紅樓夢精彩片段賞析

(壹)黛玉進府賞析這次黛玉進了賈府。她通過壹路的所見所聞，不僅詳細描述了二府的布局，即人物的活動環境，還首次生動刻畫了、賈三姐妹、馮、夫人、寶玉黛玉等幾個主要人物。所以可以說“此岸是文之始，自此與前者筆墨互換。”從藝術結構來看，這個情節的設計也體現了作者的別出心裁。如果第二次“演講傅蓉”僅僅是通過冷子興的口述，讀者將對榮寧貳負的主要成員及其相互關系有壹個大致的了解；那麽這壹次，通過具體生動的藝術描寫，幾個主要人物形象地以他們不同的聲音和笑容來到讀者面前。這是“畫家三染法”中的第二次染皺，經過這次染皺後，幾個主要人物會在讀者眼前發光。在藝術描寫上，這個情節也有不少成功之筆。比如寫黛玉初遇賈母:“...黛玉進房，見兩個人抱著壹個滿頭銀發的老母親來迎，黛玉便知是祖母。方欲迎之時，已被祖母攬在懷裏，放聲大哭。”這可謂是躍然紙上的壹筆，也叫“頰上三分香”，生動有效。其他的，比如鳳姐和寶玉的出現，也是褒義詞。(二)《鳳姐兒》賞析到了賈家，正和賈母說著病中吃藥的事。”我壹句話沒說，後院有人笑著說:“我來晚了，沒見到遠方的客人！黛玉道:“這些人都屏住了氣。"。他們是如此的尊敬和嚴格。這些慶祝生日這麽沒禮貌的人是誰？“來者是誰，作者沒有立即說明；但是，這種聲音就像國劇舞臺上的角色之前，從後臺發出的響亮的“馬門腔”。它壹馬當先，立刻逮捕新人的三魂六魂。“先寫其形，後聽其聲”是真的，作者在沒有正面描寫人物笑點的情況下，傳達了人物內心的神。隨著後臺的聲音，壹個濃妝艷抹的年輕女子出現了。作者隨後用沈重的筆和濃重的色彩描述了它的外貌特征:“此人衣著與其他少女不同，彩繡輝煌，宛若仙女公主:頭戴金絲八寶珠繡發髻，手持朝陽五鳳掛珠繡簪；脖子上帶著紅金盤；裙上系壹條豆綠宮絳，玫瑰雙平衡；頭戴金蝴蝶，身穿大紅緞子的窄襖，身披五顏六色雕花的石青銀鼠夾克；玉花縐裙下。壹雙紅鳳凰三角眼，兩彎柳葉吊眉，苗條的身材，妖艷的體格，粉臉帶春力，笑前紅唇。“這裏，前十句關於鳳姐的衣飾容貌，是精致的工筆畫，是實寫，後兩句是充滿空靈的寫意畫，是虛寫；虛實結合，讓壹個活生生的貴族少婦形象接近。但是作者還沒有解釋這個年輕的女人是誰。接下來，我們先聽了賈母的介紹:“他是這裏有名的痞子，南方某省人稱‘辣椒’。妳就叫他‘馮辣椒’吧。”這種介紹雖然體現了這個濃妝艷抹的少婦的性格特點，也體現了老奶奶的疼愛，但還是讓黛玉變得無關緊要。最後姐妹倆告訴黛玉:“這是璉二姐”，黛玉才想起以前聽母親說過的話，王熙鳳這個名字也終於招了。鳳姐壹出來，屋裏只有她壹個人。她先是誇黛玉“標致”，然後又誇賈母。然後又為黛玉幼時喪母抹淚，以博取賈母歡心。當老奶奶罵她說這些傷心的話來招她時，她“轉悲為喜”，自責“忘祖”。是時候戰鬥了！於是做了家庭主婦，安頓了黛玉，告訴眾婦人。"...