原名黃湛森，英文名James J.S.Wong。香港著名作家、詞曲家。1941年廣州出生；1949年隨父母移民香港；1963年畢業於港大中文系。先前從業廣告、電影、作曲。任過香港電視臺、電臺主持人。與金庸、倪匡、蔡瀾壹起被稱為“香港四大才子”，又與倪匡、蔡瀾壹同被稱為“香港三大名嘴”。寫出2000多首歌曲，其中《上海灘》、《笑傲江湖》為“經典中的經典”，被冠以“流行歌詞宗匠”，是香港流行文化的代表
十大熱門單曲
黎明
道
隨遇而安
路隨人茫茫
大丈夫日記
沖壹沖
每天聖誕
歌曲專輯列表
《笑傲江湖》
演員作品集
外來媳婦本地郎 In-Laws, Out-Laws (2004-1-8)
幽靈人間 Youling renjian (2001-6-7)
我和春天有個約會 Wo he Chun tian you ge yue hui (1994-1-1)
年年有今日 Nian nian you jin ri (1994-1-1)
少年黃飛鴻之鐵馬騮 Siunin Wong Fei-hung tsi titmalau (1993-9-3)
Miss Asia Pagaent 1990 Miss Asia Pagaent 1990 (1990-1-1)
今夜不設防 Celebrity Talk Show (1989-1-1)
開心鬼救開心鬼 Happy Ghost 4 (1989-1-1)
精裝追女仔Ⅲ：狼之壹族 Lang zhi yi zu (1989-1-1)
Miss Asia Pagaent 1989 Miss Asia Pagaent 1989 (1989-1-1)
長短腳之戀 Fractured Follies (1988-1-1)
南北媽打 Nan bei ma da (1988-1-1)
雙肥臨門 Shuang fei lin men (1988-1-1)
歌舞升平 Musical Singer (1985-1-1)
Daai ga lok Daai ga lok (1975-1-1)
導演作品集
死神來了3 Final Destination 3 (2006-2-24)
絕命終結站I Final Destination I (2002-11-15)
平行殲滅戰 The One (2001-11-2)
救世主 The.One (2001-3-23)
最終命運 Final Destination (2000-3-17)
死神來了 Final Destination (2000-1-1)
黃霑的俠歌、民歌、情歌
前言：
2003－2004是個屬於懷念的年代,前代巨星的接踵去世仿佛有著天意的宿命，“從此斯人失去，剩我千愁記舊情”。很難相信這完全是個偶然。疾病、意外、自我逃避，無論何種抉擇或不得以，命運總以同樣戲劇性的方式捉弄人。自十年前陳百強、黃家駒逝世後，尚是歌迷的我暗暗鼓勵自己：壹定要趁那些夢想的偶像們在生時與之相見，無論是壹面之緣，還是把盞***事，總之，不能讓回憶變成飄渺，讓聲音混作滔滔。也正基於此，我猶豫了很久，還是決定以壹段系列性的文字來做記錄，以壹種互動的方式，與每位在世的巨星，都能有某種方式的回應，或采訪或對話，甚至只是把壹份樣報寄給他，於是有了《我的八十年代》這個專欄創意—對於霑叔，我做到了其中的壹小部分，而最大的壹部分，自今天起永遠都不能做到了！
