論對聯的完整知識
發布時間:2016-02-17編輯:孟贏手機版
對聯和律詩、京劇壹樣，屬於中國文化的“國粹”。之所以說是國粹，是因為它是中國文化所獨有的，是中國人(包括普通勞動者和知識分子)在長期的文化建設和文化傳承中創造、發展和不斷完善的文化樣式。它與中國的經濟環境、社會生態、精神性格、民族心理、民風民俗、文化基因等有著密不可分的關系。是中國滋養的獨壹無二的奇葩。
對聯的特點和格式
對聯屬於壹種濃縮的文學藝術，在眾多的文學門類中，對聯和格律詩有著非常相似的特點，即都是以最精致的語言和最有節奏的韻律來反映人們的生活和抒發情感。對聯與格律詩相比，本質相同，形式不同。其實壹副好對聯就是壹首詩。可以說對聯是壹種特殊形式的詩歌。
總結對聯的特點，主要分為四個方面:壹是形式對稱；二是內容相關；第三，用詞簡潔；第四，節奏鮮明。有人稱之為對聯的四美，即建築美、對稱美、語言美、節奏美。
對聯有四個特點:
(壹)對稱的形式
對稱是指上下連詞的對立形式，也稱為對偶形式。對仗是中國古典文學中壹種重要的修辭方法，是對聯的魅力和生命。什麽是對偶？換句話說，對偶就是對偶句的對稱。“對仗”壹詞來源於古代宮廷侍衛(儀仗隊)的軍銜，兩兩排列，故稱對仗。對偶作為壹種修辭手法，運用到漢語寫作藝術中，即比喻用兩個平行的句子成對排列，表達相關或相反的關系。在中國古代文學中，對偶句很常見。無論是《詩經》、《尚書》、《易經》、《老子》、《淮南子》，都有膾炙人口的對句。漢代以後的賦體文學，魏晉南北朝時期的駢文，唐代以後的格律詩，逐漸被人們所掌握，成為古典文學中不可替代的修辭方式。
對偶是中國文學的壹大特色。中國的方塊字，壹字壹句，為對偶藝術的產生和成長提供了前提條件，這壹特點使得駢文、詩詞、對聯這壹凝結的藝術得以延續千年，具有強大的生命力。
對聯中的對仗，就是把相似的概念或相對的概念放在對聯的句子和對話中相應的位置上，使之並列，形成對聯的對稱美。在對聯中，對仗尤為重要，這是對聯藝術的精髓。有壹個關於春聯的民間謎語，它寫道:
兩姐妹，壹般長。
壹起打扮，分開打扮。
面紅耳赤，年報吉祥。
三言兩語，準確地寫出了對聯的對稱美、建築美和吉祥特征。
對偶形式源於客觀世界中相互對立、相互依存的現象，是壹切事物的基本形式。這種對立和相互依存，啟發了文學藝術的對稱美，也迎合了中國古代陰陽學說中“壹陰壹陽即道”的理論。劉勰在《文心雕龍·李詞》壹文中指出，“自然成型，供養必雙，靈與肉並用，物非孤也。”它強調客觀事物的雙重狀態。劉勰也說:“美字四對。說對容易，做事情難，上級反對，下級對。”因為對立更能反映充滿復雜矛盾的客觀存在，博物館更能表達作者的辯證思維，更能揭示事物的本質。
學習寫對聯，必須掌握對仗的基本要求。古人雲:“不守規矩，不成方圓。”前輩講對抗是有明確原則的。《飄香對壘》壹書提出了“實以實，虛以虛”的基本原則，強調“有無虛有實，講究生死”，為後來的對聯藝術奠定了基本框架。古代漢字分為三類:實字、虛字和輔助字。實字範疇分為半實字，虛字範疇分為活字和死字兩個亞類，附半虛字。分類如下:
真實的單詞:花，草，森林，山，天空，大地...
半現實:力量，英雄主義，文學，武術，光，雷...
虛字(死):高、新、強、大、精、小...
虛字(活):流、唱、升、打、照、開...
半虛:上、下、中、裏、外。在…裏...
助詞:知、也、然、在、言、和...