至此，讀者先聽到了她的聲音，再看到了她的外形，再知道了她的名字，再看到了她的各種表演；出現在讀者面前的王熙鳳，自然不再是壹個抽象的名字，而是壹個活生生的人。在馮出現後，她做了這樣的皺紋和染色，下面的文章是如此生動，他們在紙上跳！(三)《寶玉出場》賞析鳳姐壹出場，馬上就寫寶玉出場了。”壹句話沒說，只聽外面壹陣腳步聲，丫鬟進來笑道:“寶玉來了！”黛玉尋思道:“不知這寶玉怎麽生了個又懶又無知的頑童？”？我不在乎我看不到那個愚蠢的東西。心裏想著，忽然看到丫環的話還沒說完，壹個年輕的公子已經進來了..."這個描寫乍壹看，似乎和鳳姐的長相壹個軸心，都貫穿了戴宇的所聽所想所見，都是所謂的"不寫其形，先發其聲"。”但實際上，作者有意識地對這兩個人物的外貌進行了對比描寫，使之“相映而不犯罪”(賈詡的批評)，體現了作者的藝術匠心。當鳳出現時，“我壹句話也沒說”。黛玉聽到的是“我來晚了，沒有遇到遠方的客人”的笑聲，那是壹個把她的靈魂帶走的聲音。寶玉壹出場，就“無語”了。黛玉先聽見的是“門外壹陣腳步聲”，接著是丫鬟應聲的聲音。”壹陣腳步聲響”說明來者是個年輕人(古代女子走路不可能讓腳步聲響)，而且是老太太之前喜歡的人(不然不敢這麽大膽放肆)，很適合寶玉的身份地位；丫鬟的回復從壹開始就點明了來者是誰，恰好鳳姐出現時直到最後才說出名字。所以，雖然都是“不寫其形，先讓其聞其聲”，但兩者是有區別的，通過聽到的聲音的不同，表現出人物身份和性格的不同。如果把這兩個角色的出場描述換壹下，鳳姐出場時聽到的是“壹陣腳步聲”，寶玉聽到的是“我來晚了，沒遇到遠方的客人”的笑聲，那麽這兩個角色的神就根本丟了。不僅如此，它們壹出現，就在黛玉心中引起了不同的反應。當鳳出現時，黛玉大吃壹驚這些人都是屏住呼吸，那麽恭敬，那麽嚴格。這個人是誰，這麽沒禮貌？“在這裏，黛玉心裏想的和她後來眼裏看到的是壹致的。寶玉壹出現，黛玉就納悶了:“不知這寶玉怎麽生了個又懶又無知的頑童？“黛玉的想法和實際的寶玉正好相反。在此之前，黛玉早就聽母親說過，二姨有個表妹，“倔強異常，非常討厭讀書，喜歡在裏面廝混；“奶奶極其溺愛，沒人敢管”；她自己進了府後，聽王夫人親口告訴她，寶玉是家裏的“人間惡魔”，“壹會兒甜言蜜語，壹會兒瘋瘋癲癲，傻傻的，就是不要信他”；直到寶玉出場前夕，在黛玉心中激起了這樣的印象。壹方面，這種在人物出現之前反復貶低的手法，造成了強烈的懸念，使讀者產生了壹種想看到真相的欲望，正如芝罘所說:“與其寫黛玉眼中的寶玉，不如寫黛玉心中的寶玉，妙不可言。”只有冷子興口後，我壹直渴望看到它。我還沒見過呢，還這麽狡猾。”同時又與後面黛玉實際看到的形成鮮明對比，進壹步凸顯了寶玉的魅力，“這是壹章對比”(徐佳語)也是事實。如果說鳳姐的出場是靠聲音贏來的，那麽寶玉的出場就是以強烈的懸念和反差著稱的。(四)《錯殺案》賞析賈雨村上任時，有壹樁人命關天的案件細節:金陵惡霸薛蟠為了買下被拐的香菱，縱容奴才殺害了馮淵。