雖然已經突破了舊武學！！但是還是新的！！
我看了前半部分就能猜到後半部分！！(但是金庸的電視劇很經典！！)
但是說到好看，耐用，有意義，還是古龍水最好！！古龍是新武俠最典型的壹個！
也是最經典的壹個！！重點是人物的心理和細節描寫！把每壹個情節都寫的非常仔細！(例:在《血鸚鵡》中，他通過許多環境和心理的描寫，將劇情推向高潮！戒指很深！終於揭曉了撲朔迷離的劇情！)!
古龍文學修養很高！我聽說他以前寫過壹些文學作品。他把文學作品和武術結合起來了！得到大家的好評！
古龍小說講究“以人為本”！武術的抽象
用來裝點人的！也體現了武俠的玄妙！
建議妳看看！利群羅先生評價古龍:/f？kz=390201706
有人把古龍比作有“詩仙”之稱的李白，奇思妙想，從天而降，妙語連珠，不可思議。金庸是大司馬！
(建議先看金庸的！古龍的小說只有70本！看完就沒了！決賽選手！)
以下是朋友對古龍武功的介紹。
古龍:
15.大人物
《大人物》無疑是古龍的後期作品，我對它有點偏愛，所以專門為它寫了壹段。
這部小說的主題不落俗套，把壹個普通的人才贊頌為真正的大人物，具有壹定的社會意義。書中的人物很有特色，楊凡和田思思躍然紙上。壹個是平凡幽默，壹個是任性激情。其他人物，如劉、、田心、張皓兒、王阿姨等，都是有血有肉的人物。小說中雖然武打場面很少，但有很多精彩的對話來彌補，大大增色不少。我特別佩服作者用筆的含蓄。比如大俠嶽煥山沒有出現，卻憑空提筆，可見古龍是個聰明的作家。
可惜《大人物》畢竟只有30萬字，小說的體積也不夠大，結構上也有壹些缺陷。作為古龍的代表作，只能排在第15位。
14.英雄不流淚
這部小說塑造了壹批剛猛冷酷的藝術典範。卓東來是壹個，高漸飛是壹個，朱蒙是另壹個。但這三種模式並不相同。小說氣氛緊張激烈，有點神秘。結尾悲壯深沈，像壹曲英雄挽歌。
這部小說的妙處在於作者巧妙的寫出了壹個神秘的盒子，但作者的意誌還是在於寫人。武器死了，人還活著。這個道理是通過形象的細節表現出來的。
這部小說充滿了強烈的藝術感染力，描寫了鼴鼠和主人公的挫折與大膽。
《英雄不流淚》結構有缺陷，神秘盒子有點太神秘了。總的來說，雖然超越了大個子，但語言沒有大個子俏皮。它的排名，我覺得可以排第十四。
13.《打著橫幅的英雄傳》
《紅旗譜英雄傳》是《鐵血紅旗譜》的修訂版。是古龍中期小說的代表作品之壹，也可以說古龍是壹部自成風格、成熟的名作。
《大旗英雄傳》氣勢恢宏，結構緊湊，不是古龍早期作品可比的，內容也比他後期的壹些作品更豐富，更持久。這部小說的不足之處在於描寫環境與武俠小說不同，馬背上的殺戮太多，文筆不夠細膩，氣氛過於悲涼。鐵的性格比較有個性，但總覺得比不上古龍筆下的楚留香和陸小鳳。小說的結尾有點像金庸的《飛狐傳奇》，鏗鏘有力，缺少特別精彩的章節。
所以大旗英雄傳說只能排第13。
12.滿月彎刀
古龍寫了兩部類似鬼故事的武俠小說，分別是《血鸚鵡》和《滿月彎刀》。他寫了壹只預示不祥的鸚鵡和壹只善良的狐貍。自然是作者打了個空炮，結果是人家在幹活。在這兩部小說中，《滿月彎刀》是最成功的壹部。
《圓月彎刀》寫的是少年俠客丁鵬初入江湖，被劉若松所騙。後來被魔教所救，成為絕技，震驚武林。這個故事跌宕起伏。尤其是刻畫人物性格，相當有技巧。
讀完秦可卿的《美人計》，妳就會知道，壹個美麗的女人很可能是壹個溫柔的陷阱。