前人用幾句話總結了上面的分類:“無形為虛，有跡可指為實，身靜為死，發動為生，似半虛半實。”相對於我們現在的中文分類，這種分類方式顯得單調而新穎。但仔細分析，也與現代漢語分類有相似之處。古人所說的實詞，就是我們今天所說的名詞；所謂半真實，是壹個抽象名詞；所謂虛詞部分，動詞活，形容詞死；助詞是虛詞，包括介詞、連詞和助詞。“半空”包括更抽象的時間詞和形容詞。掌握和熟悉古語詞的分類，對我們今天學習和欣賞對聯很有幫助。
對於初學者來說，最好先學習對聯(也叫嚴格對聯)，也就是根據相似的字組成對聯。以下是壹些例子:
竹子因近水而繁盛；
蘭與氣氛也很和諧。
連詞上下的第壹個詞“竹”、“蘭”是植被名詞，第二個詞“陰”、“壹”是介詞，第三個詞“林”、“當”是動詞，第四個詞“水”、“風”是天文地理名詞，第五個詞“情”、“氣”都是天文地理名詞。
再比如，杭州越秀山鎮海塔聯盟:
急水爭天入海；
雲隨著太陽落下。
對聯中第壹個字是形容詞，第二個字是天文名詞，第三個字是動詞，第四個字是天文名詞，第五個字是副詞。對仗也是極巧的。
名詞的語義範疇對工作者來說非常重要。比如壹個句子中有“風雨”這個詞，首先要考慮到“風雨”是壹個天文名詞，是平聲，是並列結構。對話中壹定要用天文名詞對質，平行結構要正確。比如可以選擇“星星”“霜”“雲”。如果“日月”屬於對的，那就是錯的，如果用“晚霞”和“星光”，那就是詞類錯亂的錯誤。因為“晚霞”和“星光”都是結構名詞。如果《山河圖》屬於右，那就不是工對，而是寬對。如果妳用“魚龍”作為親屬，妳會犯異類親屬的缺點。
在對仗中，句法結構相同的句子比較常見，如謝榛和王績的詩:
風讓花兒依然飄落；
Tonamiyama比較隱蔽。
然而，也有壹些對偶詞在字面上是相對的，在句法和結構上不壹定相同，如下所示:
永遠記得江湖回白發；
想回到天地上船。
句中的“白毛”不是“歸”的直接賓語，實際上是“白毛歸”的倒裝句，而對句中的“舟”是“入”的直接賓語。
另外，在對仗中，還要考慮妳想在對聯中表達什麽感情，妳選擇的文字是否符合事物的常識，妳選擇的意象是否達到妳所表達的藝術效果。所以要兩者兼顧，不要以言傷義。古人雲:“選字無涯，用字有師”。初學者要多讀多寫。如果暫時沒有好的句子，最好先安定壹段時間再動筆，或者放下，或者另起爐竈。寫作的藝術是提煉的藝術。寫作的過程就是提煉的過程。只要多讀多寫，熟能生巧，出口成對。
(二)內容相關
對聯之所以叫對聯，是因為對聯不僅要對聯，還要靠“聯”字。沒有對聯，就不能叫對聯。如果上聯和下聯是兩個不相幹的東西，不能互相反映，互相聯系，互相呼應，那就是失敗的。例如:
壹勞永逸，長生不老；
萬象更新大地。
這幅對聯無論從平仄對仗還是詞性來看，都是合理的，基本對稱的，但也不能算對聯。因為上下鏈接是孤立存在的，不能壹起表達壹個完整的主題。第壹部分是北魏賈思勰《齊·姚敏·蜀植苜蓿》中的壹句話:“此物長存，植者壹勞永逸。”第二聯是壹般的春聯句子，兩者互不關聯。
對聯有多種聯系形式。有些對聯不僅內容相關，形式也相關。為許寫了壹副對聯:
只有貧病交加，那才叫窮人；
只有不拿錢，才能做個清官。
這副對聯的意思是:只有貧病交加才算窮；不愛錢，不交稅就不老實。上聯是陪襯，下聯是正意，壹個“是”，壹個“是”表示其轉折。
有些對聯雖然不用關聯詞，但能讓人清楚地看到它所代表的因果關系，如雁門聯想:
莫愁前路無知己；
西部陽關之外有很多老朋友。
上半部分是因，下半部分是果。可見他們的內部關系非常細致。再看看梁啟超和張之洞:
四江第壹，夏四季第二，老人住在江夏。誰是第壹誰是第二？
三教九流在前，三才在後，童子為儒。他怎麽敢在前面後面？
