冰心有哪些作品(4)

在中國現代眾多作家中，冰心是壹位具有獨特藝術風格的作家。她的作品，無論是她的問題小說、哲理散文，還是清新的詩歌，都以豐富的內容、深刻的哲理、明快優雅的語言影響了壹代又壹代人。半個多世紀前，冰心的《致壹個小小的讀者》以其獨特的魅力，在中國現代兒童文學這塊新開墾的處女地裏開了花。這部在文壇上享有盛譽的傑作，奠定了冰心在中國現代兒童文學史上的先驅地位。在她的文學生涯中，她的問題小說因為反映了當時社會生活中的矛盾和問題，促進了寫問題小說的寫作風氣；她的散文因蘊含著人情美、自然美、童心美、情感美而受到讀者的喜愛。她的短詩讓“星空體”和“泉水體”風靡壹時，形成了“短詩時代”。在冰心的所有這些成就和風格中，最突出的無疑是她在內容上的“愛的哲學”，而在形式上，是壹種清新、優美、典雅、細膩的語言風格，被稱為“冰心體”。所謂愛的哲學是壹種博愛，壹種深刻的愛。冰心及其作品中體現的愛包括:愛祖國，愛人民，愛世界，愛人類，愛自然，愛親人，愛家鄉，愛師生，愛朋友，愛孩子。它來源於東方哲學詩人泰戈爾的詩歌和西方宗教信徒信奉的《聖經》。早在1919年，冰心就被泰戈爾清新精彩的文字和《聖經》中不朽的愛情所感動，陷入了深深的思考。於是，1920年8月至9月，她連續寫了三篇有思想的或探索性的隨筆，分別是《給印度哲學家泰戈爾的電話》、《無限生命的邊界》和《畫-詩》，並在第二年又寫了壹篇同樣性質的隨筆。當時思想解放，國外各種新思潮蜂擁而至。因為泰戈爾的影響，冰心選擇了“愛的哲學”。她以母愛為核心，以孩童般的自然美為絲線，編織了壹幅愛的織錦。在冰心所有的作品中，從來沒有什麽庸俗的東西，所有的東西都是高雅的，美好的。這就是她所倡導的“愛的哲學”，主要表現在她解放後的兒童文學作品和散文中。冰心自從送給少年讀者以來，已經為兒童創造了許多優秀的精神食糧，如陶琪的《夏日日記》和《再送給少年讀者》。她的兒童文學作品充滿了對兒童的愛和希望。她從孩子的特點出發，推崇興趣教育和情感教育。她從來沒有以壹個孩子的教育者的身份出現，不是含糊不清的說教或者生硬的訓誡來教育孩子，而是以壹種和孩子推心置腹的方式，用壹種親切委婉的語氣講述自己生活中的故事和內心感受，描述得如此有趣而優美，仿佛有壹種魔力吸引著年輕的讀者，並從中得到教益。但在冰心的愛情哲學裏，也有深深的悲哀，因為她知道自己的愛情理想很難實現。她在《往事二序》中這樣描述自己和自己對理想的追求:她是壹只翩翩起舞的燕子，飄零在海上，月明風緊，她不敢停留——她在頻繁的飛行中總是帶著鄉愁！冰心的人生探索之路上，沒有片刻安寧，像壹盞搖曳的燈，在風雨中飄蕩；像壹只孤獨的小船，在波濤洶湧的海面上顛簸，怎能沒有悲傷？但是冰心的憂郁和虛無，默默無聞，並沒有改變她的氣質。她有慈母的愛作為她生活的支柱。她說:“當我開始寫作時，我的眼前總是有她皺眉或微笑的臉。她的愛讓我想從生活中死去——去承受別人的痛苦；使我從死亡中幸存下來——忘掉我自己的痛苦。”解放後，冰心面對輝煌的現實和英雄的人民，充滿了激情和思想，她的作品不再是謳歌超越階級的“母愛”，而是謳歌* * *生產黨的智慧和偉大，謳歌祖國翻天覆地、日新月異的變化。我們不是用小資產階級的情懷去描寫自然，而是通過對美麗景色的描寫來謳歌國家的主人，用辛勤的勞動來改造和裝扮祖國美麗的人民——寫出生機勃勃、生機勃勃的景色，表達我們對人民的熱愛和感激。在她的許多新篇章中，她既保留了清新優美的藝術個性，又有所發展和進步；“微悲”的情調沒有了，取而代之的是語調鏗鏘的樂觀精神；迷茫、虛幻、暗淡的色彩不見了，取而代之的是陽光、開放、瑰麗的人生畫卷。如“站起來，馮！”、“因為我們還年輕”等。，都深深地鐫刻著我們偉大民族艱難而穩健的足跡，都凝聚著作家對歷史的深刻思考。冰心的“愛的哲學”是有爭議的。茅盾曾經這樣評價冰心的作品:冰心女士看社會現象很單純，她認為人事多元無非是兩條線的交織；這兩條線是“愛”和“恨”。