他們中有貴族、金融家、退休商人、公寓老板娘、大學生、潛逃的罪犯、被父親拋棄的女孩、寡婦、老太太、小公務員和仆人。
他們代表了巴黎社會的上層和下層。
小說中有四個主要人物:拉斯蒂涅、高老頭、伏托棱和波森夫人。
他們的經歷構成了這部小說的主要情節。
1，拉斯蒂涅
巴爾紮克的小說以“高老頭”命名，但並不是以這個人物為中心。
在寫作過程中，拉斯蒂涅是貫穿整部小說的主要人物。
拉斯蒂筆下的聶經常出現在人間喜劇中，是壹個年輕野心家的形象。
他第壹次出場是在《高老頭》。
《高老頭》中的拉斯蒂涅是壹個發展中的人物，巴爾紮克在《高老頭》中描述了他野心家形成的全過程，這是本書最大的價值所在。
Rasty的原本是法國某省的破落子弟，家裏省吃儉用供他在巴黎上大學，希望將來能重振家業。
這種做法在法國復辟時期很常見。
小說開頭他21歲。他是壹個充滿激情和才華的年輕人，聰明又英俊，抱著壹步步致富和上升的想法在巴黎學習法律。
他想畢業後靠自己的本事壹步步往上爬。
但在巴黎不到壹年，家裏的貧困和巴黎社會的繁榮，讓他向上爬的欲望增加了十倍。
他發現在巴黎，女人對社交生活的影響很大，所以他想征服幾個可以做他後臺的女人。
他從他的姑姥姥那裏得知他有壹個遠房表親，布賽昂夫人。
我去問她怎麽爬上去。
當時，布賽昂夫人在愛情上受挫，充滿怨恨。她對拉斯蒂涅說:“這個社會就是壹群傻子和騙子，要用打擊來對付這個社會。
越沒心沒肺，升得越快。
妳無情的打人，人家會怕妳，只能把男女當驛馬。
讓他們筋疲力盡，然後把他們丟在車站。
這樣，妳才能達到欲望的巔峰。“她讓拉斯蒂涅隱瞞了自己的真實想法，善於詐騙，並在巴黎找了壹個尊貴的妻子作為掩護。
當時她認為優勢地位就是金錢，於是讓拉斯蒂涅去勾引有錢的紐欽根太太，作為他往上爬的跳板。
她說:“妳可以愛她，但不能愛她，不能利用她。”布賽昂夫人也把他帶進了社會。
就這樣，鮑賽昂夫人給拉斯蒂上了極端利己主義的第壹課，成為他向上爬的第壹個向導。
Rasty從Boucylon夫人的豪華住宅回到自己的公寓，環境的強烈反差讓他的欲望更加* * *。
如果他想在上流社會混日子，他需要錢。
於是，我很沒良心地給家裏寫信，讓媽媽和姐姐給他湊1200法郎。
但此時的拉斯蒂涅還沒有完全放棄靠學習爭取未來的想法，還沒有完全喪失良知。
寫信回家後，他心裏難受極了。
當他得知老高漫為女兒犧牲了壹切，他覺得老高漫真的很偉大。
他同情老高漫，並站出來作為他的保護者，直到他最終安排了老高漫的葬禮。
他的第二個向導是傅托楞。
傅托楞是個逃犯。
他有豐富的社會經驗，熟悉統治階級的內幕。
眼尖的，壹眼就看出拉斯蒂涅不顧壹切地爬了起來。
他想讓拉斯提·內拉做他的搭檔。
對他說:“這個社會有錢就是美德。凡是坐在車裏渾身是泥的都是君子，走路腿上滿是泥的都是小人流氓。如果妳偷了什麽，妳會在法院廣場得到壹個展覽。
人們把妳當成壹個騙局。
偷個壹百萬，妳就被稱為通信界的賢人。他對拉斯蒂涅說:“如果妳想往上爬，妳就吞下我，我也吞下妳，就像瓶子裏的許多蜘蛛壹樣。”他說:“妳知道巴黎人是怎麽征服世界的嗎？要麽靠金錢的光輝，要麽靠腐蝕的能力。