看劉若松的打躬作揖和毫不留情的翻眼皮，就知道卑鄙小人的險惡用心了。
讀完丁鵬的《九死壹生》，妳就會知道，人生的成功是無法磨練的。
郭雲龍初入江湖，跌跌撞撞，深知世家子弟成名不易。
看謝曉雲妙語誤導人，笑裏藏刀，就知道要避免和聰明的女人打交道。
讀了謝曉峰的成功和退隱江湖，妳就會知道名人內心的苦悶和仿徨。
讀青青的溫柔多情，寬容大度，妳就會知道壹個好女人應該具備什麽樣的品質。
更何況滿月彎刀的語言已經越來越完美了。寫於古龍後期，書中出現了龍霄雲、龍天翔、李尋歡的後代。這部小說的排名應該在武林外傳之前，可惜滿月彎刀對性的描寫過於露骨，文字不夠幹凈。這個問題在金庸小說裏是絕對不存在的。
所以滿月彎刀只能排在古龍大作的第12位。
11.流星蝴蝶劍
這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但關於孟星魂與人打架的細節卻很少。作者刻意描寫了他內心世界的沖突，揭示了他冷酷個性背後的熱血沸騰和人性的復蘇。這種寫法很新穎，也很成功。
讀《流星蝴蝶劍》，忘不了孫和陸湘川。前者端莊、冷靜、老謀深算；後者狡猾陰險，笑裏藏刀。寫好這個人物的表面特征不難，難的是寫出導致這兩個人物形成的心理特征。聰明的古龍不僅寫武林高手的高超武功，也善於寫他們的鬥智鬥勇。其他人物，如高老大、峰峰、孫蝶等也有精辟的描述。還有忠誠的孫菊的命運。筆墨不多，卻讓人落淚嘆息。相對來說，流星蝴蝶劍的結構也更嚴謹，壹口氣40萬字，劇情也是跌宕起伏，環環相扣。尤其是陸湘川這個角色的真相逐漸暴露，可見編劇寫人的功力不弱。
流星蝴蝶劍的不足之處在於文筆中有壹點血腥味，看完讓人感覺壓抑，整部小說的基調過於平淡。我覺得這部作品可以排第十壹。
10.武林外史
《武林外傳》近百萬字。在氣魄上可以和《壹個雙驕》相提並論，但在劇情安排和人物塑造上略遜壹籌。
小說的主人公是沈浪，而沈浪是古龍作品中的主要藝術典型。沈浪是壹個時代的代表，李尋歡是壹個時代的代表，而葉開是第三個時代的代表。在這三個藝術典範中，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。
但是沈浪畢竟有他自己的個性。他的懦弱和善良可以反映朱琦琦的侵略性。武林外傳有曲折和驚險的場面，但缺乏特別感人的細節。
文筆比較直，沒有什麽新的突破，文筆中也沒有耐人尋味的警句。但與之前的作品相比，古龍的風格越來越老到，這和《大旗英雄傳》壹樣，體現了古龍中期作品的突兀風格。在古龍代表作中排名第十。合適嗎？
9.“劍是浪漫的”
我看了古龍的第壹部小說，名劍之戀。重讀之後，依然讓人興趣盎然。
“用劍戀愛”有三個好處。
第壹，結構比較嚴謹，百萬字的長篇故事，可以首尾呼應，人物情節縱向發展，足以顯示作者的大度。
二是寫人物多，多而不亂，各有個性。古龍寫小說的時候註重典型環境的氛圍，比如《殺人村》《李家站》都是重頭戲，隨著劇情的變化揭示人物的性格，有相當多的細節是高超的。比如紀靈鳳殺人埋屍，馮三先生洞察壹切，朱喜兒、尹花娘、郭偏賢的性格演變，都是通過壹系列細節展現出來的，通過對話寫下各自的人生經歷和性格形成，並不容易。
第三，小說自始至終充滿懸念。於突然被殺，紅蓮暗中相助，李激戰，無不驚心動魄，引人入勝。但這些奧秘都解釋得清清楚楚，讓人驚嘆作者構思之巧妙。欲罷不能，回味無窮更難。
