首先，出生的悲劇
賈探春是個凡夫俗子，生母是賈家的“萬人嫌”趙姨娘。這是探春巨大的、與生俱來的遺憾，也是賈探春悲劇的根源。封建貴族社會等級森嚴，謙虛觀念深入骨髓。所謂“妻妾不分則家亂，家族宗族不分”，可見家族之間的劃分是非常明確的。嬪妃是貧窮和自卑的代名詞，在當時是被人鄙視的。探春也被人鄙視。探春雖然和其他姐妹壹樣，深受賈夫人、王夫人的寵愛，但受世俗傳統倫理道德的影響，地位依然卑微。我們來看看大家是怎麽看待探春的——王熙鳳說:“多好的姑娘。我說她很棒。可惜他命薄，沒生在老婆肚子裏。””他還說...妃子雖同，女兒不如男。未來，有壹個輕佻的人。首先要搞清楚女生是不是小妾，大部分都是沒人要的。(第六十壹回)平兒為人善良，襲人等人與探春關系很好。不言而喻，探春是個“好人”卻是個“小妾”。可見，嬪妃們把探春放在了壹個尷尬的位置:壹方面，她是主人家的姑娘，享有主人的壹切特權；另壹方面，她是姑姑生的女孩，被世人所不齒。掀開賈府柔情的面紗，探春就是要低人壹等，可人家不想撕！
賈探春的生母是趙姨娘，禮儀上的母親是王夫人。因為按照當時制度的規定，嬪妃所生的孩子，包括姨婆所生的孩子，都必須以其第壹任妻子為正式的母親，而普通的母親不應該把自己的孩子當作親生的孩子，而應該當作自己的第壹任母親的孩子。[1]這讓探春再次陷入矛盾的境地。面對我們兩個母親，我們來看看探春的態度:
探春的生母是“二老爺面前的男人”，是貴族地主階級的小老婆。這足以讓探春感到壓力；而且她的生母是壹個從上到下都覺得卑鄙的臟女人。她是壹個卑鄙小人，不僅目光短淺，心胸狹窄，而且心術不正，處處耍花招。她是個卑鄙小人，無能，總想害人，內心極其陰暗陰險。賈環是她壹手炮制的。他賠了賴的錢，故意燙寶玉的臉，誣告寶玉強奸，都是極其卑劣、陰險、無恥的，就像趙姨娘買通馬道婆殺死寶玉、鳳姐的行為壹樣。這樣的母親，不能不對女兒產生極其復雜的影響，女兒那麽有主見，處處不讓人褒貶。於是，灘純壹方面宣稱“我只認識老爺和太太，其他的我不管”，(第二十七回)斷然否認與趙姨娘有關的母女關系。另壹方面，她清楚地看到，因為趙姨娘的愚笨，“耳根子軟，心不算數”，周圍的人(第六十回)順勢取笑她。對此，探春並沒有視而不見，反而覺得心裏有氣。她曾說:“為什麽不尊重自己？喝多了真丟人。看周阿姨。為什麽沒人欺負她，她也沒叫人去？我覺得阿姨應該回自己房間，把那個性小孩殺了。不要聽那個撒謊的混蛋指使，讓人笑自己傻，白捉弄別人。”(第六十回)陰險惡毒的母親會給女兒怎樣的“母愛”？對妃子地位十分敏感和厭惡的探春，又是怎樣傲慢和爭強好勝，選擇這樣的母親，接受這樣的“母親”呢？母女關系扭曲成這樣，不能不說是探春的悲劇！