如果說許冠傑是香港粵語歌曲開山的“大功臣”的話，那麽與顧嘉輝並列“輝黃”之壹的黃霑先生則堪稱詞壇宗師，據霑叔說，他1961年踏入電視圈時開始填寫歌詞，但直到70年代末那些電視劇主題曲才讓他的名字家喻戶曉，之後他的經典作品壹直延伸到整個八十乃至九十年代，演繹過他作品的歌手不計其數，從七十年代末、八十年代初的羅文、關正傑、葉振棠、葉麗儀，到八十年代中後期的張國榮、林子祥、葉倩文，甚至在2004年還為香港歌手梁漢文和廣州創作歌手張敬軒寫歌。
霑叔的作品，可用“俠骨錚錚”四個字來概括，無論是電視劇主題曲，人生哲理、還是都市情歌，都透出他的這股“俠氣”“豪氣”“正氣”和“民族之氣”。作為詞曲作家和文化人的黃霑對社會人生現象有深入的看法，但在洞悉浮生百態的時候並不消極抱怨，而是以赤子般的家國情懷和勵誌的心態積極面對，激勵世人，所以，他的作品總有很強的啟迪性、鼓舞性，感性與理性並重，而感性稍大於理性。由此看來，黃霑的作品能超越年代變遷，永遠反映人性，40年長盛不衰，皆因他在保持優秀傳統和本土情懷的同時，不斷敞開懷抱，與時俱進。
寫流行曲的霑叔與寫科幻的倪匡、寫美食的蔡瀾和寫武俠的金庸曾並稱為“香江四大才子”，而用金庸武俠小說中的人物來比照，他更像《射雕英雄傳》中的老怪“東邪”黃藥師，身懷絕世武功而超越世俗、嬉笑怒罵，卻又同時兼備“北丐”洪七公的濟世情懷，以及南帝壹燈大師的悲天氣象，老頑童周伯通的大智若愚，惟獨沒有“西毒”歐陽鋒的陰柔狠毒。
看過好幾篇關於黃沾的樂評，不約而同地將他的作品分為三類，我個人深表贊同，為行文方便，這裏用“俠歌”、“民歌”和“情歌” 三個詞來概括：
第壹類，是“俠歌”即“武俠劇主題曲”，如《天龍八部》主題曲《兩忘煙水裏》（顧嘉輝曲，關正傑/關菊英演唱）/《萬水千山縱橫》（顧嘉輝曲，關正傑演唱），《倚天屠龍記》（顧嘉輝曲，鄭少秋演唱 ）、《大俠蘇乞兒》主題曲《忘盡心中情》（顧嘉輝曲，葉振棠演唱），這部分是霑叔作品的集大成者，是他俠義精神與人生哲學的至高體現；“俠歌”廣義上還可包括壹些有俠義精神的時裝肥皂劇主題曲，如《家變》、《狂潮》、《強人》、《大亨》、《抉擇》，《風雲》等，尤以壹曲《家變》的經典警句“變幻是永恒”折射人生無常之哲理。多年之後，霑叔在羅文的葬禮上，由好友去世延伸到對這句歌詞的解釋：人生苦短，小小苦楚等於激勵，世事有變，就世事常變，變幻原是永恒......再有就是那首寫給香港的“市歌”《獅子山下》，《獅子山下》始演於壹九七三年，為電影式的系列電視劇，前後持續二十壹年，過二百集，為港島千家萬戶所耳熟能詳。黃霑給劇中曲填詞，由羅文演唱，膾炙人囗。劇中抒寫香港“草根”階層掙紮苦鬥、逆境求強的故事，在香港經濟低迷的背景下，很有勵誌的色彩。也正因為此，2002年財政司司長梁錦松便曾引用這首歌的歌詞寄語市民要同舟***濟，可見其對香港社會影響之深遠。
第二類“民歌”特指有中國“民族情懷”的大歌，這類作品雖不多，但具有頗強的傳承性，如羅文《中國夢》“我的夢和妳的夢，每壹個夢來自黃河，五千年無數的渴望，在河中滔滔過，那壹個夢澎湃歡樂，那壹個夢湧出苦果，有幾回唐漢風範，讓同胞不受折磨”，把家國情懷寫入個人獨白，喚起香港市民和中國人重溫“唐漢風範”的愛國熱誠，親切之余絕不顯說教。
第三類“情歌”，作品散見於各個年代，霑叔寫的情歌怎麽繾綣也脫不了壹派江湖之氣，即使柔腸百轉亦掩不住豪氣萬千，如葉倩文的《晚風》本是寫歌女的風韻情思，卻透出摩登上海乃至當代香港的迤儷情調，《黎明不再來》表面寫生死與***的不夜情卻流露出對大時代的無奈；也有淺白精警，以白描手法直接抒情的，如給鐘鎮濤的《讓壹切隨風》、《今天我非常寂寞》，鐘在婚變壹周年後於霑叔的《獅子山下》演唱會滿懷滄桑地唱起這2首歌，才豁然頓悟霑叔當年的禪機.....