1989年4月，上海人民廣播電臺在“小說連載節目”播出了這本書的前半部分，可能也是這個原因。
《浪漫之劍》也有壹些瑕疵，因為作者過於追求奇詭，有些情節組合難以自圓其說。對於某些角色的出現，有壹種呼之欲出的失敗。
有人認為《仙劍奇俠傳》應該排在《武林外史》之後，但我覺得《李》明顯比《武林外史》好，排名應該是第九。
8.九月飛鷹
《九月鷹飛》寫的很獨特，壹打開就有壹種激戰的氣氛。上官曉嫻是壹個能夠襯托葉開的優秀人物。葉開的性格雖然不如李尋歡，但是他畢竟比沈浪可愛多了。葉開的內心世界不如李尋歡深刻，但他的善良使他的性格光芒四射。上官小仙也寫得精辟。她出道了，是個令人遺憾的“傻逼”。隨著戲的深入，我意識到她是壹個殺人不眨眼的魔鬼；但在最後，她向讀者展示了她靈魂的另壹面。這種寫法，壹層壹層的剝離女人的神秘感，從動作到內心世界，當然是相當巧妙的。書中禪語眾多，犀利耐人尋味，人性與愛情的書寫也是淋漓盡致，令人過目不忘。在對話上，有古龍後期作品的藝術風格。這是武林外史和劍俠情緣沒能做到的。
這部小說的結尾，是失敗的，和多情劍客的無情劍是壹樣的。
《九月飛鷹》在古龍代表作中應該排第八。
快樂英雄
古龍追求風格歐化，有幾部小說，最成功的是《歡樂英雄》。
7.《快樂英雄》的第壹個創新就是風格。簡潔、幹脆、工整，讓人想起海明威電報式的對話，但古龍不是機械模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術在《歡樂英雄》中得到了淋漓盡致的體現。很多精彩的劇情和感傷的故事，幾乎沒有旁白，全部由對話組成；人物的性格和舉止也可以從對話中推斷出來。
《快樂英雄》的第二個成功，是塑造了四個快樂的俠客。自古以來，俠客形象大多悲壯勇敢，而《逍遙英雄》意在反其道而行之。的憨厚得可笑，王的動機機智，閻的七女扮男裝能使人發笑，林太平的深情意趣使人發笑。書中的情節雖然時而緊張，時而平淡，但整部作品的基調卻充滿了樂觀，可以把悲劇變成喜劇，讓殺氣騰騰的俠客走向幽默的境界。這是古龍的壹大發明。
《快樂英雄》的弱點是故事的敘事有點零散，容量有點單薄。但畢竟在武俠小說史上提供了壹個新的品種，新的創作總有它的價值。我以為《歡樂英雄》可以排第七。
6.七種武器
《七件武器》由六部中篇小說組成，但它揭示了壹個事實。
我喜歡七種武器，也喜歡裏面的六個角色。
我喜歡白玉景，他既大膽又有技巧。
我喜歡珍惜高麗的感情，
喜歡段譽，浪漫少年。
我喜歡忍辱負重的小應劭。
我也喜歡問心無愧的楊錚。
我更喜歡平靜的丁。
要欣賞古龍小說的哲理，必須讀七種武器。要欣賞古龍語言的獨特性，七種武器是必不可少的。
七大武器排第六，挺合適的。
5.白玉老虎
這是壹部新的懸疑武俠小說。讀下去，如讀歐美偵探小說，直到書的結尾，讓妳恍然大悟。我已經專門為《白玉老虎》中的典型人物寫了壹節，這裏就不贅述了。但我總覺得《白玉老虎》的妙處不在於它巧妙的劇情，也不在於它獨特的立意，而在於古龍能夠把劇情小說寫成人性小說，寫出上官刃的屈辱，寫出趙建的舍身取義，寫出司空曉風的大局，都表現出壹種人性凈化的境界。這部小說沒有結局，也不壹定要有結局。因為跌宕起伏的情感波瀾已經寫完，剩下的就是讓讀者馳騁想象了。我佩服古龍，因為古龍把他的思想和回味留給了讀者。白玉老虎作為古龍五大代表作之壹，恐怕是當之無愧的。
4.陸曉峰
