兵總算渡過了法國西北部的塞納河，預備從聖塞威爾鎮和阿沙鎮轉到奧特碼橋去；走在最後的是位將軍，他拿這些亂糟糟的殘兵敗將毫無辦法，萬念俱灰地搖了搖頭：“唉！真是奇恥大辱啊！”壹個慣於打勝仗的民族竟遭遇了這樣的慘敗，英勇昭著的拿破侖帝國竟敗得不可收拾，將軍身處其處也是束手無策，壹籌莫展。他已不抱任何希望，由兩個副官陪他左右徒步走著。 不久，市區便籠罩在壹種陰沈、寧靜的氣氛中和壹種令人恐怖、惶惶不安的寂寞等待的憂慮中，許多做生意做得頭昏腦脹的富翁和那些大腹便便的小市民憂心忡忡地等待著戰勝者。他們戰戰兢兢，唯恐普魯士士兵把他們用於烤肉的鐵桿和斬肉的大刀也當做武器來看待，壹想到這裏，他們都不免渾身發抖。 空氣好像凝固了，生活似乎停止了，店鋪全關上門，街上鴉雀無聲。偶爾有壹個膽怯的市民，懾於這種可怕而陰沈的寂靜，沿著墻邊迅速地溜過。 哎！等會期間的這種焦慮不安反使人們希望敵人早些到來。 就在法軍完全撤退之後的第二天下午，不知從什麽地方冒出來三五個普魯士長矛騎兵，急匆匆地穿城而過。片刻之後，從聖凱瑟琳的山坡上就湧來了黑乎乎的壹大片人。與此同時，在通向達納塔爾和布瓦吉堯姆的兩條公路上，也出現了兩股正在入侵的大隊人馬。而這三支部隊的前哨正好在市政府廣場會師。隨後，德軍的主力也從附近的各街巷陸續開過來，壹個營接著壹個營，整齊、生硬的步伐踏得街石哢哢的響。 壹陣陌生的、喉音很重的口令聲，沿著那些好像無人居住、死氣沈沈的房子升向天空。而每棟房子的關閉著的百葉窗後面，卻有無數只惶恐、敵視的眼睛窺視著這些入侵者。這些勝利者根據“戰爭法律”，現在有權主宰全城主人的生命和財產。而關在晦暗屋子裏的居民們，壹個個驚慌失措，如同碰上了滔天的洪水泛濫和毀滅性大地震，就是絕頂聰明、體壯如牛的人，在這種災難面前也顯得無能為力了。因為每當壹種事物的舊秩序遭到摧毀時，安全就不復存在了；每當人為的法律和自然法則所保護的東西聽憑壹種無意識的殘忍暴力來擺布時，人們就不免產生這種感覺。毀滅性的大地震把整整壹個民族壓死在倒塌的廢墟中；洶湧而至的洪水泛濫，使淹死的人畜和沖回的房屋壹起順流而下；而戰勝者壹到，便要屠殺那些奮起抵抗的人們，以軍刀的名義大肆搶劫，以炮聲來感謝神靈。所有這些都是極其可怕的災禍，使人類無法信賴上帝的公道和人類的理性。
人物性格
小說中的中心人物無疑便是妓女“羊脂球”。該形象的塑造是在與那些乘坐同壹輛馬車的所謂“上等人”的強烈對照中得以完成的。作者巧妙地借用壹個普通的“乘車”事件，將“下等人”羊脂球與“上等人”作了對比，分別檢驗了他們各自的道德精神價值：那些身為伯爵、議員、工廠主、商賈、聖女、自由派等代表著社會體面的所謂“上等人”，在普魯士侵略者面前卑躬屈膝、貪生怕死、出賣同胞；而被世人視為最下賤的“社會恥辱”的妓女羊脂球卻能舍己為人，表現出強烈的愛國氣節和民族尊嚴。確鑿的事實向讀者證明了，只有下賤人——妓女羊脂球才更配得上稱之為“高尚的人”。 從小說中羊脂球的具體表現來看，首先她是位心地非常善良的姑娘，富有同情心與寬容精神。馬車上她對別人的惡意侮辱和蔑視不予計較，反而以德報怨，主動請他們吃東西，這又顯露出其可貴的助人為樂的品質。而更重要的則是她身上的那種強烈的愛國情感與民族自尊心。她之所以離開盧昂，是因為抗拒普魯士士兵的蹂躪時拼死反抗，幾乎掐斷了那人的脖子，為免遭逮捕而不得已外出躲避的。而她堅持拒絕普魯士軍官逼她“過夜”的無理要求，是因為在她看來，委身於自己民族的敵人，便意味著對祖國的背叛。
賞析評論
作品題材是否新穎是衡量壹篇作品的好壞的重要標誌之壹。在廣闊而絢麗多彩的短篇小說花園中，莫泊桑的短篇小說《羊脂球》不愧是壹株美麗的奇葩，在世界小說史上，《羊脂球》是壹顆光彩奪目的明珠，它之所以如此膾炙人口，主要的原因是它的取料比較新穎。 作者莫泊桑，1850年出生於法國，壹生以小說創作為主，有“短篇小說大師”的美稱；《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之壹。莫泊桑自幼時就對文學有特別的興趣，青年時代還得到文學大師福樓拜的精心指點。 福樓拜壹次帶他到商店去觀察，並且向他提出壹個問題：“剛才我們在雜貨店和守門人那裏停留了壹會兒，現在妳給我描繪這兩個人的姿態和他們的全部體貌特征。”福樓拜要求莫泊桑要有敏銳的觀察能力，準確的文字表達能力，——所談到的任何事情都只能用壹個名詞來稱呼，只能用壹個動詞來表示，只能用壹個形容詞來描繪，而且用的詞最好是別人都沒有用過的，甚至沒有被別人發現的，而且不能用似是而非的概念和模糊不清的語言來設法逃避困難。