在這個人群中，偉大的人才鳳毛麟角，腐敗盛行。”他還對拉斯蒂涅說:“要想賺大錢，就得大刀闊斧地幹。生活就是這樣，臭得像廚房。
如果妳想賺錢，不要害怕弄臟妳的手。
洗完就行了。
今天所謂的道德，也不過如此。”他引導拉斯蒂涅去引導泰伊小姐。
範小姐的父親是壹位大銀行家。
大革命時代的金錢與生命謀殺。
巴爾紮克在短篇小說《紅旅館》中寫了他的家族史。
為了保全財產並傳給兒子，他把女兒趕出了家門。
伏托棱建議他們兩人合作，由拉斯蒂涅去追求泰伊小姐。他試圖殺死她的哥哥。
這樣，範小姐就會有壹百萬美元嫁給他。
伏爾泰事後索要20萬法郎。
拉斯蒂涅不敢接受這個建議，但伏托的冷冷的話已經深深地印在他的腦海裏。
後來，當他看到的範小姐時，壹個聲音在他耳邊回響:“八十萬，八十萬……”
兩位向導分析了拉斯蒂社會的真實形象。
金錢的力量吸引他走上了針鋒相對和不道德不擇手段的極端利己主義的道路。
他們的話雖然形式不同，但實質是壹樣的。
拉斯蒂涅曾說:“布賽昂夫人對我說的話是溫柔優雅的，她是赤裸裸地說的。”拉斯蒂涅不顧壹切地爬起來，壹定會照他們說的做。
他先去追紐欽根夫人，發現她沒有經濟實力(她的嫁妝被丈夫控制)。
他發現這個計劃是空的，看到自己沒有錢，沒有前途，他又想起了脫冷的計劃，轉而追求泰伊小姐。
可就在這時，傅托楞被捕了。
拉斯提不得不去找諾伊奇根太太，因為他不想冒險觸犯法律。
他的野心家性格是在經歷了伏托棱被捕、鮑賽昂夫人被遺棄和老高漫去世三個悲劇後完成的。
這篇文章之所以以“高老頭”命名，是由文章中高老頭悲劇的深刻意義決定的。
老高漫的悲劇是拉斯蒂社會教育中最重要的壹課，遠比他的表妹鮑賽昂夫人和逃亡的苦役犯福托棱給他上的兩節課深刻，是拉斯蒂遠大人格形成路上最有力的壹鞭。
2.布賽昂夫人
她是復辟時期貴族婦女的典型。
她出生於壹個貴族家庭，是普高尼王室的最後壹個女兒，也是巴黎社交界的女王。
她的客廳是貴族社會中最有意義的地方。誰能出現在她的客廳“就相當於擁有了貴族家庭的證書”，在上流社會暢通無阻。
巴黎的資產階級婦女夢想擠進去。
但實際上，她雖然表面上很突出，內心卻感覺在沒落。
她意識到，金錢才是社會的真正主宰，唯利是圖才是道德準則。
但她本人繼承了貴族的傳統和傲慢，鄙視資產階級女性。
可以說她是懂事的，但她拒絕跟風。
她與西班牙侯爵阿爾庫達相戀三年，愛情真摯。
但是她的情人為了娶壹個有400萬嫁妝的資產階級貴族小姐，拋棄了她。
因此，她想告別巴黎社會。
她離開時舉行了盛大的舞會，巴爾紮克以無限的同情和憐憫描述了告別舞會的情景。
小說寫道:“鮑賽昂家的周圍被500多輛汽車的燈光照得通明，無數上流社會的人都來為她送行，就像古羅馬青年為壹只微笑著死去的戰鬥野獸歡呼壹樣。
金碧輝煌的大廳裏，樂隊奏樂，她的內心卻壹片淒涼。
在別人眼裏，她壹身白衣，安安靜靜，暗地裏她含淚燒了情書，準備離開。相比之下，巴爾紮克渲染了她退出歷史舞臺的悲劇氣氛，唱起了無盡的挽歌。
後來，鮑賽昂太太在《棄婦》中又被遺棄了。
她的悲劇生動地說明了復辟時期貴族階級的衰落和資產階級的崛起。
高貴不是金錢的對手，愛情也不是金錢的對手。
