鄭小瓊:女，出生於1980，2001來莞工作並寫詩。曾在《詩刊》、《華杉》、《詩選》、《星星》、《天涯》、《散文選》等報刊發表多篇詩歌和散文。作品多次入選年度最佳選書，參加過第三屆全國散文詩筆會。2007年獲“利群*人民文學獎”。
代表作:詩集《黃馬嶺》、《鐵》、《內坡》、散文集《夜深》
推薦理由:鄭小瓊應該是2007年最受關註的80後詩人。先是拿了人民文學獎，後來又拒絕加入作協。低學歷的作家，流水線工人，打工詩人等。都是她之前的簡歷。從某種意義上說，鄭小瓊對詩歌和人生的態度更像是壹個群體的縮影。她的詩充滿了對不公平的挑戰和對世界的蔑視，字裏行間充滿了令人擔憂的力量。
黛安娜（女子名 ）
點:女，1983山西太原人，現就讀於巴黎第四大學社會學系。2003年出版處女作《姐姐的叢林》。他的主要作品是小說《永別了，天堂》和《但花瓣像她的臉，柳葉像她的眉》。
代表作:短篇小說《百合花》和長篇小說《但花瓣像她的臉，柳葉像她的眉》。
推薦理由:自《李莉》和《花瓣如她的臉，柳葉如她的眉》出版以來，典受到了傳統文學的關註。典以她藝術的敏感找到了合適的切入點，從容不迫地完成了她的敘述。她的小說涉及敬畏與理解、愛與權力、尊嚴與命運等具有終極價值的概念。這個概念的表達，通過細膩委婉的敘述，如歌般動人。
蘇瓷器
蘇瓷:女，出生於1981。1998醫學院畢業，在精神病院工作5年。2003年開始寫詩。部分作品發表在《花城》刊物上。榮獲“春季文學獎”。短篇小說《李麗妮，跑》入圍“2006中國小說榜”。現居湖北十堰。
代表作:短篇小說《李麗妮，跑》和《伴娘》
推薦理由:蘇瓷作品不多，出場也不多。應該算是80後最低調的作家了。但在她為數不多的作品中，我們可以看到她對文學的追求和對自己的嚴格。在精神病院工作了五年，她的小說習慣於捕捉生活的“非正常狀態”和人性的隱秘瘋狂——作者說，“我感覺整個社會就像壹個大型精神病院。”《李麗妮，潤》等小說的故事和結局雜亂無章，千奇百怪，是80後作家不可多得的好作品。
徐多玉
許多羽，1983，大別山人。曾以柔風、無名氏等筆名在多家純文學報刊發表作品。他獲得了幾十個文學獎。2005年出版詩集《柔風的詩》，在多所大學講學。他受到了莫言、舒婷和白燁等著名作家和評論家的稱贊。2007年5月，組織了壹次大規模的慈善募捐，反響強烈。主要作品有詩集《柔風詩》、長篇小說《遠方》、中篇小說《蠶食》。
代表作:長篇小說《遠方》，中篇小說《吃飯》，詩歌《李白來了》。
推薦理由:許多羽反映農村生活的系列先鋒小說粗獷豪放，在註重原生態語言再現的地域小說創作中，壹直在尋找壹種類似於“根”的本質精神內核。這些小說沒有賈平凹的迂腐味道，也沒有余華那樣刻意強調血腥和暴力，而是更側重於莫言的陽剛之氣，這是近年來日益疲軟的當代文學中所緊缺的元素。這是他區別於壹般80後作家的最明顯的特征。《吃》中對生存法則的追問，《遠方》中幾代人的尋找過程，都表現出壹個執著的藝術家堅守自我、捍衛尊嚴的堅定信念。作為80後壹代唯壹的純文學作品，《遠方》入選2006-2007年中國網絡文學節十大小說，也證明了他在小說創作上的非凡實力和潛力。《李白來了》等詩歌在傳統韻味中植入了口頭語、粗話、俚語，表達了80後詩人的整體焦慮和迷茫，體現了壹個在物質時代掙紮的青年詩人的壓抑、不滿和反掙精神。他積極參與社會慈善救助，受到社會各界的壹致贊賞。