失去母愛的探春，讓封建制度用人造臍帶把她和另壹個女人連在壹起[2]。這就是探春禮儀之母——王夫人。顯然，王夫人還是很看重趙姨娘生的女兒的。從王熙鳳生病的時候就讓她負責家務，就可以知道了。探春曾對趙姨娘說:“我老婆對我是滿滿的愛，因為姨娘經常闖禍，打了幾個寒顫。”(第五十五回)至於“幾次”是什麽，小說裏沒有寫清楚；王熙鳳還對平兒說:“我老婆又愛他了。雖然臉上有氣無力，但都是因為趙姨娘這個老東西，心裏跟寶玉壹樣。”(第56回)這種說法可能有些誇張，但可以看出灘純說的是真的。探春深諳封建禮教，善於處理各方面的關系，尤其是對王夫人的孝順。比如賈赦想把賈母身邊最需要的丫鬟鴛鴦收為妾，老太太“怒不可遏”。偏偏王夫人在旁邊，氣得賈母大發脾氣:“妳們都騙我！在外面孝順，暗地裏算計我。有好東西要，有好人要，丟下這麽年輕的姑娘，看到我對他好，妳自然會生氣，那妳就甩掉他，跟我玩吧！”這句氣話很重。”王夫人站起來，壹句話也沒敢說。薛姨媽連王夫人都勸不住，埋怨她。李紈壹聽鴛鴦的話，早早就帶著姐妹們出去了。(第四十六回)實在是委屈了王夫人，精明的探春趕緊上前為初母開道——“探春是個有愛心的人。王夫人雖委屈，又如何敢辯？“薛姨媽如今是妹妹，自然不好爭辯；寶釵也不便替姨娘辯，李紈、鳳姐、寶玉根本不敢辯。正當女孩子被利用的時候，迎春忠厚愛春，窗外聽了，進來笑著對老太太說:‘這和妳老婆有什麽關系？老太太想了想。也有大叔想收房子裏的人。小阿姨是怎麽知道的？我知道，但是我不知道。”(第四十六回)孫女這幾句話講得有道理，把賈說得心服口服。這個本來有點透明。話還沒說完，老祖宗趕緊承認自己“瘋了”，自己找路下了臺階。這就是探春姑娘敏銳的智能。
寶玉曾對林黛玉說灘純是“最有心計的人”，這應該是對她的最深刻的評價，表達了灘純聰明、伶俐、乖巧的性格。探春的確是王夫人那樣的乖女兒。
按照封建倫理教條，探春的母親真的不是趙姨娘，而是王夫人，而且是主人，趙姨娘的身份只是半奴半主。所以，她必須親近，孝順自己的第壹個母親，贏得她的好感，與強求，有時還會鬧笑話的母親劃清界限，才能在這個封建家庭裏站穩腳跟。其實，不忠的王夫人連對賈寶玉真正的愛都沒有多少，又會給她帶來哪裏的骨肉親情的溫暖呢？探春主動接近王夫人，王夫人卻不忠。她沒有給探春多少母愛。
第二，性格的悲劇
因為這壹出生，探春的感情和人性被扭曲，導致了她的性格悲劇。而且，她內心有很深的自卑。心理學家告訴我們:“因為自卑總會導致緊張，所以爭取優越感的補償性動作必然會同時出現。”[3]建立優越感，獲得心理補償是消除自卑的重要手段。
雖然灘純似乎並不在乎自己的未婚狀態，但他對自己說:“誰跟我好，我就跟誰好。我不知道什麽是偏見。”但實際上，探春卑微的出身還是蒙上了心理陰影，形成了無法拂去的自卑心理。她曾經傷過命，哭著嘆氣，“我是女孩子家的，到現在還闖禍沒人管我。我還有利益在那裏給別人治病。”(第56回)顯然，她心裏有壹種被忽視被冷落的悲傷。也正因為如此，她冷眼旁觀，看透了史立言家族的醜惡內幕。“它們不像黑眼雞。我願妳吃我，我也吃妳。”(第七十五次)她轉而羨慕小家。“雖然他們很冷，但是他們很快樂，很幸福。”(第七十壹次)。世俗的偏見和禮儀的壓制，讓探春體會到了人間的冷酷。同樣是凡夫俗子的迎春，柔弱無能，卻被奴隸壓迫。探春得知後深感怨恨:“是誰讓他這麽做的？先制服了二姐，然後他再來治我和四小姐？”無疑，這件事觸動了她敏感的神經。“物傷其類”“齒盡唇亡”(七十三)。這種對自己軟弱的自覺辯護，說明探春的自卑心理是藏在心裏的。
