我們每壹次演繹經典的《麥克白》，都能產生各種火花，比如壹句臺詞，壹首詩，壹篇作文，壹部電視劇，壹部舞臺劇，壹部院線電影等等。然而，我們被壹次又壹次延伸的作品所感動。不僅講故事的人離我們如此之近，而且敘述者也用我們熟悉的語言告訴我們發生了什麽。我們發現，在這個時代，我們已經被消費主義充斥，故事不斷進入我們的世界，以不同的方式充斥著:書籍、電影、戲劇、歌詞、相聲、當代藝術等等。作為創作者，我們不能局限於過去的文本。我們需要掙脫過去和歷史帶來的時空束縛，我們需要拓展自己的幻想，進入壹個全新的世界。
這就是為什麽我喜歡霍加斯的莎士比亞系列。
當我拿到《黑城》這本書的時候，我害怕它有500多頁，44個章節。然而，當我打開第壹頁時，我發現自己自然而然地被流暢的文字和引人入勝的情節所吸引。我迫不及待地想讀它。妳知道接下來發生了什麽嗎？戴夫成功了嗎？麥克白是英雄嗎？這都是誰透露的？
是誰在驅使他們做出壹個又壹個決定？他們的內在動機是什麽？戴夫和麥克白都殺人，但有本質區別嗎？麥克白會成功嗎？鬼混在哪裏？帶著壹個又壹個的疑問，以1970年代二戰後尤納斯博進入壹座腐敗的城市為線索，原著中的超自然元素已經被三個女巫創造的毒藥“權利”和“精酒”所取代，城市中的權力巔峰也圍繞著王位之爭被取代。為了愛壹個人，麥克白不惜制定計劃殺死鄧肯，讓他在以後的道路上越走越遠。壹個又壹個謀殺案需要填補和糾正。女兒為了自己的理想，不惜唆使和勸說麥克白，並公開表露出來。還不如說麥克白夫人說的和做的都是為了自己的欲望。彼此的互相利用，忠誠，正直，過去的事跡，對自己的煩惱都有壹個清晰的看法。
假設是三個女巫下的毒，讓麥克白和麥克白夫人越來越黑。不如說他們內心的黑暗太濃，無法融化，溢出了他們的容器——心，這個載體。書中每個人物都有自己的過去，影響著他們對當下的選擇和判斷。敢於直接面對的人，只有壹點點揭開自己內心隱藏的東西，才能沖破藩籬。當“伯莎·博南”號列車重新啟動，撞上了Internice賭場，新的力量被註入，城市開始壹點壹點的啟動和改變。人的內心也從麻木到覺醒，變得激情澎湃。
尤努斯·博完全按照原著的方向敘述，高度還原了關鍵設定和整個故事的結構。“這個叫威廉的人給我寫了故事大綱”可能是作者的壹個玩笑。但我們可以在文中看到作者緊湊的戲劇結構，回聲的鋪墊，字裏行間的戲劇性，帶著鏡頭感的描寫。有的時候，壹邊看，壹邊在他腦海裏很容易就編好了畫面，調好了，走好了。引人入勝的劇情設定，電影的黑色美學，人物之間的糾結，人性的關懷，都讓整體的節奏感非常舒服，看著看著就有拍電影的沖動。
其中作者運用的古希臘神話元素也非常精妙，比如黎明女神厄俄斯和她在地球上所愛的美少年提托·諾斯之間的故事。厄俄斯祈求眾神之王宙斯賜予提托諾斯永生，但它忘記了給提托諾斯永恒的青春。當提托·諾斯變老時，永恒成了上帝的懲罰，永生成了詛咒。在博爾赫斯的暗語下，小徑分岔的花園裏沒有前景。
看了五部改編自莎士比亞的小說，發現它們都有壹個共同的特點，就是這些小說的戲劇性結構很強，高度還原了原著的構思，邏輯自洽，可讀性強，有畫面感。但是，我想在這本書的最後說壹句不舒服的話。麥克白因黑城而生。麥克白看似是裏面的主角，其實整個城市都是人格化的象征。即使沒有麥克白，也可能是戴夫，但其他人也會做這些事。那麽命運，命運的明晰和必然就顯現出來了。但與此同時，這樣的觀念和場景卻削弱了原主角麥克白的意義，他的行為成為壹種抽象的集體符號。所有的讀者，我們，妳，我，他，都可能成為這樣壹座城市裏的麥克白。
作者聚焦於黑人城市，壹種在集體意識下誕生的人性。正是在這裏，我感到震驚。書的最後壹句“我欠它壹個人間地獄”會再回來，而且藏得更好更巧。我們每壹個人，雖然雄心勃勃，但缺乏與野心相關的邪惡，都有可能成為麥克白。只要妳在黑城裏，賣巫的特點，愛人和身邊人的鼓勵和自私，就能喚醒我們的欲望。它可以用來刺激我們的消費，讓我們鬥誌昂揚，讓我們不顧壹切的被驅使。
在命運和欲望的加持下，妳要麽越走越遠，成為壹個雙腳站在血泊中，無法回頭，只能前行的人。
要麽警惕落入黑城，成為麥克白。