歐陽山的作品《三家巷》，故事以30年代廣州的沙基慘案、省港大罷工、廣州起義三個歷史事件為背景，通過周、陳、區三戶人家裏的親戚、戀人、朋友、同學、鄰居之間尖銳的階級矛盾,來演繹出他們各自不同的人生道路上的選擇和走向。
歐陽山的長篇小說《壹代風流》在中國當代文學史上占有重要的位置。作為這部巨著的第壹卷，《三家巷》問世後更是產生了熱烈的反響。它的出版，填補了中國當代文學反映20年代南方革命鬥爭這壹空白。小說《三家巷》出版於1959年，但於此15年前還是在延安時期，作者就已經在蘊釀情節、結構框架了，他力求用藝術的筆觸來描繪中國革命的來龍去脈。在《三家巷》這部作品中，歐陽山以20555年代的廣州為背景，通過周、陳、何三個家庭的變化、矛盾和鬥爭，親戚朋友之間錯綜復雜的關系，真實地、生動地、歷史地展現了各種政治力量的消長，不同階級，不同人物精神世界的變化，特別是青年人對各自人生道路的選擇。在作品中，省港大罷工、沙基慘案、國民革命軍北伐、四·壹二反革命政變、廣州起義等重大歷史事件或不同程度地得以藝術再現，或有所涉獵，因而，實際上作者已經通過他的筆勾畫出1925年至1927年大革命前後中國人民所走過的光榮道路，記錄下這壹段歷史時期中國革命的經驗教訓。
作家的社會責任感和歷史使命感，回視都是難能可貴的。以委婉紆徐的風格，通過日常生活的描摹透視歷史風雲的變幻，是《三家巷》這部作品壹個突出的特色。小小的三家巷，其實就是當時南中國社會生活和階級關系的壹個縮影。周家所代表的工人階級，陳家所代表的買辦資產階級，何家所代表的官僚地主階級，正是當時都市社會的三個主要階級。在這三個家庭成員們的日常活動中，作者給了周家小兒子周炳以大量的篇幅，從而也確立了他在整部《壹代風流》中的主人公地位。周炳是壹個剛剛走上革命、有待於進壹步成熟的知識青年，他所走的道路，和當時壹般知識青年走向革命道路是相似的。但他出身於工人家庭，盡管身上帶有若幹小資產階級知識分子的通病，由於與勞動人民有著更加緊密的血緣關系，又有別於壹般的青年知識分子。我們並不因為這個革命者尚不夠成熟而否定他作為典型環境中的典型人物的意義所在。須知，《三家巷》只是《壹代風流》全部樂章的壹支響亮的序曲，作者理應為主人公周炳在以後各卷中留下思想性格的成熟與發展的充分余地。《三家巷》應該說是壹部民族風格和地域色彩十分濃郁的作品，在敘事手法上，多表現為以人物的行動為中心展開故事情節，又通過故事情節的不斷變化來逐步深化人物。作者創造性地繼承了中國古典小說的優秀傳統，諸如：人物依次出場，事件交待清楚，故事情節緊湊，前後脈絡分明、杜絕故布疑陣等，很適合大眾讀者的欣賞口味。壹些委婉有致，親切動人的場面，如除夕賣懶、人日郊遊等具有風俗畫的神韻，不能不使人聯想到《紅樓夢》的某些章節；而某些戰鬥和起義場面的描寫，其筆酣墨飽、繪聲繪色的程度，又似乎是得益於《三國演義》和《水滸傳》的筆法。同時，作者又揉進了現代小說的某些表現方法和表現技巧。比如對三家巷布局的描寫就極富象征意味。許多篇章中的寫景狀物，以及區桃這壹作者心目中理想化女性形象的塑造，則蘊含著豐富的革命浪漫主義的畫意與詩情。此外，《三家巷》的成就也是和作者具有的高度的駕馭語言的能力分不開的。這裏還需要特別指出的是，由於作者在《三家巷》中嚴格地按照生活的本來面目和人物的性格邏輯（而不是概念化的、貼標簽式的）寫出了周、陳、何三家的恩恩怨怨，特別是青年壹代人物性格的豐富性和復雜性，曾被極左路線誣為宣揚階級調和與資產階級人性論的大毒草。今天看來，這些不實之辭，只能從反面提請人們重視這部作品的認識價值。