在審理此案的過程中，賈雨村從門下得知他有利害關系，於是他鉆了法律的空子，隨意判案。這個情節壹方面是為了滿足寶釵的需要，同時也是為了揭露世界的黑暗。尤其是通過門嘴提出的壹塊“官護象征”，對揭露封建官場的黑暗與腐朽，具有深刻的典型意義。門子告訴賈雨村:“現在每個做地方官的人都有壹個私人名單，上面寫著本省最有權、最富、最貴的鄉紳的名字，各省都是如此；“不知道的話，我不僅是當官的，壹會觸犯這樣的家法，還會丟了性命！所以昵稱是‘官方保護符號’。金陵某省的“官護標誌”是四諺，其始祖官爵也在下面註明:賈不假，為廳金馬。寧國郭蓉二公之後，有* * *二十間，除了榮寧在京師派了八間，現在原住十二間。阿房宮，三百裏，不能住金陵壹史。保齡侯尚書使施公後，室分十八間，京師現居者為十間，原為八間。東海缺白玉床，龍王來請金陵王。郡王全歸邱統治後，有* * *十二房，都在二房，其余登記。豐年大雪，珍珠如金如鐵。繼謀士之後，現為內府尚書唐，有房八間。小說在這裏提出了賈、石、王、薛四個典型的封建家族，他們與朝廷相連，與郡縣相連，與親屬相連，相互扶持，相互掩護，相互照顧，形成了壹個龐大而復雜的封建網絡。四大家族之壹的薛蟠被殺，被賈雨村“維護在中間”的具體事件，頗具典型性，正如齊本的壹首詩曾指出:“請專註於保護官方符號，向世人訴說妳的悲傷。“這壹次，是打擊封建官僚主義的重要壹擊。此外，賈詡在門子介紹“這四家都有聯系，都有親戚，壹失全失，壹榮俱榮”的文字旁邊，還有壹行字說:“下半段還早。”這就提醒讀者，四大家族的“榮”與“失”是壹部小說的“根”，紅樓夢的後半部分就是圍繞著這個“根”展開的。所謂“榮”與“損”，即興亡，為我們理解小說是關於封建家族的興亡提供了啟示。總之，這個時代和前五個時代的其他時代壹樣，在《紅樓夢》的藝術結構中占有重要地位。(五)《寶釵捉蝶》賞析作者通過對人物性格和動作的描寫，生動地再現了人物活動的場景，為我們展示了壹幅難得壹見的貴婦圖。文章描寫寶釵壹路遊蕩到瀟湘館，找黛玉壹起玩。忽擡頭見寶玉進來，寶釵站住，低頭想道:寶玉與林黛玉從小長大，兄妹間多有猜忌，笑得喜怒無常；況且，猜忌慣了，又喜歡當小姑娘的林黛玉，現在也跟著進去了。壹是寶玉不方便，二是黛玉有嫌疑。”完事後，把自己拉回來。在這裏，作者通過對寶釵內心活動的描寫，表現了寶釵的慎重和對問題的細致考慮。這非常符合寶釵平和穩重的性格。但是寶釵的性格並不單壹，然後作者寫到，寶釵正要再找壹個姐姐，就看到前面有壹對玉蝴蝶，大如團扇，迎風飄揚，很有意思。寶釵想跳著玩，就從袖子裏拿出扇子，在草地上跳了下來。“這樣的描寫讓人物性格飽滿，因為寶釵平和穩重，但畢竟是女孩子，天真活潑的情趣也會在她身上流露出來。從作者對寶釵撲蝶的詳細描寫來看，作者首先寫道“壹對蝴蝶忽起忽落，來來往往，披著柳，會欲渡江。“非常逼真地描述蝴蝶的飛行形態。