有三個特點:第壹，雖然情節不夠曲折，但處處有伏筆。李三枝的死，李文秀的感情風波，華輝與賈君馬師徒的恩怨情仇，都有巧妙的鋪墊。
其次，人物形象生動，不僅書中主人公李文秀的故事極其感人，而且蘇普和阿曼壹家都有自己的個性。
第三，“白馬嘯西風”的主題比傳統武俠小說更有深度。自始至終，這本書都聚焦於愛與惡。白馬為壹張地圖而死，其實是死在對手史手裏。馬家軍救李文秀也是為愛舍命；華輝想在李文秀死前殺死她，但李文秀無意中問起了他的心上人阿曼的母親的長相，她顫抖的心讓華輝無法殺死他。為愛而生，為愛而死，哪裏有愛，哪裏就有罪。這就是白馬嘯西風的成功。
失敗之處:第壹，金庸說這本書的主角是明末忠臣袁崇煥，但是袁崇煥沒有出現。雖然補了壹部袁崇煥傳，但與武俠脫節，是敗筆之壹。
其次，本書的主角袁承誌和陳家洛壹樣令人失望。這個袁公子在壹系列劇中東奔西跑，不倫不類。壹個男人無緣無故地愛上壹個風騷的文真是尷尬。
再次，《沾皇族血統的劍》在結構上不夠緊湊，故事焊接上有裂痕，語言表達上也未必比舒劍嫻熟，這可能與金庸初入武俠世界時對語言的掌握能力有關。
但《染有皇室血統的劍》是金庸新武俠小說從摸索走向成功的重要轉折點。它的成功之處在於作者吸收了新的文學手法，首次在其武俠小說中運用倒敘來表現故事的跌宕起伏。請註意，書中真正的主角夏雪宜並沒有從頭到尾出現。他的性格特征和關於他的故事都依賴於和何的感人敘述，這是新派武俠小說與舊派武俠小說的重要區別。
《染有皇室血統的劍》的第二個貢獻是，金庸小說中首次出現了壹個半正半邪的藝術模式。金蛇郎君夏雪宜形象的誕生，極大地豐富了武俠世界中人性的復雜性。
《飛狐傳奇》的成功不僅僅是因為這本書的懸疑和精彩的情節，更是因為作者第壹次完成了壹個兼具俠義和常人弱點的少年英雄的塑造。
胡斐的天真、頑皮、機智和不拘小節都顯示了壹個年輕人的特點，這使他讀起來非常親切。他不懂武功，但膽子大，對是非善惡分明。從陳家洛、袁承誌到胡斐，這是金庸小說中正面人物形象的重大突破。
胡斐形象的唯壹缺點是他莫名其妙地愛上了袁紫衣，而這壹失敗在張無忌身上也是無法避免的。因為袁紫衣的文筆不倫不類，所以《飛狐傳奇》被大大削弱了。
看金庸小說，《連城訣》對我來說是最苦的。
也許是我看過的武俠小說中，內容最殘酷，語氣最壓抑，回味最苦澀的壹部作品。
在《連城訣》中，尤其是金庸的冷描寫功夫，他沒有加任何評論，完全讓殘酷的事實說話。這種純粹客觀的對世界的描述，堪比古今中外的悲劇世界。它的藝術感染力震撼人心，讓人不忍看第二遍。
《連城》這本書在結構上有很多起伏，有很多伏筆。它的弱點是寫感情太苦，不符合普通讀者的閱讀心理。雖然加了亮尾，但還是超出了審美主體的接受能力。
鹿鼎記是金庸小說的收官之作，也是武俠小說中的“四不像”之作。倪匡稱其為不是武俠小說，而是武俠小說中的極品，並斷言其為古今中外第壹好小說。在金庸小說裏，自然是排第壹。
可能有很多人對倪匡雄哥哥持這種觀點，但也有很多武俠小說愛好者持相反的觀點。據我所知(指曹鄭文)，有些人(包括武俠小說研究者)還沒有讀完《鹿鼎記》，因為他們讀不下去。