陸小鳳和俠盜獵車手楚留香之間的排名真的很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，都擁有大量的讀者。換句話說，沒有陸小鳳和楚留香，就沒有古龍。
《陸小鳳》劇情跌宕起伏，荒誕不經，當然顯示了古龍的過人才華；但如果說陸小鳳的藝術魅力，那是因為古龍的筆下把書中的人都活靈活現了:陸小鳳筆下最神秘的人物，是那位老實的和尚。陸小鳳筆下最有趣的人物是司空跳星。陸小鳳筆下最孤獨傲慢的人物是西門吹雪。陸小鳳筆下最惡毒最可怕的角色是熊奶奶。陸小鳳最慷慨的人是朱婷。
陸小鳳筆下最賤的女人是上官閆飛。雪兒是陸小鳳裏最好的騙子。
陸小鳳裏面偽裝的最熟練的是霍秀。
陸小鳳筆下最癡情的女人是二娘。
陸小鳳筆下最善變的男人是金九齡。陸小鳳裏最奸詐最無恥的人是龔九。
陸小鳳最有心計的人是老刀柄。陸小鳳裏最合適的間諜是孫不變。
陸小鳳裏最健談的人是狗老公。陸小鳳筆下最優雅的人是葉孤城。
陸小鳳裏最懂禪的人是玉羅剎。當然，這個人物譜並不能囊括《陸小鳳》中所有精彩的藝術典範，但上面列舉的男女都有各自鮮明的個性，能給讀者留下難忘的印象。但《陸小鳳》中最成功的藝術典範只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的人格是立體的，他的人格特征絕不是幾個屬性就能概括的。他有時機智，任何詭計在他面前都不起作用；他有時候很善良，明明被騙了還會再被騙。有時候他很細心，從壹個細節就能察覺武林中的壹大玄機；他有時候很善良，總是以壹顆君子之心去小人之腹。他有時堅強不屈，是刀光劍影下的人；他有時候很溫柔很深情，在女人的攻擊面前他無法克制自己的感情。他以惡為仇，渴望公利，熱愛正義，勇做不義之事，不愧為武林真正的正義之士。
他浪漫、帥氣、幽默、機智，不愧為女人仰慕的奇人。
他思維敏捷，臨危不懼，洞察精明，不可預測，可謂是傑出人物中的智者。
他品德高尚，心地純潔，光明磊落，樂於助人，也堪稱江湖豪傑。
總之，陸小鳳不僅是壹個偉大的英雄，也是壹個平凡而平易近人的朋友。
《陸小鳳》除了文筆輝煌外，在藝術風格上也呈現出豐富多彩的特點:立意新、線條細、伏筆巧、場面大、句子妙。
陸小鳳能讓人讀了又讀，回味無窮，與作品的小說主題有關。它寫出了善惡的分野，寫出了貪婪與追求的不同思想境界。他寫的是正面人物的缺點，反面人物的內心苦悶，通過陸小鳳寫出了真正的俠義風範。陸小鳳是俠義的化身。
如果說陸小鳳有兩個缺點的話，我認為有兩個。壹個是作者擅長寫中篇小說，缺乏寫長篇的天賦；第二，後兩卷不如前四卷。這兩個弱點至少證明了古龍對文字的掌握還沒有到爐火純青的地步。他對大海和沙漠環境的描寫未能打動人，說明古龍的知識面不如金庸廣博。他是壹個善於從小角度寫大沖突的大師。他比金庸聰明，但身手和博學在金庸之下。
讓“陸小鳳”排第四，不知是否合適？因為總體來說只是比俠盜獵車手楚留香弱壹點點。
3.俠盜獵車手楚留香
楚留香能排在陸小鳳前面，我至少能找到三個理由。
第壹，楚留香更有魅力。二、《俠盜獵車手》楚留香的布景抒情，也更感人。