劉衛東
劉衛東，網名周瑜，出生於1983。曾獲第四屆、第五屆全國新概念作文大賽壹等獎，是第五屆全國新概念作文大賽入選作品的代表作者。出版了散文集《指尖流水》。
代表作:散文集《指尖流水》
推薦理由:劉衛東的散文在農村、土地、語言、思維、自然、精神等各個方面都精益求精，清香撲鼻，意境深遠，象征瑰麗高超，語言多變，水玲瓏，海闊天空。有理由相信，劉衛東很容易成為散文大師。
張悅然
張悅然，1982出生於山東濟南，2001畢業於山東省實驗中學，考入山東大學英語和法律雙學位項目，後留學新加坡。他的《陶的隕落》、《不眠的黑貓》等作品在《萌芽》雜誌發表後，在青年文壇引起了巨大的反響，是“新概念作家”最傑出的代表之壹。
代表作:長篇小說《石鳥》
推薦理由:張悅然的《石鳥》對她自己來說可以算是壹部劃時代的作品。在此之前，她是壹位“偶像作家”，《石鳥》是她的轉型之作，其敘事之宏大，題材之廣泛，在她之前的作品中是前所未有的。這部小說獲得2006年小說排行榜冠軍，足以說明其強大的創作實力。
龔小兵
龔小兵，男，漢族。初中文化1982 10年10月9日出生，安徽黃山人人。中國80後概念的倡導者之壹。5歲進小學，16歲進監獄，20歲觸網。2004年8月，他出版了壹本傳統小冊子《我深愛過誰？2004年9月出版青春小說《雲上水下》，2004年10月出版殘酷青春小說《無處可逃》。
代表作:長篇小說《無處可逃》和中篇小說《龔小兵是我的好兄弟》
推薦理由:龔小兵作為80後概念的提出者，他的創作和經歷堪稱壹個特殊的存在。他的小說敘事語言散漫，快而準，張揚而隱忍，直白的敘事結構舒緩，語言流暢有節奏，文字幽默，大量使用非理性的表達方式。它給我們的是:什麽是成長？在80後群體中，很多人自覺不自覺地把龔小兵當成老大。
李莎莎
原名蒲，生於1981年11月，祖籍隆回。2004年畢業於西北大學中文系，現就職於南方日報社，被譽為“少年沈從文”。在《蓮花》、《散文》、《作品》等專業文學雜誌上發表大量作品，作品幾乎同時登上新浪、網易、天涯。2004年3月，在壹場關於誰是80後文學代表的大辯論中，李莎莎被推上前臺，當選為80後壹代五大猛將之首。
代表作:長篇小說《紅X》、短篇小說《雪中的兔子》、詩歌《煙》。
推薦:李莎莎是2004年迅速崛起的80後作家。在《芙蓉》、《散文》、《作品》等專業文學雜誌發表大量作品，新浪、網易、天涯三大網站幾乎同時推出作品。2004年3月，在壹場關於誰是80後文學代表的大辯論中，李莎莎被推上前臺，當選為80後壹代五大猛將之首。在《羊城晚報》最新公布的80後作家人氣排行榜中，壹舉超越韓寒和郭敬明，位列第壹。作為壹個成名於80年代中前期的作家，他以獨特的個性和實力贏得了很多榮譽。《煙》詩中苦澀而揪心的怨恨，《紅X》中糾結的欲望，《雪中之兔》中神秘而冰冷的氣氛，都是他獨特的體驗和感悟。雖然這兩年他有些沈默，但我們有理由相信他總有壹天會“出手”。
範曉
