熱門韓劇《大長今》
我是處女。妳想要嗎？
媽媽，我們談戀愛吧！
野生女孩的童貞經歷
我愛上了“色狼”
去睡覺吧，處女
她強奸了我。
和我妹妹的壹夜情
這是壹個專欄。在我寫這篇文章的時候，新浪的文學比賽中，淫穢標題越來越多。國內兩大權威網站新浪和搜狐還是那麽好。這不僅僅是我的猜測。去過比較原創的網站。
我從來不看這種東西。也許有人會說，我沒有看過他們就沒有發言權，沒有資格在這裏胡說八道。我越說我有多講道理，有些人就越瘋狂，說這本書的書名只是為了吸引讀者的眼球。裏面的真實內容不錯，是“寶藏在其中。”這太荒謬了。壹個能寫出這樣標題的人怎麽可能‘優雅’到那裏去，或者‘金玉’到那裏去？
於是就出現了下面這可笑又可恥的壹幕:爸爸，我懷了妳的孩子，這個在網上很火的，被出版社拍了，出版後標題被作者改成了情侶。多麽純粹的標題，不了解內情的人會知道這個‘情人’就是那個‘妓女’嗎？就是那個不要臉的說‘爸爸，我懷了妳的孩子’的人嗎？有人質疑作者是“借書名刺激銷量”，她(原來是女的)公開解釋:“我不是專業作家，所以我不那麽在乎銷量，因為我不用靠寫書掙錢。從目前的情況來看，結果可能正好相反，因為很多家長壹看到書名就不會允許孩子買這本書了！”負責《情人》的編輯說，這其實是壹個作者、出版社、讀者“三選壹”的概念。“壹個符合作者本意，能在第壹時間抓住讀者眼球的書名當然是最完美的選擇，但這種情況畢竟只是少數。目前我們對書名並沒有壹個明確的規定，但我個人認為不要低估讀者的智力。如果沒有好的內容做依托，單靠嘩眾取寵的標題對銷量的推動是非常有限的。”
看了這麽冠冕堂皇的成績單，我想吐槽。甚至還有壹大群所謂的美女作家。文學是用來做愛的嗎？
有人居然用莫言的《胸臀》、池莉的《有快感就喊》、畢淑敏的《拯救乳房》來比喻網絡上的這些垃圾。畢淑敏意識到充滿美好味道的性幻想寫作在中國幾乎完全空白，曾寫過壹篇文章《美好的性愛是陽光下的火炬》。作為壹名作家和醫生，我主張文學界應該多寫‘性’。她特別強調了性的美。她反復強調需要“符合良好品味的性文學”，並呼籲“中國的語言學家、性學家和作家攜手創造壹個優雅美麗的中文性語言系統。”把美好有趣的性愛和那些空洞骯臟的復制品相提並論，真的是玷汙了壹群有緊迫感的可愛負責的作家。
這類小說自有道理，也很受歡迎。動不動就出壹個作家，轟動壹時。這是人類生存的法則。出於生計或者各種欲望，有人殺人搶劫，有人綁架購買毒品。而壹個文人，我就這麽稱呼他們吧，他們無能為力，他們沒那麽多能力，他們現實生活中經常不開心，但是得不到性需求，他們開心卻又郁悶，所以他們就編，編不出來就抄，抄襲又好又有意思，於是就有人抄，於是就成了作家。
本來“源於自然”、“無中生有”的小說，就是在像鴉片壹樣殺人。鴉片就是這麽殘忍。鴉片只是針對有錢人，有錢人，對社會沒有作用的人。最糟糕的是浪費金錢，毀了自己的身體。充其量是家破人亡。但這種小說對青少年是有毒的，他們是從小學開始就接受做“社會主義接班人”的棟梁，完全被精神腐蝕了。有人說80年代出生的人是穿越過來的壹代，這無可厚非，雖然憤怒。做這種小說的人就像賣鴉片的奸詐唯利是圖的商人，但商人壹般自己不抽鴉片。他們知道鴉片的威力，但這群制造小說垃圾的人，還以為自己在實現理想。他們不知道，在制造垃圾的同時，他們也染上了惡習，被汙染了。當然，越來越多的人是垃圾。我就是不明白為什麽這樣的小說還這麽受歡迎。整個年輕壹代的閱讀興趣就這麽低嗎？
可悲的是有真正的作家，文壇也承認網絡作家被公開承認為作家，並鼓勵他們這樣做。妳們這些長輩在幹什麽？火上澆油，推波助瀾。
就讓這樣的小說存在吧。社會上有那麽多不合理的現象。有人樂此不疲，有人從中受益，有人以此為生。反正他們形式上沒殺過壹個人(但殺過多少人的靈魂)。不管怎樣，他們沒有違法。讓他們存在，否則我們能讓他們去哪裏？
但是，老壹輩的作家，文壇前輩們，妳們為什麽還往垃圾上貼金？
在與金庸的口水戰中，王朔先生說:金先生寫這種讀物，純粹是為了娛樂大眾。如果妳想承擔教育人民的偉大任務，妳肯定會拒絕。何必去奉承某些人物呢？拉蛋就是拉蛋。從壹個大原則裏扯出壹個雞蛋來，真惡心。這種網絡小說可以算是‘娛樂大眾’的讀物。這個網絡小說周圍應該有壹大群‘寄生蟲’，比純粹的娛樂更實用。但是不要自作多情。這不僅惡心，而且令人心碎。套用王先生的壹段話:什麽小說，通俗的，純粹的，都是人類自身的寫照。荒謬也是因為人的荒謬是第壹位的，它總是來自於人體的壹部分真相，也許是噩夢，也許是幻想，也許是病態，也許是莫名其妙，但絕不是空穴來風。希望那些多愁善感，無事生非的人反思壹下自己。
港臺發出了“青春文學”沒有給大陸文壇帶來青春的感慨。
很難想象陶(出生於1985)的《那小子很帥》《那小子很帥2》《狼的誘惑》《狼的誘惑(最終版)》相繼在中國出現，並迅速走紅，成為暢銷書。如果她來自中國，我不知道她會在當代中國文學中占據什麽地位。而在韓國，像陶這樣的壹批網絡作家並沒有得到韓國文學界的認可，也不能被冠以作家之名，他們的作品也不是文學作品。有些評論家甚至認為這樣的作品只是“幼稚的青年文學”。
我要聲明，我絕不是‘哈韓’青年。
中國文壇是否也應該學習韓國的做法，韓國新文學有嚴格的“走神壇”儀式？
網絡媒體，我們只是原創，網絡只是給我們提供了壹個平臺，但平臺上展示的都是垃圾。為了轉變現狀，我覺得韓國有專門培養青年作家的網站也值得借鑒。我們可以宣傳，但是不敢抄襲。
讀者也需要提高閱讀興趣。畢竟讀者看的是作者寫的東西，如果作者寫得好，自然讀者的閱讀興趣會提高。只不過世界上的書很多，無論好壞，讀者都應該有所選擇，不可能趕壹本書。
而網絡作家(我指的是那些從現在開始對文學感興趣的文學愛好者，而不是那些貪圖名利，只是為了娛樂而路過文學的有商業頭腦的人)不能華而不實，要多讀書積累。也要警惕自己。
我的微薄之力，鴉片戰爭出了阿林澤旭，又有誰能從這樣壹部“苛政猛於虎”的網絡小說中脫穎而出？