探春的自卑感在她和趙姨娘的關系中暴露得更加充分。趙姨娘是賈政的姨太太。雖然她有壹兒壹女，但在賈家的地位仍然“極低，甚至不如未婚的丫鬟和年老的仆人”。“子貴於母”，[4]生母趙姨娘的卑微地位，難免讓探春尷尬。再加上嬸子又沒安分守己，每次惹是生非，詆毀大家，使得探春常常在王夫人面前替她受罪。於是，探春宣稱“我只知主人和妻子，其他人我壹概不管”(第二十七回)，斷然拒絕承認與趙姨娘有關的母女關系，以維護自己主人的尊嚴。第五十五回，探春剛剛從王夫人那裏接到管理家庭的任務。偏偏她的舅舅趙死了。趙姨娘想向探春多要喪葬費，探春不肯。趙姨娘哭著說:“現在妳舅舅死了，妳給了我二三十兩銀子。妳老婆不是要拒絕妳嗎？”明明老婆是好老婆，都是妳的尖酸刻薄！.....現在，沒有了長羽毛，我忘記了基礎知識，只是‘挑高枝飛’。探春沒聽完，氣得臉都白了，哽咽著哭問道:“我叔叔是誰？”？我叔叔明年才升到九省的關卡，還有壹個叔叔在那裏跑出來？.....誰不知道我是姨媽養的？要兩三個月才能查出原因，徹底攪黃，怕人家不知道，故意告白！"灘純想通過管理家庭來顯示她的才能，以贏得王夫人的"愛"和"重視"。但趙姨娘揭了她的老底，讓她“羞愧”，頓時加重了她的自卑感，拿趙姨娘出氣。
可見，正是父權等級制度的強大壓力，給探春帶來了層層心理陰影，從而極大地扭曲了她的情感和人性。灘純有時表現出的麻木不仁並不是因為她性格的邪惡，而歸根結底是因為父權倫理的邪惡。
用詞必須稱為“主人”和“奴隸”，這是灘純話語的壹個顯著特點。這是探春利用封建尊卑秩序，試圖獲得心理補償，擺脫自卑的困境。她不承認趙是她的叔叔，但她盡力擺脫嬪妃帶來的陰影。她告訴趙姨娘不要和她的奴才們爭吵。“那些小姑娘以前也是些貨色，喜歡，就跟他有說有笑。”不喜歡可以不理他。即使他身體不好，就像貓或狗壹下子咬了他，但他可以原諒。如果他不原諒，應該只會打電話給管家和媳婦說要懲罰他。(第60回)這是最小最卑微的奴隸，以示主人的高度和高貴。在累進豐的情況下，灘純對迎春說，”...我跟我姐壹樣，我姐的事也跟我壹樣。當他說姐姐時，他指的是我。我這邊的人對我懷恨在心，我姐壹聽就跟埋怨我姐壹樣。作為主人，我們自然不談錢的瑣事，只知道自己想要什麽，想要什麽。”迎春被怯懦欺負，探春擺出“我們是主人”的派頭壓制那些刁鉆的奴才。
第七十四回，大觀園更生動。當王熙鳳和王善寶進入她的院子時，她已經告訴丫鬟們拿著蠟燭等著他們，並向他們宣布:“我們的丫鬟們自然是小偷，我是這個窩的第壹個主人。這樣的話，我們先搜查我的儲物櫃，我會把他們偷的東西都藏起來。我的東西，但妳可以搜；如果妳想搜查我的女孩，妳不能！我以前比其他人都惡毒。我知道女孩的壹切，我把它放在這裏。他們沒有壹針壹線。妳要搜，就搜我。”王善寶壹家...雖然他過去聽過探春的名字，但他認為大家都不看他，沒有勇氣...他要做個鬼臉，人越往前走，拉起探春的衣襟，故意撩起，咯咯地笑:“我連姑娘也翻了，所以沒什麽。”馮...趕緊說:“媽，妳走吧，別瘋了。”壹語未了，只聽“啪”的壹聲，王家的臉早跟探春打了壹巴掌。探春頓時大怒，指著王家問道:“妳們是什麽人，竟敢拉我的衣服！”探春對王善保家的那壹掌打得好，不但沒有傷害她作為壹個主人家姑娘的自尊和自重，反而表現出了她天生的正氣。是壹個奴隸被自尊的主人打了壹頓，摧毀了他的自尊。探春這麽強硬，目的就是給那些突襲的人壹點顏色看看，體現她主人的身份。