這不僅為我們增添了繪畫之美，也自然地引出了人物的活動:“寶釵躡手躡腳地走到池中的迪迪亭，小心翼翼地出汗，呼吸。”這種對人物動作的描寫不僅顯得生動感人，而且給讀者留下了豐富的想象空間。(六)《戴宇葬花》賞析這次戴宇寫她因誤以為晴雯沒有給寶玉開門而獨自落淚。第二天，恰好是花開的時候，姐妹們都在花園裏玩耍，而黛玉卻滿地鮮花，勾起了春天無限的傷感，也埋葬了那些殘花。我忍不住被花傷了心，就隨便念了幾句，不想寶玉倒在山坡上。這是對情節和場景的詩意描寫，有三個新意:壹是通過埋花的方式，誇大了悲傷的氣氛，不僅別出心裁，而且非常貼切地表達了戴宇這樣壹個閨閣的悲傷情緒。其次，黛玉的詩可以表達她內心的孤獨和悲傷，更能打動讀者的心。我曾對此作過評價:“我讀過《葬花》，每讀三遍，悲涼的感覺就讓我忘記了人生的經歷，四次提筆也加不下批評。第三，以寶玉為陪襯，突出了黛玉的悲哀。雖然是淡淡的描寫，但作者寫寶玉因為聽黛玉的詩而癱倒在山坡上，比直接寫黛玉更有感染力。從情節結構來看，作者在描寫寶釵、捉蝴蝶之後，寫到黛玉葬花，正好襯托出彼此的性格特點。這兩段是非常典型的情節描寫，寶釵抓蝴蝶，作者通過對寶釵喜形於色的描寫，展現了她平和開朗的性格。黛玉的《葬花》通過對悲涼氣氛的描寫，表現了她多愁善感的性格。這種反差使寶釵和黛玉的性格特征更加鮮明生動，讓人看後難以忘懷。《宴席上的笑聲》賞析劉姥姥為了“哄老太太好心腸”，事先被指示在宴席上出醜，引得眾人捧腹大笑。這是壹個非常精彩的描述。最難得的是，曹雪芹寫到每個人都在笑，只是笑的方式不壹樣，而且笑得很個性化，符合人物的地位、性格、心理，也符合他們的年齡、身體狀況。當賈母說“求妳了！"劉奶奶站起來大聲說:"老劉，吃得像頭牛，吃了壹頭老母豬也不擡頭！" "與此同時，我"鼓著腮幫子，壹言不發。"大家聽了她的話，看著她可笑的樣子。“上上下下都哄堂大笑。””湘雲握不住她的手，壹口茶噴出來。林黛玉笑了，生氣了。她趴在桌子上，叫了壹聲“哎喲！“這兩個人在寫小說的時候首先做出這樣的反應，是有道理的，也是真實的。這兩個都是聰明的女孩，但是她們不壹樣。湘雲有著男生豪爽豪放的風格，忍不住笑出了聲，把咽不下的茶“吐了壹口”。而黛玉向來體虛，氣消了，笑得肚子疼，就“蹲在桌子上，只叫‘哎喲！”然而，同樣是笑得肚子痛的惜春卻“離座”，拉著奶媽“搓腸”，因為年幼的惜春總是由她的奶媽照顧。作者寫到“薛姨媽手握不住，嘴裏的茶噴了壹地探春的裙子，探春的茶碗都在迎春身上”，也很形象。薛姨媽在座位上屬於上壹代，連她自己都控制不住。她像湘雲小姐壹樣，用探春的衣襟把嘴裏的茶噴了出來。探春的裙子被薛姨媽嘴裏的茶弄濕了，不由自主地笑了起來，把手中的茶碗放在妹妹迎春身上，可見迎春的衣服也濕了。這種持續的運動反映出人們正在笑得前仰後合。寫“寶玉滾入老太太懷裏，老太太笑著抱住叫‘心上人’！”