莫言，中國大陸作家，中國***產黨黨員，中國作家協會副主席。下面是我為大家精心整理的莫言的經典語錄，和大家壹起分享。
莫言經典語錄大全1. 往昔就是歷史，歷史是春天裏的冬天，秋天裏的夏天，夏天裏的春天，冬天裏的秋天。
2. 這是壹曲憂郁的為了埋葬自己童年的挽歌。我用這些作品，為了我的童年，修建了壹座灰色的墳墓。
3. 《紅高粱》是我修建的另壹座墳墓的第壹塊基石。在這座墳墓裏，將埋葬-年間，我的故鄉壹部分鄉親的靈魂。我希望這座墳墓是恢弘的輝煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能鐫刻上壹株紅高粱，我希望這株紅高粱能成為我的父老鄉親們偉大靈魂的象征。
4. 《紅高粱》是在比較意義上超越了我的生活經歷和感情經歷的作品，我的記憶跨過了自我的門檻，進入了壹個更加廣闊的天地。那裏就是浩瀚如海輝煌如血的高粱世界。
5. 我贊成尋根，每個人都有自己的根，每個人都有自己的尋法，每個人都有自己對根的理解。我是在尋根過程中紮根。
6. 我的《紅高粱》系列就是紮根文學。我的根只能紮在高密東北鄉的黑土裏。我愛這塊黑土就是愛祖國，愛這塊黑土就是愛人民。
7. 對土地?鄉土的熱愛，絕對不能盲目。愛的第壹要義就是殘酷地批判，否則就會因為理智的蒙蔽，導致殘酷的遊戲。
8. 我準備用十年時間做壹場高粱夢。十年壹覺高粱夢。果然是?人無千日好，花無百日紅?。
9. 能寫出遭人罵的 文章 比寫出讓人誇的文章是更大的欣慰。
10. 我相信在我的面前還有路。因為有上帝的指引，因為我知道我半是野獸半是人，所以我還能往前走。
11. 往上帝的金杯裏撒尿吧?這就是文學!
12. 壹個好鐵匠，總是盼望著壹塊好鋼的出世，然後用奇特的方式，使它服從自己的意誌，變成壹把寶刀。
13. 因了命途中的妳們，我才沒有荒蕪了青春。
14. 月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，紀念我死去的友情和遲到的愛情。
15. 在年生裏。我們因無知荒.唐而美麗。
16. 作品的影響力要靠讀者來發現。有些作品名聲很大，但它確實沒有多少文學價值和思想價值。所以不能靠名聲來判斷價值，還有比名聲更有價值的東西。
17. 我永遠不會為了壹個獎去寫作，不管是茅盾文學獎，還是諾貝爾文學獎。
18. 我只是?世無英雄，豎子成名?。
19. 作家只是憑自己的感覺寫作，每壹位作家都知道應該將自己獨到的東西傳遞出來。
20. 創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。
21. 壹個作家寫久了，總會想到要尋找自己的語言。
22. 某種語言在腦子裏盤旋久了，就有壹種蓄勢待發的力量，壹旦寫起來就會有壹種沖擊力。
23. 我寫作時，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語言，而是某種敘述腔調壹經確定並有東西要講時，小說的語言就會自己蹦跳出來，自言自語，自我狂歡，根本用不著多思考怎麽說，怎麽寫，到了人物該出場時，就會有人物出場，到了該敘事時，就會敘事。
24. 五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。
25. 據說寫 散文 隨筆 要有學問，我沒有學問，有的只是壹些道聽途說的野語村言;據說寫散文要有高尚的情操和美好的理想，這兩樣東西我都沒有，有的只是草民的念頭和生理性的感受，所以我輕易不敢把這些東西集中起來示眾。
26. 就像我的存在使壹直嘲笑我相貌醜陋的那些貌比潘安的男作家更潘安壹樣，我的散文隨筆集的出版，也會使中國的散文隨筆集們深刻的顯得更深刻，淵博的顯得更淵博，高尚的顯得更高尚，美好的顯得更美好。
27. 其實在這個年代裏，多壹本書或是少壹本書，就像菜市上多壹棵白菜還是少壹棵白菜壹樣，甚至還不如。
28. 壹個 愛好 嫖娼的男人，偏偏喜歡寫壹些贊美妻子的文章。壹個在海外混得很慘的人，可以大寫自己在美國的輝煌經歷，可以寫自家的 遊泳 池和後花園，可以寫自己被克林頓請到白宮裏去喝葡萄酒，希拉裏還送給他壹件花邊內衣。
29. 前幾年有人還批評人家臺灣的三毛，說她的那些關於大沙漠的散文是胡編的。我覺得這些人真是迂腐，誰告訴妳散文隨筆都是真的?妳回頭看看幾十年來咱們那些著名的散文隨筆，有幾篇是真的?大家夥兒都心照不宣地胡編了幾十年了，為什麽不許人家三毛胡編?