灘純之所以有這樣的性格，與她所處的社會密切相關。她的自卑與“家亂無妻妾之分，族亂無庶人之分”的觀念有直接關系。她的悲劇不僅是她自己的悲劇，也是那個時代所有女性的悲劇。
第三，行為的悲劇
王昆侖先生的《紅樓夢》中說:“灘純所面臨的家庭形勢是黑暗腐朽的，內鬥不斷，危機四伏，隨時可能敗亡。她既不與別人同流合汙，也不視而不見。更何況，我不像寶玉、黛玉那樣，只是唾棄、抗拒這個現實，但我始終保持清醒，把得失看在眼裏，記在心裏，感受、計算。當妳遇到機會時，妳必須拿出力量來進行壹些改革。”[5]於是，作者把王熙鳳弄得病入膏肓，壹時無法康復。王夫人派李紈奶奶為主，又在探春的幫助下，專門任命寶釵——這樣的三人* * *為代理管家。
首先是家政的精細和公平。三個人都在當管家，但李紈是“佛無用”，寶釵是“不談自己的事，壹問就搖頭”。(第五十五回)探春自然應該成為這個臨時領導小組的“核心”。當就任經理時，他遇到了趙之死的安置費。這是的第壹個挑戰:壹個管家借的“親叔叔”趙之死，給出了個難題:……只見吳的媳婦進來說:“趙姨娘的哥哥趙昨天死了。昨天我跟老婆說了，她說知道了，讓她回來。”說完，他放下手來侍候他，不再說什麽了。當時很多人來回聊，問他們做得怎麽樣:做得好的話，大家都會害怕；如果很少有不好的感覺，妳不僅會害怕摔倒，還會編很多笑話來取笑。吳的媳婦心裏已經有了主意。如果她和Xi安在壹起，她會勤勤懇懇地說出許多想法，找出許多老掉牙的例子供Xi安選擇和實施。現在他看不上李紈的老實，探春是幼女，所以才說這句話試探他們的意見。探春問李紈。李紈想了想，說道:“前天襲人的母親死了，聽說要賞她四十兩銀子。他只要四十兩。”吳壹聽，的家人趕忙答應，拿了右卡就走了。探春道:“回來。”吳壹家人只好回來了。探春道:“不要給我錢。我來問妳壹句:那些老太太家的老阿姨和老奶奶有兩點不同，家裏的和外面的。死在家裏的獎勵是多少，死在外面的獎勵是多少？再告訴我們兩個。”吳問起時，的家人全忘了。他回以微笑，說:“沒什麽大不了的。誰敢爭取？探春笑道:“這是胡說。"。就我個人而言，還不如獎勵壹百。不按規矩來，不說妳的笑話，明天就很難見到妳二奶奶了。”的家人笑著對吳說道，“既然如此，我去查查舊賬，不過此時我記不起來了。探春笑道:"妳年紀大了，不記得了，叫我們為難。"。妳為什麽不現在就回去找妳二奶奶核實壹下？如果真有這個道理，鳳姐沒興趣，就是大方！盡快找到它。讓我看看。壹天後，如果妳不小心，它會像我們沒有想法。”吳見滿臉通紅，便轉身走了出來。媳婦們都伸舌頭。這裏還發生了別的事情.....(第55回)
