愛倫坡的短篇小說是他的代表作，其實短篇小說更加適合這種偵探推理故事，篇幅長了之後壹來容易失控，前面埋的伏筆難以收住，後面的解釋又兜不回去，這是很容易發生的事故，二來，把讀者的胃口吊幾個小時，閱讀速度慢的讀者甚至幾天，往往這根弦不會壹直那麽緊，會丟失某些快感，誰記得屍體傷口是左邊還是右邊。為了避免出現這種失去焦點的情況，小說家們會采取兩種不同的處理方式，壹個是讓他不停死人，連環案件，剛想歇口氣，又來壹個，第二就是讓案件掩蓋在親情或者愛情的偽裝下，處理人際關系和社會背景交織在推理過程中。當然，最直接簡單的方式還是走彎路，書還沒到壹半，某個自作聰明的人物跳出來說謎題解開了，那基本就是死胡同壹條。
《毛格街血案》和《金甲蟲》是愛倫坡非常著名的兩篇推理短篇小說，寫作風格也有點相像。在壹大堆案情和現場描述之後，後半段基本就是故事解密階段，大段大段的推理過程敘述。唯壹不同的是，後者沒有命案，更像是壹個尋寶遊戲。
毛格街血案發生在密室中，是後來推理小說常見的壹種手法。壹條偏僻的街道上，母女兩人被人殺害，女兒還被發現在密室中死亡，經過警方的調查，沒有人進出的痕跡，案件神秘詭異，然後出現壹位愛好分析的業余人士，有高於常人的判斷力和觀察力，當即破案。在現在看來，這是壹個非常壹般的故事，沒有反轉，沒有追查，沒有搞笑，中規中矩的推理小說。但是小說的產生，必須要放到當時的時代背景中去看，千萬不能脫離社會情況。這跟像《紅樓夢》這種經典小說的情況不壹樣，後者的產生不僅引起社會轟動，還能隨著時間的推移越發醇香。像愛倫坡的短篇推理小說，放在他生活的年代，沒有柯南，沒有福爾摩斯，當公眾突然發現這樣的壹種寫作，這種的壹種故事情節，不得不被吸引過去。他創造的是壹種流行文化的開端，既然屬於流行文化，就要稍微撇開它的文學和藝術價值，畢竟流行文化最大特點就是隨時更新，隨時淘汰。
感謝愛倫坡當年的古怪點子，才會有壹代又壹代推理小說作家前仆後繼，不斷刺激我們的神經，挖掘那些層出不窮的解密方法，制造那些看似不合理，卻又無法反駁的推理。從他行文大段大段解釋來看，明顯他是對讀者的接受度不夠自信，經過這麽多年的訓練，我們現在要求的是更難，更怪，更刺激。