3、摔冷
他的真名是喬治？綽號“鬼傻子”的高冷是人類戲劇中壹個重要的資產階級野心家形象。
在《高老頭》中，他是壹個潛逃的罪犯，是高層盜竊集團的心腹和參謀，經營著大量的贓物。他是壹個尚未獲得權力的兇猛掠奪者。
伏托楞很有能力，手下有壹批爪牙。
他閱歷豐富，熟悉上層社會，看透了當時社會的政治、經濟、法律真相。
他對拉斯蒂涅壹針見血:“強盜和統治者的唯壹區別就在於見血不見血。”大資產階級只是受法律保護的小偷，在這個社會有錢就是美德。
只要他有400萬法郎，他就是“400萬”先生，美國公民，沒有人會問他過去的歷史。
他要發展，以惡抗惡，以不道德抗不道德。他像炮彈壹樣飛進來，又像瘟疫壹樣飛進來，為了錢殺人，引誘年輕人，不擇手段攫取財富。
他熟悉法典，會鉆法律的空子，被捕時從未被判過死刑。
他非常重視江湖義氣，從來沒有背叛過任何人。
他對芭芭拉說:“叫他惡棍、無賴、無賴或強盜，但不要叫我騙子或間諜。”甚至逮捕他的間諜都說他是英雄。
他的目的是再得到20萬法郎，然後去美國買200個黑奴，建立壹個大種植園。
這個形象風險很大。
傅托棱反叛社會，是因為他被社會極大地排斥，他的野心無法得逞。
他研究和揭露社會就是為了順應這種向上的趨勢。只要他向上的野心得逞，他就會變成壹只維護現行體制的鷹狗。
這個形象出現在很多作品中。
“高老頭”寫的是1819被抓，後來又逃跑了。到達西班牙後，他化妝回到法國。
在《幻滅》中，他以西班牙神父的身份出現，在《壹個社會少女的興亡》中，他成為巴黎秘密警察的局長，在《貝阿姨》中，他成為公共安全部門的主管，爬到了統治階級。
據說巴爾紮克根據巴黎壹個秘密警察局長的經歷寫下了這個形象。
傅托楞的形象很復雜。他是資本主義社會的揭露者，是罪惡的制造者。
巴爾紮克對他的態度也是矛盾的。既批評他是社會醜惡的代表，又欣賞他的自由、激情和能力，通過他的犬儒主義表達對社會的批判。
小說中傅托楞被抓的那壹幕很壯烈。當時在場的畫家說:“畫他真好看！”沃格爾公寓裏的每個人都同情他，他們對背叛他的米歇爾小姐非常憤怒。每個人都對她喊道:“滾出去，間諜！”“反對和她住在壹套公寓裏。
像這樣壹個聰明而堅韌的強盜被金錢打敗了！
4、高老頭
巴爾紮克在6月1834+10月18寫給漢斯加夫人的信中寫道“高老頭”。
他說:“我想在這本書裏描述壹種巨大力量的感覺。作品的主人公是壹位父親。”老高漫是典型的父愛。
他早先是面條商人，大革命時期從事糧食投機，成為暴發戶和商界巨頭。
他擁有200萬英鎊的財富，並在帝國時期成為巴黎市長。
他做生意精明，知道如何利用好機會。小說說他在商業上“有國務卿的天賦”。
但在家庭關系上，他無法適應潮流。
妻子去世後，很多人想娶他的女兒，他都拒絕了。
他對兩個女兒傾註了全部的愛，對她們的感情發展到了荒唐的程度。
他滿足了他們最奢侈的願望。
他們的生活像公爵的情人壹樣奢華，15歲有自己的馬車。
當他們長大後，老高漫會給他每人80萬法郎，這樣他們就能攀上美滿的婚姻。
大女兒阿拉斯泰爾熱衷於弟弟，嫁給了貴族，成為了雷斯托伯爵夫人。二女兒喜歡錢，嫁給了銀行家，成了紐欽根夫人。