30. 妳要想到，越是那些所謂的散文隨筆大師的作品，越是他娘的胡扯大膽，天下的巧事兒怎麽可能都讓他碰到了呢?如果妳經常地翻翻那本十分暢銷的《讀者文摘》，妳就會明白，那些感人至深的寫?親身經歷?的文章，其實都是克隆文。
31. 那些?訪談錄?自傳?傳記? 日記 ?，我勸大家都把它們當成三流小說來讀，誰如果拿它們當了真，誰就上了作者的當。
32. 人壹上網，馬上就變得厚顏無恥，馬上就變得膽大包天。
33. 我之所以答應在網上開專欄，就是要借助網絡厚顏無恥地吹捧自己，就是要借助網絡膽大包天地批評別人。
34. 作家在進入創作過程之前和創作過程中，最艱苦也最幸福最簡單也最復雜的勞動就是想象。
35. 沒有想象就沒有文學。沒有想象的文學就像摘除了大腦半球的狗，雖然活著但是沒有靈氣，雖然活著也是壹條廢狗。
36. 雖然沒有 想象力 的文學作品雖然不缺?零件?但缺少最重要的靈氣，所以也不能算真正的文學作品。
37. 生活是創作的唯壹源泉，這無疑是正確的，但僅有生活還是不夠的，因為人人都在生活，但並不是人人都能寫作。寫作的人當中不少也是在湊熱鬧，寫不出真正意義的文學作品，他們的問題就是缺少天才和靈氣。
38. 壹個文學家的天才和靈氣，集中地表現在他的想象能力上。浮想聯翩，類似精神錯亂，把風馬牛不相及的若幹事物聯系在壹起，熔為壹爐，燴成壹鍋，糅成壹團，剪不斷，撕不爛，扯著尾巴頭動彈，這就是想象的簡單公式和壹般目的。
39. 作家在進入想象過程之後，必須借助於想象給原始的生活素材插上飛動的翅膀。能飛起來的當然好，飛不起來的正是要淘汰的菜鳥。
40. 只有經過了想象的東西才是非常靈動非常活潑只可意會不可言傳的東西，否則就會僵化老化固定化程式化。
莫言經典語錄精選1. 要想搞創作，就要敢於沖破舊框框的束縛，最大限度地進行新的探索，猶如猛虎下山蛟龍入海，猶如 國慶節 壹下子放出了十萬只鴿子，猶如孫悟空在鐵扇公主肚子裏拳打腳踢翻跟頭，折騰個天昏地暗日月無光壹佛出世二佛涅槃口吐蓮花頭罩金光手揮五弦目送驚鴻穿雲裂石倒海翻江蠍子窩裏捅壹棍。
2. 創作過程中，每個人都有自己的高招，有陽關大道，也有獨木小橋，如果非要統壹，多半會裝腔作勢牛頭馬面虛情假意。因為有許多東西是說不清也道不白的。當頭擂妳壹狼牙棒，請問哪裏是痛點?
3. 壹篇真正意義上的作品應該是壹種靈氣的凝結。
4. 在創作的過程中，可以借鑒，可以模仿，但支撐作品脊梁的，必須是也不會不是作家那點點靈氣。
5. 只有有想象力的人才能寫作，只有想象力豐富的人才可能成為優秀作家。
6. 主題先行，也未必不能產生優秀的作品，先有主題，後編 故事 ，而且編得有鼻子有眼睛，連眼睫毛都會打呼扇，這也是壹種大本事。
7. 文學應該百無禁忌(特定意義)，應該大膽地淩雲健筆，在荒誕中說出的道理也許不荒誕，猶如酒後吐真言。
8. 創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都應該有點邪勁兒。敲鑼賣糖，咱們各幹壹行。妳是仙音繞梁三月不絕，那是妳的福氣，我是鬼哭狼嚎，牛鬼蛇神壹齊出籠，妳敢說不是我的福氣?
9. 說到底，文學不是體育競賽，誰跟誰過不去呢?作家其實是命定的，什麽這個那個的，並沒有多少意義。
10. 我向來認為創作談之類萬萬不能信，誰信了誰就會誤入歧途。我後來只相信夢境，只相信小說就是夢境的記錄。
11. 中國都市狗的生活水準大大超過了中國人民的生活水準，什麽時候老百姓能過上都市狗的日子，那麽中國就進入?大康?社會了，不是?中康?，更不是?小康?。
12. 我們現在壹提到民間，就會想起窮鄉僻壤荒山野嶺，把偏僻以及落後兩個詞與之相聯系。但我覺得它的涵義不應該如此狹隘。我會寫高密縣，因為這是我的民間;而王安憶會寫上海，因為這是她的民間。民間是每個人心底的故鄉，只是它以不同的形態呈現。
13. 我認為優秀的文學作品是應該超越黨派超越階級超越政治超越國界的。
14. 作家是有國籍的，這毫無疑問，但優秀的文學是沒有國界的。優秀的文學作品是屬於人的文學，是描寫人的感情，描寫人的命運的。它應該站在全人類的立場上，應該具有普世的價值。
15. 我崇拜反叛父母的孩子，因為我認為敢於最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥。父母僅僅會愛並不及格，因為母雞也會愛，何況最真摯的愛的另壹面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓練，具有相當的質量才行。
16. 人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。
17. 世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，妳看那天上的月亮，壹旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹上的果子，壹旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。
18. 但這種或者叫散文或者叫隨筆或者叫雜文的雞零狗碎的小文章，作者寫作時往往忘了掩飾，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是壹件幸事;如果是貌比莫言，暴露了豈不麻煩?
19. 人貴有自知之明，我有自知之明。據說寫散文隨筆要有思想，我沒有思想，有的只是壹些粗俗的胡思亂想。
20. 河水只有流動著才能新鮮，觀念只有變化著才有活力，如果我能不斷地批判自己的文學觀，我的小說就可能常有新鮮的氣息。我知道不是壹件容易的事情。
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