這本書流行於晚清狹邪小說和鴛鴦蝴蝶派小說浪潮之前，是明末清初才子佳人小說向狹邪小說的過渡環節。比如徐振亞的《玉梨魂》，就是從小說名字和內容中學來的。
這本書是清代繼《紅樓夢》之後的又壹部長篇言情小說，是中國第壹部以妓女為主要人物的小說，寫的是漢、魏與妓女杜彩秋、柳秋痕的愛情故事。書中韓文武雙全，屢立奇功，終被封侯，杜采秋也被壹品夫人封侯；另壹方面，魏又無能又貧窮，病死了。劉秋痕也上吊了。作者通過對這可憐的壹對和兩對人物的描寫，寄托了自己的不平和追求。其中對魏、劉的描寫，感人至深，頗具藝術性。
這本書描寫了魏、劉秋痕、韓、杜彩秋這兩位才子和妓女的故事，描寫了她們不同的興衰經歷。魏韓爭官場，流連青樓。魏風流文才，名利雙收，才華橫溢，壹生落魄；秋疤也因為不能嫁給魏而死。韓在仕途上獲得成功，又遷居。蔡秋終於回到了韓國，獲得了壹品夫人的稱號。書的布局別出心裁，文筆纏綿，文筆細膩悲涼。其中，劉秋痕雖是妓女，卻不甘沈淪，殉情而死。是中國古代小說中少有的壹個受辱掙紮的妓女形象。小說的寫作風格很有特點，作者用了壹種“文人白話”來寫小說。魏秀仁的朋友傅雪樵是這樣評價這種文風的:“辭賦是著名的文學家，但不是做事的人。其精辟之處也是從辭賦中發泄出來的，悲愴而倔強。”相對於明清許多才子佳人小說中膚淺敷衍的詩句，《花月痕》在詩歌創作上無疑標新立異，清新淡雅，頗有盛唐之風。比如寫風景“無邊仙掌秋，搖落灞橋柳。”錦瑟惜過年，欲言於口。" ;五、離別“濁酒今朝求醉，明朝是世界末日”；抒情“塵海琴瓶銷座壘，春城鶯許巖左。“桃花似雪，牽來馬，湘水遍白鷗。”；寫愛“愛無真相，恨有千千萬萬。”“愁”草未過塘，青苔封古寺，只記舊遊牽手，不堪回首。我要倚馬催詩，聽鶯載酒。壹眨眼就淒涼了，壹個人走也來不及了！"這些即使在整個詩歌史上，也是很有水平的. "《花月痕》收錄了迷戀珍珠的作品、荷蘭留學生等人諷刺當時世界的作品、荷蘭留學生在部隊的詩歌、蔡秋等人傷感纏綿的作品。前人評論詩太柔太香，不妥。小說中的酒令以及與之相關的詩詞也很有新意。
文本中還有壹些地方是受《紅樓夢》影響的。例如，賀勝、蔡秋等人曾多次使用連詞、詩句和謎語，並兼及主題(詠梅、菊花等。)而且形式上似乎模仿了《紅樓夢》中類似的情節。張輝的名字也能看出來，比如第十四首《紅梨有情》，好像是受了《紅樓夢》第十九首的影響。還有第二十五章“談影中紅樓夢，恨恨高永琪詩”，作者借書談自己對紅樓夢的理解。但這本書在詩詞上不亞於《紅樓夢》，更勝壹籌。《花月痕》中的女子多為妓女，描寫的很多東西也是常見的閨房之物。但是，魏秀仁創作這篇文章的目的不是寫言情小說，也不是寫才子佳人小說。它的含義第壹次可以在小說中看到:
“那群波希米亞人，為什麽運河壹開始不檢查橫梁？讀書的時候想當傳人，當官的時候想當官？奈心不圓，腸不直，眼不低。坐此條時，有繩尺，其言直觸秤。他在沒有壹百英畝的土地上耕作，藏在椽子房子裏，尋求幫助，漂浮和下沈到生命的盡頭，被人看不起，坐在綠色的地毯上。我不希望普通的藝妓去投靠那些仰慕她們風格的人，去憐憫那些談戀愛的人，而且是終身不變的。幸而我親如壹家，榮登朝堂，情深交結，遠近聞名...先生，妳這是無中生有！”
文人的沒落和他們的情懷，在這裏可見壹斑。自古以來文人的心是相通的。魏秀仁用文人的白話寫下了它們，現在又帶著文人情懷品味它們！