霑叔生前曾是南方都市報《娛樂大手筆》的專欄作者之壹，通過編輯泊明，我把寫給霑叔的文字轉交給他，誠惶誠恐的我，為了讓霑叔閱讀方便，把全文轉化成繁體字碼，希望他能體諒壹個後輩的虔誠，而寬容了文筆的粗陋。沒想到，百忙之中的霑叔真的復了壹份傳真，信中他很謙虛的說“寫歌詞於我，自是個頗得心應手的文字遊戲，做了幾十年，自然有點愚者千慮的壹得，居然經得起大師法眼，實在有些臉紅。”其實，這只能讓我更慚愧：霑叔，妳才是真正的大師，妳的詞作與妳做人的風骨，我們此生也望塵莫及，無非是在妳的經典辭章下，做壹些淺薄的解讀而已。更讓我慚愧的是，霑叔在自謙之余，也很客氣地指出了我文字中的失誤，他認為許冠傑並非我所說的“開山祖”，而只是“壹大功臣”，而“周聰才是真正的始祖”，還引用了事實來論證這壹觀點，其嚴謹學風讓才疏的我汗顏，隱隱中，仿佛“獅子山下”那壹片熱燙的眼光在狠狠拍打我的脊梁。
我暗自許願：等《我的八十年代》出書時，壹定請霑叔來題寫書名，只有他的氣魄，才擔得起這沈甸甸的回憶！傷悲的是，變幻並不可怕，月缺可以重圓，但我對霑叔的這個美夢卻永遠不能圓了！或許人生便是如此，總是要燃起壹些希望，再留下更多缺憾，於是，這變幻的美才織就了人生的瑰麗。我不知道這樣的解釋是否可以應對霑叔，以及前代那麽多巨星的離別，但我知道，人固不可永恒，音樂卻是可以不朽的！只可惜的是，留下這樣睿智詞句的斯人，卻已是“此刻乘風遠去”，剩得個“往日意，今日癡，他朝兩忘煙水裏”的結局！希望大家莫忘霑叔的同時，也要珍惜活在當下的那些音樂人，畢竟，斯人失去夢難圓啊！
〔黃霑〕
熱愛之黃，意氣風發
對於黃色的熱愛，在《我們黃種人》中表現出最淋漓的血性：
“幾年前，中國人在國產電影中很威風，洋鬼子遇上了，鮮有不被打得血流滿面的。因此‘我們黃種人’這句話，常常掛在英雄們的口裏。其實黃種人壹向威風，因為造物造人的時候，早有安排了。”黑的像炭、白的未熟，惟有第三把火，火候把握好了，才造成了恰到好處、皮膚金黃的黃種人。
於是這種黃色的驕傲，化作家國情懷，坐看香江風雲，笑談兒女情長。豪邁如《上海灘》、《滄海壹聲笑》，江湖意氣，浪奔浪流。奮發如《獅子山下》、《男兒當自強》，白手興家，開天辟地。《勇敢的中國人》、《我的中國心》，夢裏河山，身上唐裝，早已烙下中國印。
他的黃色兼具大智慧與小幽默，不文創意，才子佳人幾許風流，不辭而別，壹縷青煙化笑聲。
人已去，歌長留，當日後孩童唱起“世界真細小”時，樹下會有歡樂老人慈祥發問：“妳今日拯救左地球未啊？”
參考資料：