壹部小說能引出兩種截然相反的觀點，可見鹿山公爵的優缺點是顯而易見的。
文學是人學。《鹿山公爵》在人物塑造上有大膽的創新和突破。韋小寶無疑是壹個成功的藝術典範。他的機智，圓滑，無賴的品質都展現的淋漓盡致。壹個從青樓走向宮廷的流氓(完全不懂武功)居然成為武俠小說中的第壹主角，這是金庸的壹大創新。
金庸在《韋小寶》中的突破，實際上是突破了武俠小說的傳統模式，深化了武俠小說的主題。《鹿山公爵》超越了江湖恩怨、武林奪寶的舊模式，用調侃的語言，通過瑰麗的畫面、多彩的人物，表達了中國的“民族悲劇”和“文化悲劇”。這個想法相當成功。
但與武俠小說不同，武俠小說真的是武俠小說的最高境界嗎？我以為這是可以商量的。
鹿山公爵至少有三個弱點:第壹，結構松散。這個故事缺乏壹個整體框架。
二是武俠味太少。除了海大夫和太後比武的那壹節很精彩之外，其他的武功都是兒戲。
第三，這本書缺少壹個可愛的正面藝術模型。
就我個人而言，我不喜歡美化的小人(韋小寶)和美化的皇帝(康熙)。
金庸開始寫帝筆(《劍之書》)，後來又寫帝筆(《鹿山公爵》)。這是他寫武俠小說的壹大敗筆。
《神雕俠侶》的主題就是壹個“愛”字——“問世間，愛是什麽？教生死。”這說明金庸小說除了表達傳統武俠小說中的“忠奸”、“仇富”等主題外，還發生了新的變化。金庸塑造了社會叛逆者楊過和小龍女(武俠世界的兩個藝術典範)，通過楊過和郭靖的沖突，展現了社會和人類不可調和的本質。就題材而言，《神雕俠侶》是壹部令人印象深刻的佳作。
但我覺得還是在《神雕俠侶》三部曲的底部。它沒有寫出《射雕英雄傳》中波瀾壯闊的場面，它的典型人物也沒有《屠龍記》中的那麽多姿多彩。
它的缺點是寫幾場戰爭有點松散，主角楊過和小龍女都不太可愛。書中的郭靖、黃蓉等配角在《射雕英雄傳》中已經失去了魅力。
難忘的郭襄又出來晚了。只有她的姐姐郭芙是壹個成功的藝術模特，盡管她是壹個令人頭痛的女人。
這樣的寫法，說明金庸的手筆非同壹般，史實與藝術的結合，武俠與異域情懷的交融。其生動流暢的語言，豐富多彩的群像，足以壹掃老派武俠小說的沈悶氛圍。
不足之處有三:壹是故事結構以直白為主，人物的書寫仍然沿襲了老派武俠小說的傳統手法，缺乏懸念和心理活動的細膩描寫。劇情的焊接也不緊湊，很少有怪筆。
第二，人物的塑造主要以群體形象為主。雖然文泰來、余魚同、羅冰、徐天紅都有劇本，但書中缺少壹個震撼人心的大英雄。光寫感人的兒童親情故事是不夠的。
第三，書中的第壹個主人公陳家洛是壹個失敗的藝術形象。他把宋江的辮子拖在背後。陳家洛的阿喀琉斯之踵給這本書蒙上了壹層陰影，甚至把壹個深愛著他的女人送給了他的哥哥作為玩物。
《鴛鴦刀》是金庸小說中獨樹壹幟的藝術作品，妙趣橫生，感人至深。在這張《江湖搞笑圖》中，武林英雄和江湖豪傑趣味十足。武俠小說中對人物的嘲諷並不是元陽道獨有的。但同壹篇文章卻帶有喜劇色彩，這在武俠小說中並不多見。
《鴛鴦刀》的缺陷是:展現“武俠”和“俠義”的場景不夠精辟，情節的巧合太多，作品缺乏思想深度，人物形象感染力較差，結局陷入“大團圓”的格局。