在福樓拜的指點下，莫泊桑開始時就能善於發現別人沒有發現的東西了。 可以說莫泊桑的短篇小說《羊脂球》反映的主題是“個個心中有，而人人筆下無”的，要是壹般的作者來寫，都會把妓女寫得如何卑微，如何下賤，如何不懂情感，如何不知亡國恨，或者又是如何受人嘲弄。可是莫泊桑沒有這樣寫“大師與壹般人的不同並不僅僅是寫到或者沒有發現某些些許與眾不同細節，這樣就把他們想象的太簡單了，事實上他們的生活就是與眾不同的，包括他們的眼所看到的壹切，思維所處碰到的點滴，都是深邃和與眾不同的。莫泊桑完全是這樣的，不能簡單的說莫 沒有這樣寫！”；他善於發現新的東西。他的筆下的羊脂球是壹個社會地位低下的妓女，是品德高潔者的人們看都不想看的妓女。故事發生在普法戰爭結束，法國失敗後的特定歷史時期。這天，羊脂球與幾位貴太太乘上壹輛馬車，向壹個島上開去。他們的目的是逃難，如果這次走不出去，大家的性命就難保了。作者選取的環境就是在路途的馬車上，離市鎮遙遠，荒無人煙的地方，大家肚子餓得發慌，此時，羊脂球把她的美味佳肴拿出來毫不保留地分給饑餓的太太們吃；給大家解決壹時的饑餓。在出境的關口上，守關德國軍官因為看上了羊脂球，想要羊脂球陪他過夜，但羊脂球想到祖國滅亡了，自己不能把肉體獻給德國軍官，因為這樣做是有損於法蘭西民族的尊嚴的，她壹而再，再而三的堅持保住民族的尊嚴，守關的德國軍官不能得到羊脂球肉體的情況下，就把全車的人群扣留下來，在這個緊急關鍵的時刻，大家都有不同的表現：那些貴族太太們，為了自己的利益，把民族的尊嚴拋棄了，他們都希望羊脂球去把身體獻給德國軍官；而羊脂球呢？左右為難，作為壹名妓女，獻身本來是他正常的職業，但在這亡國之時，她不想這樣做，因為民族的尊嚴更加重要。但是為了這壹車人員的安全，在那些太太的再三要求下，她終於答應了德國軍官的要求，獻出了自己的肉體，這壹車人馬才得以過關，可是後來，這些得了好處的貴族太太們忘記了羊脂球為她們做出的犧牲，他們比先前更加嫌棄羊脂球，認為羊脂球就是這樣壹位骯臟下流的妓女。壹路上，沒有誰正眼看羊脂球，沒有誰願意與羊脂球說話，這些高貴的太太們，在關口處購買了許多吃的東西，而羊脂球的東西因為先前已經分給他們吃完了，後來因為陪德國軍官而沒有得空去購買食品，她空著手回到馬車上，到吃飯的時候，那些貴太太們各自拿起東西來吃，沒有誰噓羊脂球壹聲，好像都怕羊脂球的手把他們的食品弄臟了似的，羊脂球壹路餓得心子發慌。只能用自己的眼淚來充饑。這與壹般寫妓女的小說表現出極大的不同。所以說它特別新，我想這是無可非議的。 短篇幅小說的特點就截取生活片段，本文就是截取普法戰爭中的壹個場面（這壹場面又分三個場面來描寫），作者通過壹個被人們看不起的妓女在這三個場面中不同的描寫，以及妓女與貴族太太們的對比描寫，反映了上層階級的腐朽，揭示了普法戰爭失敗的真正原因。 在環境描寫方面，作品開頭就用大量的篇幅寫出了普法戰爭的歷史環境，所以莫泊桑不愧是壹個現實主義的作家。 在人物的肖像描寫方面，作品也有獨到之處，作品中關於羊脂球的描寫，這裏不妨 作壹番介紹，與讀者***享。—— “她是壹個妓女，是以妙年發胖著名的，得了個和實際相符的諢名叫做羊脂球，矮矮的身材，滿身各部分全是滾圓的，胖得像是肥膘，手指頭兒全是豐滿之至的，豐滿得在每壹節小骨和另壹節接合的地方都箍出了壹個圈，簡直像是壹串短短兒的香腸似的：皮膚是光潤而且繃緊了的，胸脯豐滿得在裙袍裏突出來，然而她始終被人垂涎又被人追逐，她的鮮潤氣色教人看了多麽順眼。她的臉蛋兒像壹個發紅的蘋果，壹朵將要開花的芍藥；臉蛋兒上半段，睜著壹雙活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向內部映出壹圈陰影；下半段，壹張嫵媚的嘴，窄窄兒的和潤澤得使人想去親吻，內部露出壹排閃光而且非常纖細的牙齒。” 通過這段形象的肖像描寫，我們可以看出，羊脂球的“漂亮和豐滿”是天然的，而不是像太太們那樣是經過打扮而來的；她不像貴族太太們那麽打扮得漂亮，壹切都是自然的。說明她很真實，而那些上層社會的太太，是因為打扮才顯得高貴，她們的外表高貴，而內心卻十分低級下流，她們卻是虛偽的。這種通過外貌肖像的對比描寫，使人壹目了然，更加清晰地感受了特定的人物環境和人物性格，從而更好地反映了社會生活，這是小說成功的原因之壹。羊脂球是可憐的，她的可憐是來自於病態的社會，病態的人群，病態的心靈，而不是她本人的墮落。讀者自然會想到像她這樣的人，被淪為妓女，只能是因為生活所迫，社會所迫。當然，對這方面作者並沒有提到，但讀者可以自己去展開想象了。