《欺淩少爺，化險為夷》的主要情節雖然只是上述敘述性對話，但它不僅揭示了這個重男輕女的貴族家庭日常生活中深刻而復雜的矛盾和沖突，還包含了對話背後無聲的精神較量。傅蓉的管家都是“腦子裏沒人感興趣”(第五十五回)。辦事老到的吳家的沈默，不是聽少爺的指示，而是試探這種新的“權力組合”的深度，甚至是戲弄他們。趙是探春生母趙姨娘的弟弟。關於喪葬費該判多少，有老規矩。即使沒有，作為辦理的“管家”，她也要提出建議及時遵循。但吳家“有了主意”，有意看探春拿這個難辦的事怎麽辦。如果做得恰當，大家還是會害怕，還有攻擊母親的喪葬費對比。趙阿姨在那裏肯定有好戲看。有什麽不對，他們就等著笑話，他們就抓少爺的錯。有了借口，他們可以嘲笑和羞辱別人。所以，她不說話，也給不出主意。她準備在掀背車裏看熱鬧。真的很冒險，很棘手！賈探春自尊心強，頭腦靈活，對這些管家的心了如指掌，也知道處理這件事很重要:趙和自己的血緣關系大家都知道。如果處理不當，肯定會引起嫌隙，他會把持不住自己，開創“做大事的管家”去“欺負少爺”的先例。面對管家的攻擊，探春沈著謹慎，從容應對，處理得很好。
二是要有策略。灘純管理家庭的策略是“找幾個有興趣的、正派的人做個榜樣，把他們壓制下去，給別人做個榜樣”(第55回)。用王熙鳳的話說，“捉賊必先捉王”(第五十五回)。所謂“利息”，就是寶玉、賈環、賈蘭上學用的點心、紙、筆都被剝奪了，因為這筆支出，實際上是襲人、趙姨娘、李紈以他們上學的名義補貼的。探春認為他們三人每月都有自己的收入，不必重復開支，還能省錢。然後，免除每個姑娘每月二兩銀子的重頭油粉費，因為姑娘們每個月已經有二兩銀子了，姑娘們還有壹個月的銀子。探春認為這是重疊浪費。對於這樣的“利益”，王熙鳳主政時並非不知，只是怕得罪貴人、上流社會，不敢回避。所謂“正派人士”，就是上述人士。探春的“除惡”不是從下層開始，而是從上層開始，說明明代探春的策略是正確的。然而這種策略需要極大的勇氣和風險，但探春做到了。而歷史上又有幾個所謂的改革者敢觸碰當權者和精英的利益？而且探春把園子承包給女人，給她們好處。削減上層利益，讓利下層，不就是改革的方向之壹嗎？探春以極大的勇氣實施了這壹策略，使王熙鳳“懼其五分”。(第五十五回)她特意囑咐平兒，探春要撤屋裏的事，不要和她爭。連寶玉也說“以我與鳳姐為筏，不許他人”(第六十二回)。寶玉是這麽說的，但心裏並沒有埋怨，還是支持探春的“除弊”。
第三，探春有著與眾不同的經濟洞察力。在王熙鳳與平兒的對話中，我們知道賈家的經濟已經入不敷出。“在家出門的人多，進來的人少。”(第55回)“如果我們不及早註意節儉，幾年後我們就會壹無所有。”(第55回)賈府奢侈到如此地步。探春也註意到了這壹點。她免除寶玉等人的重復學費和女生的重復粉費，是為了“趨利避害”，削減成本。讓女人承包大觀園，這是“促利”還是“開源”。她不僅會對荷葉和青草產生詩意的興趣，而且知道“壹片破碎的荷葉和壹個梅幹都是有價值的。”審美、消費和生產的結合是灘純獨特的經濟洞察力。她解釋說，把園子承包給老婆婆有四個好處:壹是園子有專人修，花草樹木自然長得好，有用的時候不會臨時大驚小怪；二是不會亂摘亂用，浪費；第三，包工頭受益了；第四，節約了管理花園的成本。承包之後，真的見效了。“因為最近分園有很多女人做飯，各行各業都很忙，有的在修竹，有的在摘樹，有的在種花，有的在種豆子。池中有婦人駕舟，以泥蓮藕。”(第58回)多麽有秩序的場面，高昂的勞動熱情。探春最終把審美化、消費化的大觀園變成了生產與消費相結合的基地。