範曉，原名範繼祖，筆名範曉，網名石浦。1982四月出生於上海。畢業於華東師範大學哲學系。做過青春文學雜誌《花火》主編，《萌芽》雜誌主編。先後出版了《奔放的天空》、《我的禿頭老師》、《毒神童》、《螞蟻螞蟻》等。
代表作:小說《螞蟻螞蟻》
推薦理由:範曉的經歷是傳統文藝青年的方式。在寫作上，他刻意模仿王小波，然後換了幾個偶像，如余華、蘇童、殘雪。範曉曾對以郭敬明為代表的“青年作家”進行過激烈的批評，並說他最大的願望就是獲得文學獎項。只有這樣，才能糾正“80後”作家只寫沒有深度的“青春文學”的刻板印象。
邢榮琴
邢榮琴，1984，安徽廬江人，2004年畢業於中國科學技術大學，獲理學學士學位。畢業後棄理從文，從事報紙編輯，業余時間寫寫塗鴉。著有散文集《80年代末後的小兒病》。
代表作:散文集《80年代末以後的小兒病》
建議:
邢榮琴的散文《終結80後的幼稚病》宣稱，80後壹直被貼上負面標簽，但到了今年年底，80後將全部成年，80後即將成為社會的中流砥柱，承擔更多的社會責任。這本書是對80後的正面解讀。邢榮欽的雜文有魯迅的犀利，梁實秋的幽默，錢鐘書的風趣，深受讀者喜愛，被媒體稱為“80後第壹雜文作家”。
孫睿
孫睿，1981出生於北京，畢業於北京工業大學。主要作品有長篇小說《時光如草》、《我不懂》、《我是妳的兒子》、短篇小說集《朝三暮四》。
代表作:小說《青草般的歲月》
推薦理由:孫睿生動幽默的文筆深得京味文學的精髓。常常讓人覺得很失落，笑得停不下來。作為北京的孩子，他完全繼承了京派作家幽默灑脫的風格。他的小說有王朔的幽默，但沒有王朔的油滑。有王小波的智慧，卻沒有王小波的炫耀；它有石康的大度，卻沒有石康的頹廢。
春樹
春樹，女，1983年出生於北京，80後作家，朋克詩人。出版了《北京娃娃》、《半日歡樂》、《兩條命》等小說。短篇集《仰望北鬥》，詩集《激情》，主編《80後詩選》。相冊:她的名字叫春樹。選集《春樹四年》。
代表作:小說《北京娃娃》
推薦理由:2004年2月獲得第五屆網絡金手指網絡文化先鋒獎。2004年2月，她成為《時代》的封面人物，美國人稱她為“新激進分子”。2004年6月成為三聯生活周刊封面人物。2004年8月，他接受中央電視臺《面對面》節目采訪，被認為是“壹個有勇氣、有鬥誌的人”。2004年9月，他應邀參加挪威國際藝術節，並應當地電影學院學生的要求拍攝了壹部個人紀錄片。它於2005年在挪威上映。2005年被《每日新聞》等十幾家報紙授予“最具穿透力作家獎”。《北京娃娃》版權已銷往美國、英國、西班牙、荷蘭、意大利、芬蘭、挪威、日本、德國、以色列、香港、臺灣省等20多個國家和地區。在春樹的作品中，我們可以看到她宣泄的壹些憤怒，以及這個時代少年的迷茫與叛逆。春樹受到國內外媒體的追捧，成為無所畏懼的80後朋克作家。雖然她的文學功底不夠好，甚至比壹般的80後作家還要差，但她成名的很多因素可以說是在“文學”之外。但僅從影響力來看，她是不可忽視的。她面對現實的勇氣和不顧壹切的精神為世人所稱道。
王曉天
王曉天:男，出生於1982，陜西人。2003年畢業於中南大學礦物加工系，大型圖書《我們，我們——80後的盛宴》策劃人之壹。主編作品有《1-6屆新概念獲獎作者作品集》、《第七屆新概念獲獎作者作品集》，現為圖書部《我們，我們》執行主編。有壹本小說《我和媽媽》。歷時五年創作的長篇小說《櫻桃》備受矚目，得到眾多著名作家、作家、評論家的肯定，被多家媒體譽為陜西文學的最新代表。