第三，俠盜獵車手楚留香在各卷人物和情節的連貫性上似乎比陸小鳳略勝壹籌。當然，陸小鳳裏的其他幾組人物都不在楚留香之下，陸小鳳裏的西門吹雪可以和楚留香裏的胡鐵花、小紅相提並論。楚留香和陸小鳳很像，都是俠義之士，都是急中生智。但楚留香堅決不做陸小鳳。外貌上，楚留香更富有男性的粗獷美。他有著深黑色的頭發，清澈優雅的眼睛，筆直的鼻子，薄薄的嘴巴，寬闊的肩膀，古銅色的後背，堅實的手臂和有力的手指。氣度上，楚留香比陸小鳳瀟灑、慵懶、無憂無慮、風流，關於楚留香的故事也比陸小鳳離奇、驚險、有趣。在女性讀者眼裏，楚留香更值得敬佩。他在美女面前比陸小鳳更有自尊。在男性讀者眼中，楚留香對朋友更忠誠，更願意為正義獻出生命，所以男性讀者更願意和他交朋友。
讀俠盜獵車手楚留香，有些場景至今難忘:楚留香和小紅打架，人們看不到。吳華偷偷殺死努妮的場景令人毛骨悚然。黑珍珠和冷秋魂的擲骰子玩法很神奇。秋自殺前的內心獨白使人對過去感到可怕。
高亞男對胡鐵花的壹廂情願讓人發笑。
李雨涵夫婦虛偽奸詐，對人怒目而視。
胡鐵花談論女人的美麗讓人發笑。張建齋說“壹具假屍重生”，讓人如墜雲裏霧裏。五十歲的金弓夫人打扮得整整齊齊，令人作嘔。薛伊人和薛寶寶合演的《七步鬥》，很悲傷。寫麻子和禿子的罵人技巧，其實就是寫楚留香的友情。
寫三雙迷戀吃魚，其實是為了襯托胡鐵花的淫蕩。
“白蠟燭”背著四箱黃金，走在地上像壹只鞋子，讓人眼睛直勾勾的。
雖然原隨雲的眼睛是瞎的，但他的手是他的眼睛，他的技能是驚人的，他更是驚人的。
美若天仙的東三娘其實是個盲女，看人有惜花之意。
癡迷於愛情的庫美大師，無法逃避愛情，讓人百感交集。
俠盜獵車手楚留香的缺失和陸小鳳差不多。每壹個傳說都是壹個小故事，這是古龍小說結構中的致命傷。正因為如此，俠盜獵車手楚留香只能排第三。
2.“雙重驕傲”
如果說《武林外傳》是古龍小說走向成熟的代表作，那麽《壹家兩絕》則標誌著古龍小說進入了壹個全新的藝術境界。
古龍把《壹家兩傲》總結為他中期創作的最後壹部。隨著《兩傲》的出版，古龍的新派武俠小說不僅超越了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青雲，而且名聲不亞於梁羽生。所以《壹家兩傲》是古龍小說的裏程碑。
《雙驕》的成功在於其嚴謹的結構。如此驚心動魄的場景，如此鮮活的人物，如此復雜多變的人情，如此撲朔迷離的情節，都能在古龍巧妙的筆下組合成壹個完美的整體姿態。除了金庸的幾部名著，我幾乎找不到任何壹部武俠小說能與它們相媲美。
《壹個雙驕》的成功在於古龍對各種藝術典型的細致刻畫:燕南天、江鈺兒、花無缺、、江、、“十大反派”、“十二生肖”、鐵心蘭、慕容玖、黑蜘蛛、南宮柳、和古...都是真的很有表現力，蓄勢待發。這些藝術模型各有特色和個性。通過他們，我們可以體會到人生的經歷和世界的不公。
妳要明白俠義的含義，去拜訪燕南天。
想知道愛情的嫉妒，就去見邀月宮主；
妳應該明白這個世界的背信棄義，和江別鶴交朋友；
妳應該知道忍耐的可怕，並了解江。
如果妳想驚嘆人類的殘忍，不妨進入惡人谷；
如果妳想欣賞女人的情意，不妨追求蘇櫻；
如果妳想分辨生活的無聊，不妨去找花無缺；
想了解壹個女生的心態，不妨找鐵蘭；
妳要看壹看賭的風格，看軒轅三光；
妳應該意識到妳所經歷的艱辛，和河裏的魚交朋友。
第三，《壹家兩傲》不僅總體上雄心勃勃，在某些篇章上也很出彩。
我忘不了江楓和華月奴的悲慘下場；
忘不了姜瑜在惡人谷上的人生第壹課；我不能忘記江在糞坑下挖了壹條生路；忘不了蒙面“江南大俠”的蝸居；我忘不了，黑蜘蛛來去無蹤；我忘不了蘇櫻的求愛；
忘不了那個在人前笑，在背後下手的小人；