她認為“愛”和“恨”之間必須有壹個作為人生的指南。她的這個想法完全是“理想化”的。然而，產生她樸素社會觀的不是“心”，而是“環境”。因為她在家庭生活的小範圍裏看到了“愛”，卻在社會生活的大範圍裏看到了“恨”。然後就出現了她的社會現象的雙重性。但我認為，“愛的哲學”讓冰心的作品給讀者壹種審美的熏陶，讓人們在現實文學作品貧乏的時代得到精神上的慰藉，讓孩子擁有自己的文學作品，這無疑是壹大貢獻。這種“早期印象”會激勵年輕讀者終身。冰心作品的另壹個藝術特色是語言清新活潑，充滿情感。她的散文，不雕琢，不堆砌，明麗輕盈，文采質樸，清新自然，流暢自然，以強烈的情感色彩取勝。冰心非常重視語言的加工和錘煉。20世紀20年代，她形成了自己清新、明快、典雅、細膩的語言風格，被稱為“冰心體”。她早期的作品在優美、典雅、抒情的韻味中，充滿了溫柔和憂傷，因為她在五四時期所追求的“詩性精神”充滿了溫柔和憂傷。解放後，她保持了原有的語言個性，發展了她原有的優美雋永的風格，其中的悲涼不見了，取而代之的是歡快活潑、蓬勃向上的樂觀主義。她的《橘紅小燈籠》、《尼羅河上的春天》、《木屐》、《雪窗思》、《花兒與雪燈》、《永遠活在我們心中的周總理》、《臘八粥》、《給青年讀者的三封信》和近幾十年創作的《青歌行》都是鮮活的、優美的、質樸的。尤其是1921在《改革小說月報》上發表的散文《笑》，集抒情與敘事於壹身，充滿了愛情與文學，成為現代散文史上第壹篇引人註目的美文。“在窗前站了壹會兒，我覺得有點冷。壹轉身，頓時眼花繚亂，房間裏的其他壹切都隱藏在輕雲裏；微弱的光芒，只沈浸在墻上畫中的天使身上。——這個白衣天使，手捧鮮花，揚起翅膀，微微對我微笑。這個笑容好像在那裏見過。“我什麽時候……”我下意識地坐在窗下，靜靜地思考著。緊閉的心幕緩緩打開，傾瀉出壹個五年前的印象。壹條漫長的古道。驢腳下的泥很滑。溝裏的水汩汩作響。村子附近的綠樹都被籠在潮濕的煙霧中。弓形的新月，掛在樹梢。壹邊走，路邊好像有個小孩，抱著壹堆白色的東西。驢經過，無意回頭。-他抱著花光著腳對我微笑。“這個笑容好像在哪裏見過！”我還是想——默默的。又壹個引力的帷幕出現了，它緩緩打開，傾瀉出十年前的印象。——屋檐下的雨水壹滴壹滴地落在毛的衣服上。土臺階邊上的水泡在轉。門前的龍脈和葡萄架都是鮮亮漂亮的新黃色和淺綠色。——過了壹會兒，終於放晴了，迅速走下坡路。我看到月亮從海面上迎面走來，突然想起忘了什麽東西，停下來轉過身。這間小屋裏的老婆婆——倚著門，手捧鮮花，微微地對我笑。"這種同樣微妙的表情，像遊絲壹樣，飄動著，聚集在壹起."這篇文章用美麗而簡單的語言描繪了壹幅苦雨和孤燈之後的美麗自然畫卷。作者給我們送來了三種地球上最美的笑容:墻上畫中的天使，手捧鮮花，振翅而笑；泥濘的鄉間小路上，壹個赤腳孩子可愛的笑容；新雨過後的小屋裏，壹位老婆婆靠在門上，對著花兒溫暖地微笑。最後，在“明靜”的心境中，“出現在我面前的三笑，在壹會兒融化的愛情的和諧中，看不清楚”。壹篇幾百字的短文，不加修飾，不加雕琢，只是隨便壹碰壹染，勾勒出三幅畫面，沒有任何聲音，三朵白花映襯出壹個微笑，真誠，純凈，自然。這篇文章經歷了時空的變遷和歲月的侵蝕，在人們的記憶中仍然有著散文史上不可磨滅的地位。冰心的文筆不僅漂亮，而且有力，能舉重若輕，就像她自言自語:“春有沒有說過話？但她巨大的隱藏力量讓世界變得如此柔軟。”壹個重大的地質問題，變化很大，別人不知道要浪費多少字來寫。她只用了20多個字，就給人壹個完整的概念，壹個引人註目的印象！妳站在哪裏？無數山峰沈入海底。郁達夫曾說:“冰心女士的散文優美典雅，是中國獨壹無二的作家。”可見冰心的作品無論是內容還是形式，無論是早年還是晚年，都有自己獨特的藝術風格。冰心的創作風格非常有特色，這使得她的作品經久不衰，受到不同時代讀者的喜愛。