新歷史小說的主要特點是:
(1)用唯物史觀的融合對歷史事件和歷史人物做了具體的辯證的分析。
比如姚的《李自成》中，對崇禎皇帝的描述，既承認他是“真虎”(比如周之後和他下棋時被嚇到了，不得不想著輸給他而不公開認輸，因為他們知道只有這樣崇禎才認為有可能得到湖廣勝利的消息)，又不否認他是“紙老虎”(比如明軍戰敗時，他甚至躲在祠堂裏，
(2)在作品中，對涉及民俗、科技、建築等領域的內容進行了深入的描寫，許多作品對服飾、禮儀、建築、手工藝、醫療保健等方面的描寫達到了極其精細的程度。
例如，李淩的年輕皇帝描述了同妃在順治皇帝(後來的康熙皇帝)生下第三個兒子後參加儀式的禮儀和服裝。語言處處透露出康菲謹慎的性格。
(3)大場面的宏大，小場面的細膩，大場面的開闔，要讓老歷史小說汗顏。
比如李淩的《睡離河》壹書中，西醫亨利與持槍船長決鬥的場景(這是壹個小場景)，細致到舉槍、後退幾步、射擊動作、聲光的描寫，恐怕是以前的小說難以企及的。
另壹個例子是李淩的書《傾國傾城》。戰鬥開始時(這是壹個大場面)，孔有德、耿率軍與清兵浴血奮戰。由於儒家思想的影響，孫帶兵過關的全過程非常生動。
(4)作品不回避矛盾，既保留了愛國主義的思想風格，又基本避免了舊歷史小說中的大漢族主義。
如徐興業的《金甌闕》壹書，既歌頌了在北宋主戰中浴血奮戰的李綱、馬括等人，又註重對遼國大將耶律詩作為英雄的嚴肅描寫，表現了其英勇無畏的人格特征。而且作者也不回避這樣壹個歷史事實:北宋的崩潰，南宋的停滯，都是因為小朝廷的腐敗。這與《嶽全傳》等描寫同時期的舊式歷史小說相比，有了很大的進步。
(5)感情更加真摯，人物類型和性格更加復雜，取材更加全面，使用的創作手法和表現手法更加多樣化。
在舊歷史小說中，女性基本上是被批判或被扭曲的，比如《水滸傳》中對潘金蓮、閻婆惜、潘巧雲的描寫，但在新歷史小說中，女性不僅僅是被侮辱、被扭曲、被忽視的對象。出現了壹批受人尊敬和歌頌的女性形象，如《百年輝煌三部曲》中的莊皇後、《北方美人》中的娃、《康熙皇帝》中的蘇麻辣姑等。
新歷史小說所用的素材並不局限於帝王將相，還有描寫老百姓的作品(關河之夢)、秦淮風情的作品(白門柳)、北方草原的作品(北方美人、滿都海女王)、落魄八旗的作品(采桑子)、知識分子的精神體驗的作品(草堂春秋)。具體作品很多，書店裏也有很多。
與舊歷史小說相比，新歷史小說不再局限於單壹的現實主義寫作手法，不再只註重言行描寫而忽視心理刻畫。比如《北方麗人》中，薩穆爾公主被血洗後對烏蘭布根牧場的驚恐和焦慮，就是典型的靜態心理描寫，又比如《撚軍將領張宗禹》的結局設計中，就有理想化的浪漫主義元素在裏面。
總之，新歷史小說在許多方面對舊歷史小說進行了超越和創新。如果要寫成論文的話，就不是這個問題涉及的內容了。我相信有比我更專業的人能寫得更好。