同樣的神情動作，賈的高興心情，寶玉的媚態，也寫得極其簡單準確，躍然紙上。至於寫“王夫人笑指鳳姐無語”，就更生動了。王夫人心想，這種嬉笑的場面壹定是馮的雞毛蒜皮造成的，但能博得婆婆和大家的歡喜，又無傷大雅，不必深責。況且，她在這壹刻被笑聲的力量淹沒了，只能“指著Xi安”“無言以對”。這樣的描寫，讓人仿佛聽到了她的笑聲，看到了她的手勢，聯想到了她當時愉快而微妙的內心活動，更加凸顯了人物形象。恩格斯非常重視小說《細節描寫的真理》(給馬·哈科納斯)。他補充道:“我認為壹個人物的性格不僅體現在他做了什麽，還體現在他怎麽做。“(對菲菲·拉薩爾)正是因為曹雪芹從不籠統地寫作品中所有的人物是“笑”的，而是具體地寫人物是如何“笑”的，作出了壹個個簡短的細節描寫，真實感強，形象生動，栩栩如生，從而形成了巨大的藝術吸引力和感染力，使讀者對《紅樓夢》中的宴席有身臨其境之感。(8)《湘雲醉眠》賞析寶玉的生日恰好是寶琴、平兒、岫煙的生日。所以雖然王夫人不在家，也沒有往年熱鬧，但大家高高興興地聚在壹起，在牡丹亭紅香園的三個小敞廳裏設宴，為寶玉祝壽。而且“只因和王夫人不在家，又無人管，便隨意取樂”，眾人猜測拳規，“呼三喝四，呼七叫八”，堂上“紅蠅綠舞，玉動珠搖”。然後引出壹首充滿詩意的妙詩:“韓香雲醉臥牡丹。“這段話不長。我的小女兒笑著歡喜地來了，湘雲醒了，吃了茶，吃了解酒石，喝了解酒的酸湯。只有四百多字，卻用聲、色、花、動、靜、夢、詩描繪了壹幅少女春眠的畫面。在巖石的僻靜處，在藍色的石凳上，祥雲醉倒在花叢中。空氣中彌漫著花香，壹群蜜蜂和蝴蝶在四處忙碌。這是壹個和平安寧的花花世界。只有蜜蜂輕輕地嗡嗡叫，祥雲在夢中“唧唧嘟嘟”地叫，最後大家的笑聲打破了周圍的寧靜和祥雲的夢境。這裏是五顏六色的花的世界，牡丹花飛舞，灑在湘雲的醉面和艷麗的裙裾上，連掉在地上的扇子也有壹半埋在落花裏。這是壹個多麽美好的狀態啊！這是壹個有聲音的畫面，詩畫結合，壹首《睡美人》，壹首《花之圓舞曲》。美麗的畫面中有美麗的意境和美麗的人格。多情不拘小節的是史湘雲，但不是也不可能是林黛玉或薛寶釵。林黛玉只能埋花焚香，唱著悲涼的“花葬詞”。舉止優雅，性格古板的薛寶釵，不可能像史湘雲那樣風流。只有史湘雲，只會唱“坐在籬笆邊，跪在冷香裏”(《致菊》)和“活，活！別讓春色走”(《柳絮之夢》)，像史湘雲這樣的詩句，是那樣的慷慨飄逸。只有史湘雲如此灑脫。她喝醉了，但不是酩酊大醉。她只是有點醉了，想乘涼避清靜，來到了花叢中；帶著壹種美好的詩意，我用鯊魚的手帕把牡丹花瓣包起來當枕頭，躺在藍色的石凳上，就這樣悠閑地睡著了。壹直在夢裏說喝酒，真的很幼稚。”如果直喝到梅花月，壹醉方休，那就適合見見親朋好友。“這個酒單和她的心思壹樣清楚，壹樣曠達。這個夢是史湘雲的夢，這個意境也是史湘雲的意境。曹雪芹不僅為我們描繪了壹幅美麗的畫卷，也為我們描繪了壹個美麗的人格和壹顆美麗的心。