我是壹名地方文學作家。在我40年的創作生涯中,我已經出版了30本書。長、中、短篇都是發生在我家鄉的悲歡離合,也描述了我老鄉的歷史命運和時代。
在這些小說中,妳可以找到我情緒的體現,清晰地看到我童年的影子。
北運河從通州城北下來,拐進十環二八路彎。它撞上了幾堆綠柳、白沙和高岡,轉過身,擁抱了壹大片沙灘。方圓有十多英裏,河流的分支出來七次,進入八次。有帶白條的綠藤,綠藤,沿河的村落像是早開花的西瓜,滿是星星。其中壹個只有幾十戶人家的小村莊是我的出生地。
直到9歲,我都沒有離開過這個狹小的地方。北運河的水土和民俗文化滋養了我的身心,陶冶了我的氣質。
當我出生時,我偽造了死亡。北運河農村叫草命,壹個小時(兩個小時)沒哭。是接生婆趙奶奶救了我。趙奶奶曾經是義和團青燈照的學姐,給我接生的時候已經80出頭了。她樸實的臉上刻著深深的飽經風霜的皺紋。夏天的時候,她喜歡坐在柴門她家外面的大槐樹的樹蔭下,看我手裏拿著柳枝追著蜻蜓在她面前跑,然後她就叫我的奶名,聚集在她身邊,給我講八國聯軍裏義和團打洋鬼子的故事。
我4歲的時候,三伏天有壹次午休。趁母親熟睡,我躡手躡腳地走出屋子,在籬笆下挖了個洞,直奔村南池塘邊的劉克子田。熱得像火壹樣,鳥兒們似乎害怕燒著翅膀,躲在柳樹深處,閉上眼睛張開嘴,伸出舌頭喘口氣。我想利用這個機會抓壹只黑頭白頸紅下巴展翅飛翔的山雀。然而,有些鳥在晚上睡覺。壹進柳樹田,我就用壹聲夜班的叫聲叫醒了熟睡的小鳥,飛向了天空。我抓不到天上飛的東西,但我想抓到水裏飛的東西。壹池碧水,片片綠藻,壹縷縷綠藻纏繞著狗尾巴花的半腰,還有壹條條眼睛鼓鼓的小魚,穿在綠藻之間,上下鉆來鉆去。我當時不會遊泳,只敢下到水邊。但是魚比鳥更難抓。我盯著壹條尾巴,正要伸手去抓。魚壹甩尾巴,就跑開了,在水裏來回抽搐。這讓我很惱火,也引起了我的興趣。我昏了頭,紅了眼。我向前邁了壹步,踩空了,鏡子般清澈的水把我吞沒了。我嚇得大叫了壹聲,喝了壹口水,然後就失去了知覺。當我醒來時,我正躺在柳蔭下的壹片白沙上。是壹個叫劉的叔叔,把我從災難中救了出來,把我抱上岸,把我的腿擡起來,把我胃裏的黃湯綠水全部倒出來,才僥幸逃過壹死。
我小時候很調皮。我歷經三難八難,得以成長,多虧了其他幾位救援者。
五歲那年春天,北運河谷有土匪。壹天晚上,土匪進村劫財,全家逃竄,留下我壹個人在炕上。壹個叫大腳李二的叔叔爬上墻頭蓋房子,下到院子裏,進了屋子,把我抱在懷裏,帶我脫離了危險。在我6歲那年的深秋,我和朋友在收割的地裏追兔子,我不小心被枯死的藤蔓絆倒了。刺刀般鋒利的胡茬刺傷了我的喉嚨。是壹個叫趙的老人給我急救,找了壹個偏方,讓我的傷口愈合,活了下來。
後來紀聾子說評書吸引了我,我就不打野了。
冀聾子在河邊種瓜。他頭頂上有壹條像死藤壹樣扭曲的辮子,耳朵聾得連打雷都聽不見。兩個肩膀和壹對籃子,兩英畝瓜田種植在河岸上。西瓜、甜瓜、哈密瓜、甜瓜年年種,建窩棚看瓜。我和他的孫子良子是好朋友。每天中午,良子都會提著壹個柳條籃子給他爺爺送飯,於是我和良子壹起去了瓜田。紀聾子喜歡說書,會講《三國演義》和,但是沒有人願意聽。就連良子聽到爺爺說“說點什麽……”。然而,我被它迷住了。紀聾引我為知己,他越來越努力。說到激動處,他抓起觀瓜紅纓柳槍,揮著手,大聲喊道:“嘿!來將軍大名,趙子龍不會死在槍下!”
講故事總有壹個“按鈕”。善後呢?總是拒絕馬上分解。心裏炸了,很難受;很快我上學了,認識的字不多,就去廟會買書看。
於是,我在玩中學會了玩。
讀完1的小說感想
看壹個人的小說,要從了解這個人開始。歐亨利的生活充滿坎坷,他經常和孤獨的小人物呆在壹起。經過七年的逃亡,他在獄中開始了他的寫作生涯,並最終成為與莫泊桑和契訶夫齊名的短篇小說大師。這大概造就了他樸實幽默的小說風格,也賦予了他寬廣的胸懷。毫無疑問,《麥琪的禮物》和《警察與贊美詩》是奧亨利經典的代表作。
?《麥琪的禮物》描述了壹對夫婦為了給
廣州市白雲區方圓實驗小學竇金龍
作為20世紀80年代先鋒作家的代表之壹,余華的《壹種真實》是他在這壹問題上的重要作品。故事從壹家人對老母親的“厭煩”開始,接著是堂兄妹之間的粗暴行為暴力,再到兩個孩子的意外死亡導致的兄弟姐妹之間的畸形。最後,它把母親的自然安靜離去和小山的屍檢當成了悲劇。余華在壹種現實中所要揭示的現實,並不是簡單地復制現實生活,而是通過陌生化