擴展答案
創造性特征
長篇小說
首先，賈平凹小說在敘事態度和審美理想上主要體現了對自然的追求。這種特征表現在作品中，比如隱藏小說的敘述者或敘述者，淡化故事的情節甚至用生活代替故事，在具體的敘述中盡量不借助人力自然地呈現。賈平凹小說敘事的這壹特點，是由於他對中國道家哲學和美學思想、明清時期的古代言說藝術和世態小說以及20世紀80年代末至90年代初的“新寫實”小說思潮的深刻影響。賈平凹在小說敘事中對自然的追求有其自身的文學價值和意義，但也帶來了壹些不足和問題。
其次，賈平凹的小說可以稱為意象小說或意象派小說，但意象的創造只是其敘事特征的壹個重要方面。賈平凹在他的小說中創造了大量的自然意象、人物和事件意象以及社會、文化和民俗意象。其形象塑造具有以下特點:壹、作品中的形象往往分主次，主要形象包含隱喻和象征；二是從過去走向未來，賈平凹小說的形象塑造從局部走向整體；第三，形象創作往往走向符號化，成為符號化的形象。賈平凹在小說中塑造的形象，有其創新之處，也有其壹定的原因，同時也給藝術帶來了壹些問題。
第三，賈平凹的小說描寫各種神秘現象，具有神秘主義傾向。這壹特征的形成與賈平凹自身的成長環境和生活經歷有關，也與賈平凹對中外優秀文學傳統的學習和借鑒有關，如中國的推理小說和拉美的魔幻現實主義創作方法。當然，這也是賈平凹在小說創作中自覺藝術追求的結果。賈平凹小說中的神秘主義傾向確實給作品帶來了深刻的思想和獨特的藝術魅力，但也相應地帶來了壹些缺陷和問題。
最後，賈平凹的小說大多屬於“入門型”小說，這在情節結構上體現了其顯著的特點。就空間而言，“進入式”小說情節結構中的出入總是與兩個傳統上對立的空間區域有關:城市和鄉村。賈平凹在作品中對城鄉二元世界和兩種文化進行了強烈的對比，並給予了持久而深刻的思考。從時間上看，“入鄉隨俗”小說中的所謂入鄉隨俗，既連接了城鄉兩個空間區域，又溝通了過去、現在、未來三種時間狀態。作品中實際描寫的時間的封閉性和短暫性，以及直接隱含的時間的開放性和永恒性，構成了壹個寓言，壹個關於生命的寓言，可能意味著生命在於過程，漂泊是壹種宿命。從上述時間和空間兩個維度，賈平凹小說結構的總體特征可以概括為:人在城鄉之間遊走。
文章
首先，賈平凹的散文塑造了壹個資本智者——抒情英雄形象。他為寫作講“真”，用真摯的感情擁抱生活，用獨立的思考與時代建立聯系。所以他把藝術感受當成壹種情趣，壹種生活態度，這種情趣自然是由情操引起的。正如他自己所說:“我必須老老實實地活著，不是有意從生活中獲取素材，也不是把自己藝術化。我有阮戚跡或者賈道奇，所以我只能在開始寫作的時候，有意無意地滲入我的生活，自然而然地寫出我想寫的東西。
其次，賈平凹的散文創造了獨特的風格境界。境界是賈平凹散文創作刻意追求的個性化藝術化，體現了賈平凹融於故事內幕與場景外的藝術造詣。中國古代寫作最講究境界，王國維指出:“境界是最重要的壹個字。有境界就自成壹體，有自己的名句。”讀賈平凹的散文，人們能感受到文本中深刻的詩意。讓人向往的明麗悠遠的意境，直達心底的深邃哲理，精神凈化般的美感。這就是賈平凹描述的藝術境界。敬這個。賈平凹有著清醒的認識。在談到散文的力度和硬度時，他說:“不是說什麽慷慨激昂的話，而是對宇宙生命有壹種切身的感應。”在他看來，散文重在境界，這是散文的強項。這種境界絕不是隨意習得的，只有作者多年的刻意修煉和追求才能獲得。