情節構思技巧有懸念、突轉、抑揚等。
1、懸念
如果作者能在記敘文中巧妙地設計出扣人心弦的懸念，就可以使讀者產生追根究底的閱讀沖動，收到“踏破鐵鞋無覓，處得來全不費工夫”的神奇的構思效果。構成文章懸念的技巧，壹般為“起懸—墊懸—釋懸”。此外，還可以運用“誤會法”“巧合法”等，以引起矛盾，增加波瀾，從而深化主題。
2、突轉
受常規模式“起因—經過—結果”的影響，學生寫記敘文的構思常常會落入平鋪直敘的窠臼。如果作者能跳出程式化的框框，別出心裁地設計出出人意料的突變式情節，就可以使文章具備騰挪跌宕、壹波三折的情節魅力。
3、抑揚
是指對寫作對象或欲揚先抑，或欲抑先揚，然後陡然壹轉，出乎讀者意料，從而使文章產生峰回路轉、跌宕起伏的效果。
小說主題選擇：
許多小說作者的創作實踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產生的，而有的主題是在有了人物之後才確定的。
例如茅盾創作《春蠶》，是先有了主題，“其次便是處理人物，構造故事。”（《我怎樣寫〈春蠶〉》）而王蒙說他的許多短篇小說並不是先有了主題然後再去寫的。他說：“《夜的眼》是什麽先行呢？是感覺先行，感受先行，是對城市夜景的感受先行。這裏頭有我個人的感覺，但又不全都是。
《夜的眼》就是寫壹個長期在農村、在邊遠地區的人對大城市、對我們生活的感受。這個感受飲食著深思對我們生活的深思，這個深思還沒有做出明確的結論，但是它充滿了深思。”王蒙又說：“《夜的眼》還有壹個主題，這也是我在最近才明確的，就是寫了我們生活中的轉機。所謂‘轉機’，充滿了艱難，充滿著歷史的負擔，但又開始有了新的東西，大有希望。
《夜的眼》裏既有負擔，又有希望；既有傷痕，又有跨越傷痕向前進的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相當清楚的地方。我覺得《夜的眼》裏包含的東西是比較多的。”
總之，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉。而在構思時、寫作中，是不能將主題提煉、人物刻畫割裂開來的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是感受先行。而且，主題可以是壹個，也可以是幾個，即寫成多主題的小說。