《最後壹片葉子》的作者為小說中結局的合理性和可信度做了哪些必要的準備？

小說的結尾很突然，但也在情理之中。作者沒有描述伯曼用生命畫藤葉的場景，只是在結尾用休伊的嘴講述。謎底壹揭開，小說就到了高潮，但高潮就是結局，小說戛然而止。作者總是用平淡的方式說話，比如講壹個他家的故事，沒有跌宕起伏，沒有曲折。壹切都在理智中慢慢進行，靜靜地給讀者講壹個故事。然而結尾卻是重重壹筆，露出了機關，讓人恍然大悟，驚嘆不已。因為在前面的文章中，我們看不到老畫家畫樹葉救人的任何線索，但在結尾，卻揭示了壹個生命的奇跡。作品潛在的藝術光彩奇跡般地閃耀出來，在平靜中掀起波瀾，力挽狂瀾。哦？這就是亨利結局的魅力所在。回顧整篇文章，老伯曼是小說的主角，是整篇文章的精神所在。

《最後壹片葉子》的另壹個顯著特點在於“情節空白”的運用。老伯曼“畫樹葉”的動作本應是作品的關鍵，但作者實際上並沒有寫。只是在結尾，休伊簡單地向讀者透露了伯曼因畫藤葉而死的事實，卻對其具體行為只字未提，從而在整部小說的情節結構上留下了壹大塊空白，似乎對整部小說的因果鏈缺乏完整的印象——作者沒有講故事的“中間部分”——而這恰恰是最重要的部分。這樣，從接受美學的角度來看，情節的創造和補充需要文本的讀者繼續完成。對於風雨之夜，讀者可以用自己的心去想象和再造。就這樣，小說的表層情節逐漸淡化，退而內化，將表層事件的聯系轉化為心理感受的理性發展。整部作品的合理解釋不在於外在的簡單情節，而在於內在的情感情節，讀者心靈的意象化和情感的可視化，使小說的情節更加豐富，更加理想化。

意想不到的驚險結局和“情節空白”的運用，是《最後壹片葉子》的藝術匠心。