第壹部張之洞聯引對聯，題“四水”“四季”，意在設問，刁難。二聯領袖梁啟超以“三教”“三才”為正，不卑不亢地回答。對聯上半部分故意刁難，下半部分借題發揮，上下有效呼應，在內容上達到完美契合。
無論是抒情的風景，懷舊的往事，以物表誌等等。有必要借助隱喻來恰當地打開和關閉。不能只是為了寫風景而寫風景，而是為了抒情而抒情。請看顧憲成書院門協會:
風雨之聲，讀書之聲，聽覺之聲；
家事，國事，天下大事。關心壹切。
第壹部分意在寫壹個場景，第二部分卻致力於表達其野心。兩個不相幹的東西互為利用，所以第壹部不僅僅是為了寫壹個場景而寫壹個場景，那句“聽到聲音”傷透了作者的心。第二部的“關心壹切”是作者的本意。
(C)簡潔的文本
對聯之所以千百年來經久不衰，壹個很重要的原因就是簡潔、傳神、短小、易流傳、精致、朗朗上口。
對聯具有很強的表現力，這不僅與我國的語言文字特點有關，還在於作者對對聯的高度濃縮和提煉，使其比賦、駢文更簡練，比詩、詞、曲更靈活。不需要小說的三要素，只要把要說的意思用最簡潔凝練的語言表達清楚就行，比如雲南昆明西山三清閣連:
聽聽鳥兒說些什麽；
問花在笑誰。
這個人把風景寫得擬人化，提醒人們這個地方壹定是壹個鳥語花香的風景區。短短八個字，中華全國聯合會準確概括了百花齊放，鳥語花香的自然景觀。可謂妙語連珠，又似吉林長白山高山亭:
千峰拔地；
天空中的壹萬天。
這幅對聯是在說，千峰拔地而起，直插雲霄，猶如群臣手中的玉拱，面向天空。作者如果沒有提煉語言的能力，僅憑幾個數字，是絕對不可能描繪出如此壯麗的祖國大好河山畫面的。看看周恩來年輕時寫的壹幅贈言對聯:
直立的大海；
立馬昆侖。
這幅對聯只有八個字，卻凝聚了如此廣闊的空間和深刻的情感。從對聯中，我們可以感受到作者為救國而生的偉大胸懷和為中華之崛起而戰的英雄氣概。可以說是言簡意賅，用詞如金。單詞和句子的提煉是很難的，不像有些人說的，簡單易行。其實，做壹副精彩的對聯並不比寫壹首詩容易。
語言要精煉，還要結合生活的經驗，這樣的聯句才能簡潔合理。運用誇張、類比等手法，壹定要貼切、自然、有針對性，切忌離題萬裏，讓讀者讀得可信，嚼得津津有味。像壹個淋浴大廳:
這裏清正廉潔的人；
親戚是被遺忘的朋友。
寥寥十四個字就把這裏的風景提醒的淋漓盡致。文筆優雅，新穎，不偏不倚，恰到好處。
另外，聯句上聯所用的字都不能用在下聯，否則就是“強調字”的大忌。對聯再好，犯重字也不美(巧聯除外)。如“春風融雨；花木逢春”，從詞性來說，可以說往往是對的，但對聯中的“春”字是禁忌，即使字的意思是美好的，也是不可取的。"
(四)節奏清晰
關於對聯的節奏，會在相關章節詳細討論。這裏只說明節奏和結構與層次的壹些關系。
對聯和詩的區別在於外在形式。即對聯的字數和長度不受限制，更加靈活自由，但有壹點必須註意，就是上下對聯的字數必須相等。換句話說，所有對聯的總數必須是偶數。
對聯節奏靈活，但不亂。所謂靈活的節奏，就是沒有固定的程序，只需要在長聯中做壹個大致的平行與平行的交叉，因為節奏與平行與平行是同壹個氣相連的兩個方面。至於七字以下的短對聯，由於字數少，要求應該更嚴格，但無論如何，在不損害字義的前提下，上聯的尾字要無聲，下聯的尾字要平。壹些著名的聯賽打破這個慣例是可以原諒的，但是作為新手，壹定不要跟風。還是壹起努力比較好。這樣才能提高自己的屬級。
我們把對聯的特點整理成壹個便於記憶的公式:
上下連接詞必須相同，
言語不通。
這些連詞有機地結合在壹起，
最忌諱的就是孤立西方和東方。
雜亂和冗長是個大錯誤，
形象完美是壹句話的關鍵。
節奏不壹樣，
壹曲三嘆無止境。