代表作:小說《櫻桃》
推薦理由:陜西作家斷層的聲音越來越大。批評者認為，王曉天的出現將打破這壹說法。被媒體稱為新生代實力作家的，有望與陳、賈平凹、路遙並稱“陜西四大作家”。
姜銀
蔣茵，80後美女作家，畢業於魯迅文學院作家班，做過編輯記者，給唐磊等多家唱片公司著名歌手做過經理，橫跨娛樂圈和文學界。2006年，因“短信威脅姜茵”風波而被媒體熱議。最近，有消息稱已與許分手，並與楊的緋聞女友姜茵相戀。主要作品有小說《孤獨的煙火》和《銀色誘惑》。
代表作:小說《孤獨的煙火》
推薦理由:姜茵作為壹個橫跨娛樂圈和文學圈的美女作家，有著普通80後作家所沒有的情懷。或許，妳可能會說，妳沒有看過她的任何壹部作品，妳甚至可能會說，她根本就不是壹個作家。而她的可愛和珍貴，就在於她自己的寬宏大量。她曾坦率而自然地說，“我不是作家”。對於壹個敢於展現自我和美好的藝術家，我們不需要做太多的批判。在她的事件背後，我們可以看到壹個不斷奮鬥的美麗身影。無論是出於無奈還是不得已。她的行為告訴我們，光有仙女的美麗是不夠的。上帝的禮物只屬於上帝，妳要來活得高。
遠景
元觀，滿族，1981，河北承德人。自2004年以來，他收集了20多部散文、詩歌和小說的文學選集，並獲得了第三條道路八年詩歌獎。他是詩集、美麗、散文集、短篇小說集和短篇小說集的作者。2006年，80位上榜作家被河北日報、新浪、鳳凰、承德晚報、承德廣播電視報、騰訊、中國新聞網等60多家網站報道，多家報紙轉載。
代表作:中篇小說《血與奶的年代》《郝老爹》《再見》《飛向瑤臺的夢》紅了。
推薦語展現本土作品和前衛作品。他的作品突破了傳統的方式，壹些前衛的作品將人性的生活描寫得淋漓盡致。雖然很多人不喜歡先鋒小說，但80後的先鋒寫作探索畢竟是有效的。他的力量和犀利會逐漸顯現出來。他在創造自己的寫作風格，他在突破文學的局限。不用說，他是河北最好的80後作家之壹。
莫小謝
莫，原名馬冬玲，1981出生於北京，80後著名詩人。2002年冬開始寫作，小說、詩歌、散文在《青年文學》、《荷花》等雜誌發表。2003年以來，多首詩歌入選《中國詩選》和《中國新詩年鑒》。2002年被任命為“詩意江湖”常駐詩人。2003年，他在國內報紙上寫了壹個專欄。2004年在新浪開設情感作家專欄。2005年在北京策劃獨立詩歌節“讓詩歌回歸校園”。主要作品有詩集《到大腿的火車》、短篇小說《後海的煙民》、《服務區外的感受》、《火柴男女》等。
代表作:詩歌《兩不相欠》和短篇小說《後海煙鬼》
推薦理由:莫的作品是那種妳讀過的感覺，仿佛妳讀過卻從未讀過。就像看了壹本積滿灰塵的書，看完才發現沒有留下自己的指紋。這是莫小謝帶來的壹種奇怪的感覺。我還不能完全說出他小說的意境。好像能摸到，能感覺到，但說不出來。比起張悅然，語言如茶，烈酒如酒。妳從壹開始就預料到這是壹件很普通的事，所以才這麽普通。看完之後妳覺得好像沒看懂，好像沒那麽簡單。然後，妳的心開始痛了。第三次，妳痛得要命，因為莫小謝邪惡到讓妳走進了壹個怪圈，心裏有壹塊軟肋被她狠狠割了壹下，沒有任何傷痕，而且是內傷。