老高漫把財產分給了他的兩個女兒，這是他做的第壹件蠢事。
剛開始因為他還有錢，女兒女婿經常邀請她去做客。飯桌上壹直擺著刀叉，大家都畢恭畢敬地看著他，就像畢恭畢敬地看著錢壹樣。
沒過多久，政局發生了變化，波旁王朝復辟，貴族重新掌權，小弟的概念再次興起。
連紐欽根這樣的銀行家都擠進了保皇黨，高老頭這樣的面條商人當然被上流社會視為不光彩，客廳油紙上的汙點，成為不受歡迎的人，於是女兒要求父親倒閉。
老高漫滿足了他女兒的要求，把商店出租了。
就這樣，他做了第二件蠢事，斷絕了他的經濟來源。
1813，住在富蓋公寓。
那時，盡管他每年仍有8000到10000法郎的收入，但他只能從後門或袖手旁觀路上進去等待他們的馬車經過。
兩個女兒繼續過著揮霍和腐敗的生活，只在要錢的時候才去見父親。
為了滿足女兒們的欲望，高先生從二樓最好的房間搬到了三、四、五樓，食宿費從每年1200法郎降到了每月45法郎。
他把能賣的東西都賣了，性格也從高裏昂先生變成了“老”、“老* * *”、“老熊貓”，成了大家開心的對象。
但他的兩個女兒還是逼著他要錢，讓他患上了腦出血。
在關鍵時期，他很期待見到自己的兩個女兒，但她們卻忙著參加布賽昂夫人的派對，“哪怕是踩在父親的屍體上。”
老高漫終於意識到自己被女兒拋棄了，難過地說:“我給了他們壹輩子，今天他們連壹個小時都不給我。”他也意識到女兒們過的生活是“我造成的，是我寵壞了她們”。
臨死前痛哭道:“金錢可以買到壹切，可以買到女兒。”他慘死，女兒女婿都沒來料理後事。只是葬禮那天，送來了兩輛塗著騎士徽章的空馬車。
老高漫的悲劇有著深刻的社會原因。巴爾紮克開篇就說:“這個悲劇絕不是虛構的，也不是小說。壹切都是真的，每個人都可以在自己身上或者心裏找到這場悲劇的元素。”從高老頭所處的社會來看，高老頭的父愛也有著深刻的社會根源。
小說壹開始，他已經70多歲了，大半輩子都生活在男權社會。
他未富先民，宗法觀念很重，這是父愛的社會根源。
工業革命時期，他成了暴發戶，只知道追求金錢，用金錢來滿足女兒對物質生活的渴望，表達父愛。
他的愛雖然是真誠的，但客觀上幫助社會用金錢腐蝕了他的兩個女兒，培養了她們的自私和拜金主義，使她們成為受害者。
此外，他的兩個女兒實際上受丈夫控制，行動受到限制，而兩個女婿分別是貴族和大資產階級的代表。這樣，對兩個女兒的指責必然會引發對上層社會的指責和批評。
巴爾紮克同情老高漫，誇大他的父愛，把他寫成壹個具有堅韌和自我犧牲精神的基督教殉道者。
他以偉大的靈魂和自我犧牲的情懷，批判了這個充斥著情欲和道德淪喪的上流社會，批判了這個社會的金錢關系和唯利是圖的道德準則。
高老頭悲劇的意義不在於歌頌父愛，而在於揭露金錢的罪惡。
金錢對人性和家庭的破壞程度令人震驚。
在那個社會，人的價值是由金錢決定的，人與人之間的關系是赤裸裸的金錢關系。
正如馬克思在* * *宣言中所說:“資產階級揭開了籠罩在家庭關系上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。
它讓人們除了赤裸裸的金錢關系和無情的現金交易，沒有任何聯系。"