必須承認，灘純以其無私的精神和傑出的管理組織才能，使日漸衰落的賈家出現了壹些好轉的跡象，但我們可以想象，這是壹場局限於大觀園的改革的開始，其影響也僅限於少女、婦女、丫鬟等。這樣的改革如果真的延伸到全面的賈家，必然會更多。可惜探春這次的看家只是“臨時代理”；況且，作為壹個女生，她終究有壹天會結婚的。即使王夫人和王熙鳳有意圖讓探春徹底改變賈家的危機，客觀條件也不允許。更何況，註重門第和宗法制的百年世家賈府，絕不會用壹個“嬪妃”來管理家族。盡管灘純有壹位心理學家來拯救他的家庭，但這個“家庭”並不需要他的才能。果然，當王熙鳳的身體稍有好轉，賈府的管理權又落到了王熙鳳手裏，壹切又恢復了原狀。這壹次，“聰明而有野心”的灘純發起了壹場轟轟烈烈的興利除弊的改良運動，最終以失敗告終。灘純只能“千裏之外做夢”，遠嫁他鄉。
第四，婚姻悲劇
第壹回寫得很好的歌註，第五回寫的判詞和十二首歌，是包含小說主要人物命運和結局的重要篇章。根據這些地方的暗示和脂硯齋透露的信息，書中所有的主要人物(包括第壹版中的寶玉和十二貴女，第二版和第二版中的主要女性，以及四大家族的壹些主要代表人物)都沒有以悲慘的命運告終。比如賈家四姐妹中，本是貴族，卻為骨肉分離付出了高昂的代價；迎春儒弱，猶如狼中羔羊；探春很聰明，卻永遠忍不住嫁給了於海；惜春冷靜，終於陷入空門以求自保。他們的家庭背景和環境教養可以說大致相同。雖然走過了不同的道路，但最終都是同壹個“倒黴蛋師”。他們的思想性格和悲劇命運都從不同側面表現了四大家族的衰亡和封建制度的崩潰。雖然後四十回是高鶚續的，但書中寫的探春結局未必符合曹雪芹的本意。但我們還是可以從前面的八十回得出結論，探春必然遠嫁，書中有相當多的伏筆。
《燈謎》第二十二回，賈政看到、迎春、灘純、Xi春、寶釵四姐妹做的燈謎，也敏感到她們“不是長生不老之人”的不祥之兆:“娘娘做的鞭炮，壹響就散了。迎春的算盤是打動亂。探春的風箏是漂浮的東西。惜春做的海燈幹凈寂寞。今天是上元節。我們大家怎麽能把這種不祥的事情當兒戲呢？”賈政“心裏越來越煩”，“很難過”。探春在這裏寫的謎語是:“小兒仰面時，清明妝最宜。遊絲斷弱，莫怨東風。”答案(第22次)是遊絲斷了的“破風箏”。
紅樓夢第七十回，姐妹放風箏。探春的“軟翅大鳳”風箏被另外兩只風箏纏住，被風吹走了。探春正要割自己的鳳凰，只見天上有壹只鳳凰，因說:‘不知是誰的。’"大家都笑著說:‘妳的別剪了，看起來他要擰了。說著說著，只見鳳凰走近，與它交纏。大家都想拆線，對方家也是。就在他們還在著急的時候，看到壹個精致的喜字拿著鞭子，像是響了很久的鐘。每個人都笑著說，‘這個也在這裏。不收，讓他們三個掛在壹起有意思。“誒，那喜字真是跟這兩只鳳凰扭在壹起了。三次，線斷了，三只風箏都飛走了。”(第七十回)
風箏是探春命運的“預言”，斷了的風箏象征著她壹去不復返的“遠嫁”。聯系預言詩《書言》中的“清明節”，她遠嫁的時期應該在清明節，時間背景壹定是在賈家出事被沒收之前。至於灘純和誰結婚，小說中也有壹個伏筆。
