其壹，文約而情節完整。小小說既然是小說，就必須遵循小說故事情節的要求。此文開端於“丈夫”花錢招聘了壹位年輕的女打字員。不久，“丈夫”就對這位打字員產生了興趣，感情迅速發展，先是主動提前壹星期給她預付薪水，後又買了鮮花相送，大獻殷勤，接著發展到與年輕的打字員***進晚餐、打得火熱的地步。然而，世上沒有不透風的墻，“丈夫”的婚外戀情終於被“夫人”知道了，於是家庭內部爆發了壹場情感“戰爭”，連老“嶽母”也加入了進來，幫助女兒討伐用情不專的“女婿”。陷入四面楚歌中的“丈夫”不得不向“夫人”、“嶽母”賠禮——買衣服送給她們，以求平息這場家庭危機。故事的結局以“丈夫”另聘壹中年女打字員了事。簡約的文字在讀者的頭腦裏衍生成壹個開端、發展、高潮、結局完整的故事。
其二，主題深刻。《丈夫支出帳單中的壹頁》雖是壹張簡單的記帳單，卻折射出資本主義社會金錢左右下的世態人情。“丈夫”家裏的“桃色風波”僅是壹幕西方社會司空見慣的小小鬧劇，但無處不透露著金錢的影響。金錢可以使壹個年輕的女子被有婦之夫勾引而墮入情網：金錢也可以使發怒的“夫人”、助戰的“嶽母”情緒趨於緩和。作者於外表冷漠、不露聲色的言語中，無情地揭露了資本主義社會溫情面紗掩蓋下為金錢所役使的病態生活的真實面目。
其三，想象空間廣闊。其文列出七條費用支出情況，而不具體記錄每壹件事情，給讀者留下了廣闊的想象空間。照常理，在西方社會，“夫人”得知“丈夫”僅僅陪年輕的女打字員***進晚餐，是不會大動肝火、“河東獅吼”的，但“夫人”發怒了，鬧得天翻地覆，不可開交，甚至於“嶽母”也打上門來，興師問罪。“夫人”為何要大鬧，“嶽母”為何要問罪？原因當然是“丈夫”的行為並沒有停留在***進晚餐這壹步上。在這種情況之下，“丈夫”要收拾殘局，只能低下頭來，低聲下氣地賠不是，用他對付女人的慣用伎倆，給“夫人”與“嶽母”買衣服，求寬恕。
“同她***進的壹頓晚餐”和“給夫人買衣服”之間供讀者發揮想象力的空間很廣闊，帳單中的其它條目之間亦是如此。這些想象空間增強了讀者閱讀的投入程度，使讀者在閱讀中產生了二度創作的快感。
其四，巧用照應手法。文章“同她***進的壹頓晚餐”中用“她”來代替、照應上壹條中的“女打字員”，這個“她”透露了“丈夫”與年輕的“女打字員”之間的感情已達到新的境界。如此照應的結果，使兩個人稱之間所包含的信息量增大，令讀者浮想聯翩。本文首尾呼應的句子幾乎相同，區別在於文末似乎不經意點出的那個“中年”，讀來令人不由想起“丈夫”在“夫人”、“嶽母”的逼迫下無可奈何的情況，既照應了開頭，又照應了情節的發展與高潮部分。這樣的照應使得全篇渾然天成，幾乎看不出人工斧鑿之痕，達到了藝術的最高境界。
馬克·吐溫（Mark Twain），美國著名作家和演說家.
馬克·吐溫壹生寫了大量作品，題材涉及小說、劇本、散文、詩歌等各方面。從內容上說，他的作品批判了不合理現象或人性的醜惡之處，表達了這位當過排字工人和水手的作家強烈的正義感和對普通人民的關心；從風格上說，專家們和壹般讀者都認為，幽默和諷刺是他的寫作特點。