侯玨
侯爵，原名侯建軍，1984，廣西三江人。他的主要作品包括詩集《水》、《大地的詩》和小說《柏拉圖的洞穴》。現在是網絡編輯，業余編劇。
代表作:短篇小說《柏拉圖的洞穴》
侯爵的文章鋒芒畢露。雖然我們很少在期刊上看到他的小說，但我們敢說，侯玨的小說在廣西文壇是不可小覷的。有了他的作品，即使期刊再被打壓，他的作品也是好的，因為他的小說突破了傳統，他敢於用柏拉圖的哲學去打擊壹切舊的文學常規。他是壹個很厲害的80後作家，也是壹本書。
廖玉靜
廖宇靜，80後作家。四川作家，著有《妳的微笑》、《黃土鎮》等。
代表作:《妳的微笑》和《黃土鎮》。
推薦1987出生於四川綿陽。16歲出版第壹部小說《邊緣》，後來又出版多部小說和文集，獲獎無數。出版專著:《緣》、《印象05》、《單人床》、《妳的微笑》即將出版)。2006年，默默無聞的廖玉靜終於勇敢地站在了世人面前，被綿陽廣播電視報、綿陽晚報、四川法制報、中學生報道。2007年，毫不誇張地說，廖玉京成了很多娛樂圈的小主角，廖玉京自稱是陳兒子的事件也在壹片唏噓聲中淡了下去。但是看了廖宇靖的作品，我們發現他的作品很沈重。才華橫溢的文采。
張
張，湖南人，現居北京。未婚在文化圈娛樂圈遊蕩。以寫作和創意為生。15歲出版散文集《看不到妳的臉》。後來他敷衍了青春小說《沒有》。我不是人渣，中國第壹炒作，壹夜成名等多本書。
代表作:不，我不是人渣。
推薦理由:有人認為張是炒作之王，赤裸裸的追求名人。其實在這個文學界，有時候大部分寫詞的人都很難被挖掘出來。80歲的作家還指望別人給他們壹口水喝嗎？張這樣做有錯嗎？作為壹個早期的強盜，他為唐磊寫了壹部小說《紫丁香》，他也碰了無數的釘子。他的自我炒作和標榜雖然不值得效仿，但也不是完全抹殺。壹個青年作家的成長過程往往是曲折的，總要找到自己的出路，否則註定會被生活拋棄，甚至生活不能自理。張的成名可以說是他自己思考和奮鬥的結果，也是藝術家在這個浮躁的時代實現自我的“突破性表現”。而且，他的小說也具有可讀性和文學性。
韓涵
韓寒，1999，作為壹名高壹學生，在首屆“新概念作文大賽”中，用杯子偷窺壹名男子獲得壹等獎。隨後出版了《三重門》、《零下壹度》、《草稿2003》、《長安之亂》、《就在身邊飄》、《理想之城》、《光榮日》等小說和散文集。首先作為壹名職業賽車手。
代表作:長篇小說《三重門》、中篇小說《小城生活》、散文《杯裏偷窺男人》。
推薦理由:韓寒個人在博客上的公告是:“不開研討會，不開交流會，不開筆會，不開簽售會，不開講座，不剪彩，不開時尚派對，不開頒獎典禮，不開演出，不接受電視采訪，不約稿，不寫劇本，不拍電視劇，不為他人作序。”壹個藝人最難得最珍貴的就是人格的自由和獨立人格，韓寒做到了，因為他有資格和實力去做。作為80後第壹個真正意義上出道的作家，韓寒壹直背負著太多太多的東西，崇拜、批判、嫉妒等等。光環之下，他總是按照自己的意願行事。在他身上，我們看到了新壹代年輕人的許多優秀品質。這些還不夠嗎？《杯具偷窺》中文筆的犀利，《三重門》中小鎮生活的幽默錯位和語言的詼諧，都與他的《三重門》至今仍是無人能超越的青春小說這壹事實相吻合。