第六十三回《壽衣紅方群夜宴圖》，眾姐妹做遊戲抽花名，簽下關於參加寶玉壽宴的紅樓朱妍命運的預言。探春摘下的花牌上是壹朵杏花，上面寫著“瑤池鹹頻”四個字，詩中說:紅杏種在太陽邊的雲上。紙條上寫著:“誰贏得這份合同，誰就會得到壹個有錢的丈夫。讓我們互相祝賀，壹起喝壹杯。”大家都笑了:“我們家已經有壹個公主了。妳不能也是公主嗎？大喜！大喜！”。“紅杏被雲種在太陽邊上”是唐代高禪寫的壹首詩。太陽象征著“皇帝”，“太陽旁的紅杏”應該是指她將是群臣身邊的貴婦，或者大家會笑稱公主。根據這些線索和前八十回的書言，曹雪芹的本意是，找上門來的官媒可能會把探春當成“瑤池的仙品”，遠遠地嫁給他或者貶他為沿海藩王。探春得了“貴夫”，被命為“公主”，卻壹去不返。
鳳凰也是皇親國戚的吉祥象征，就像花名標簽裏的“日邊”“瑤池”壹樣，都是影射賈探春將為公主。這只飛出“老巢”的雛鳥壹直渴望飛走，而趙燦阿姨終究摸不透她高貴的女兒的心思！至於灘純的“貴夫”，小說前八十回還沒寫，但可以肯定的是“官媒”進門了，遠嫁他鄉了。
《紅樓夢》十二首中探春的“骨肉別離”，正是她《妳將何去何從》的悲音，肝腸寸斷:“揚帆過風雨三千裏，共投骨肉之家。我怕哭會損害我的晚年。告訴我父母，別擔心。自古貧窮已定，無離合之機。從現在開始，我們將被分成兩個地方，各自保持安全。奴隸去吧，不要卷進來。”(第五遍)這首歌有著自己淡定的人生態度，透露著對既定命運的無奈、坦然和開放。她知道，如果去了，她會老死不相往來，再也回不來了。“有血有肉的家”只會在她的夢裏。所以，灘純的異地戀必然有昭君的怨恨和辛酸，其結局更是如“她如今已成了黃昏中的綠墳”，而不是《壹百二十回高本》續集中所寫的，嫁給鎮海將軍系統之子，然後衣錦還鄉。顯然，這種安排大大違背了秦雪的初衷。
當鳳凰“掩面而泣”離開她的“老婆婆窩”時，似乎只有“斷了的風箏”般的無限悲傷。“弱如壹根斷了遊絲”的“鳳凰風箏”，飄搖著，前方是茫茫大海，前途未蔔；他的背後是親人的分離，家庭的沒落。在傳統觀念中，背井離鄉是人生的悲劇之壹，所以從“生在末世，運有偏”的判斷來看，“骨肉歸家”探春是“不吉利”的，探春也是壹個命運多舛的“不吉利的美人”。如果她在海外享有“公主”的榮華富貴，能夠施展作為政治家的抱負和才能，肯定不會被列入“運氣偏向”的“倒黴系”。更有可能的結局是，探春嫁到外地後，不久就去世了，再也沒有回過老家。小說表現了探春命運的無常、無奈和無奈。到頭來，她不過是封建家長擺布的壹顆“棋子”。她的婚姻，像袁春和其他姐妹的婚姻壹樣，是從屬於封建貴族家庭利益和需要的“受害者”。
綜上所述，賈探春是曹雪芹塑造的又壹個性突出、形象豐滿、性格復雜的典型形象。她對“小妾”的敏感，對兩個母親的不同態度，都是時代賦予的悲劇。最後不得不“揚帆三千回”，遠嫁南疆，落得個“千裏東風，遙夢壹場”的悲情結局。灘純是壹個出生在榮寧末世的才女。曹雪芹用壹支充滿熱情和期待的筆，很自然地將自己的意誌、理智、勇氣和才華，乃至自己的“補天”之誌，融入到賈探春典型的藝術人生中。但最終，探春“補天”失敗了，因為她生於末世的悲劇，反映了當時女性的普遍命運，使她的悲劇具有了深刻的現實意義。