我忘不了姜瑜最後壹次和花無缺的戰鬥。
這些場景，這些情節，讀者讀來驚心動魄，憂心忡忡，著迷不已，欲罷不能。
看完之後，我想象力豐富，驚嘆不已，思緒萬千。
雙驕也不是沒有缺點和漏洞。但《壹家兩傲》畢竟是中國武俠小說史上的傑作，是具有可讀性和文學性的好作品。它以悲劇開始，以喜劇結束，是人生的悲喜劇。可以和金庸的《八龍》、《倚天屠龍記》相提並論，但風格低於笑傲江湖。章節標題太平庸。《雙驕》排在古龍代表作的第二位。
1.多愁善感的劍客無情的劍
這是壹本以“小李飛道”李尋歡為主角的小說，不過小說的標題好像是關於阿飛的，有點遺憾。但是這個題目太美了，可能作者要用了。
《多情劍客無情劍》我前前後後看了三遍，看了壹遍，更多的是驚嘆、喜歡、敬佩和銘記。激情劍客的《無情劍》共三卷，70多萬字。是古龍最成功的作品。它的出現奠定了古龍在新武俠小說史上的突出地位，也對金庸之後的武俠小說不可讀的結論產生了有力的沖擊。無論小說結構嚴謹，描寫細膩，人物色彩豐富，情節生動，單說李尋歡，就能看出作者別出心裁的手筆。
在古龍筆下的典型人物中，李尋歡是最具個性和人性的藝術形象。他有楚留香和陸小鳳的灑脫機智，又有葉開和沈浪的善良。他的艱辛和痛苦不亞於江宇。他的身上既體現了中國武術的氣度，又融合了人性與對武術最深刻的理解。因為他是壹個悲劇人物，他的出現更引人註目，更令人同情，更值得人們去觀察和贊美他。
他可以犧牲勤勞和愛情換取友誼；
為了朋友，他可以放棄生命，視死如歸；為了主持正義，他可以惡名昭彰，忍辱負重；為了成人之美，他可以從容地體現自己寬廣的胸懷。他過著悲慘、孤獨、寒冷和淒涼的生活。他活得灑脫、優雅、曠達、自在。
他不僅是壹個有血有肉的普通人；他也是壹個身懷絕技，見義勇為的俠客。他願意挑戰並準備犧牲自己。
他比義更重要，對龍小雲，對阿飛，對任何向他求助的人；他比俠義更重要，為天下不平，為武林太平，為天下太平而戰。
他的無情，是他有情的生動體現；
他的義是他始終不渝的追求。
從某種意義上說，《多情劍客無情劍》既是壹部武俠小說，也是對武俠真諦的文學闡釋。也是壹部格調很高的人情作品，更是壹部探索人生真相、觸及社會現實的警世卷。
多情劍客的無情之劍，超越了傳統武俠小說的創作模式，在藝術上給人很多啟發，古龍成功運用了寫風景、寫感情、寫心態的新的寫作風格，兼顧了中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，也有虛寫；有重筆畫，也有輕筆畫；有格言警句，有精彩對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有放松，有親情；有曲折，有拯救；有悲傷，也有幽默；有刺激的，有想象的；有理說不完不亂，懸念叠起；感人淚下，欲罷不能卻回味無窮。
激情劍客的無情揮劍，充分展現了作者的聰明、機智、深刻、才華和獨特的思維方式，以及作者內心世界的沖突和豐富多彩的藝術匠心。
多情劍客無情劍不是古龍的最後壹部作品。在激情劍客無情劍之後，古龍創作了壹系列武俠小說。雖然他在不斷地“求新、求變、求突破”，但在思想深度和藝術完善程度上，都無法超越這部作品。
所以，多情劍客無情劍代表了古龍小說的最高成就。排名第壹，毋庸置疑。
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