這是壹套關於如何講故事的武功秘籍。寫好故事其實是壹種套路，只是妳之前不知道而已。在書中，徐榮哲講述了小說折磨讀者的秘密，從招式解密到內功。他引用古今中外65部經典作品，解讀重點，用最簡單的方式帶妳深入故事的世界。
這本書我已經看過兩遍了，第二遍我被它對故事的精彩演繹所折服。接下來，就讓我們跟隨作者的解讀，探尋折磨讀者的秘密吧！
外貌:性格比外貌更重要。通過列舉《三國演義》中曹操殺死呂伯奢後說的壹句話“寧可教我負天下人，不可教天下人負我”，曹操多疑、自私、奸詐的性格得到了充分的展現。只有內在的表象(性格)才能給讀者提供無盡的想象和揮之不去的恐怖。
性格決定命運。《哈姆雷特》中的名句:“生存還是毀滅，這是壹個問題。”做或不做(復仇)是哈姆雷特的煩惱。這句話點出了他優柔寡斷的性格，也正是因為這種性格導致了後面的悲劇。
在小說創作中，“性格決定命運”的重要性，和物理學中牛頓的“萬有引力定律”差不多。無獨有偶，《百年孤獨》中經典的開頭也給了歷史上“性格決定命運”最簡單生動的詮釋。
每個圖書館看起來都不壹樣。
在史鐵生的《人生如弦》中，開頭和結尾寫的場景幾乎壹模壹樣，但讀者讀到結尾場景時的心情和第壹次看到時完全不同。當時的場景只是壹個場景，現在的場景象征著兩個盲人的生活:重復和輪回。讓人有壹種悲從胸中來的感覺。
記住冰山理論。
對話除了作為廉價的“日常對話”和“推動情節”之外，還可以用來代替小說中的描寫、敘述甚至討論和解釋...
書中以海明威的《白象似的群山》為例，短短幾個字就寫出了隱藏在水下的7/8座冰山。
所以，在使用對話之前，請記得提醒自己，對話不是水龍頭。不開就慢慢流。請盡量用最少的字數寫出“不僅在水面上，而且在水面下”的冰山。
讓我們來看看名著《百年孤獨》的開頭:
“多年以後，奧雷連諾上校面對行刑隊時，會想起父親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午。”
這部小說開頭好的原因有兩個:壹個是表面的，壹個是內在的。表面上是短短的壹句話，壹下子描繪出了主角前後幾十年的人生輪廓。裏面的東西標誌著英雄壹生中最重要的兩件事:面對行刑隊和尋找冰塊。摸冰是英雄的性格，面對行刑隊是他的命運。壹個最小值，壹個最大值，壹個最小值，在時間的長河中逐漸造成了壹個偉大。
開篇壹段就對歷史上的“性格決定命運”做了最簡單生動的詮釋。
人類進化圖的特點是忽略了時間的存在。小說中運用“人類進化圖”的手法，將時間壹個個抹平，讓人對主角的壹生壹目了然。
陳村的短篇小說《壹天》用人類進化圖式的形式化手法講述了張三枯燥的生活，使之成為小說中不平凡的壹天。
矛盾與困境:
小偷vs誠實，刺客vs心軟，無神論者vs畏天，這三句話有壹個共同點，就是“矛盾”。
該書以黃春明的不成文故事《賽鴿的故事》為例，展現了故事中的“困境”。
如果妳還能偷到故事的核心“矛盾”和“困境”，那麽妳也有機會成為故事王。
雙重困境:
以黃春明的小說《我兒子的大娃娃》為例，小說連續進行了兩次完美的表演——小人物坤叔的人生始終處於兩難境地:有尊嚴的生活vs卑微的生活。得到尊嚴，就會餓肚子。吃飽了，尊嚴就會被踩在腳下，尊嚴和溫飽永遠不會同時得到滿足。更何況，小人物根本沒有選擇。
(1)旁白——誰說故事最好？
以奧亨利的《最後壹片葉子》為例。這部小說有三個敘述者，他們對真假樹葉的秘密都有不同程度的了解——老伯曼知道100%，蘇知道50%左右，喬安娜根本不知道。在這個故事中，從蘇口中說出的故事，會非常接近我們現在看到的小說家歐·亨利的版本——先是意外，然後是理解，最後是感悟。
但最終由作者選擇誰來做敘述者，還要看作者如何從最不利的敘述者中找到最有利的觀點。
(2)敘事視角
壹般來說，敘事觀點可分為三種類型:第壹人稱“我”，第三人稱“他”和全知觀點。
如果第壹人稱“我”講故事，我只能描述別人的外在動作，而不能揭示他們的內在意識，因為我沒有那個能力；
全知視角說明他什麽都知道，包括小說中每個人的外在行動和內在意識，所以讀者也什麽都知道；
第三人稱視角是全知視角和第壹人稱視角的綜合。
(3)有問題的敘述者
合理使用有問題的敘述者可以將讀者帶入壹個充滿各種可能性的陌生森林。
有時候，小說的藝術性就在於它發揮了什麽魔力，讓讀者親眼看到現實世界中不可能發生的事情。
(4)聽眾
以契訶夫的《苦惱》為例。這部小說講的是馬的兒子之死。難過，他想找人傾訴。他找到好乘客、壞乘客、仆人和馬車夫同伴談論這件事，但他們都拒絕了他。最後只能和聽不懂人話的馬說話。就這樣，姚娜的心情從悲傷變成了苦惱，再從苦惱變成了悲傷。但是此時的悲傷和當初的悲傷是不壹樣的。開頭的悲傷與讀者無關，結尾的悲傷卻完全屬於讀者，誰也逃不掉。
(1)時間敘事的基本功有:時序敘事、倒敘、插筆。
如果這三個基本功運用得當，還可以寫出不朽的作品，比如余華的《十八歲出門》。
同樣的故事，無論是按時間順序敘述，還是插入，效果都完全不同。
(2)過渡
簡單來說，就是把兩個不同時空背景的場景連接起來，叫做“過渡”。過渡是壹種美麗的時間技巧。在壹個合適的高度，在讀者完全不知情的情況下，壹個漂亮流暢的跳躍能激起最少的波瀾，獲得最多的掌聲。像小說家黃凡的小說《套索》裏的壹個片段。
對於人類來說，現在只有八秒鐘。相比沙漏般累積的過去和無盡的未來，現實真的很可怕。把短暫的現在向四面八方延伸，最直接的方法就是把過去和未來融入現在。
就像張的小說《將軍紀念碑》壹樣，“將軍忽略了時間的存在”。
(3)穿越時空
回到未來:壹步壹個腳印，實事求是的科學家精神——建造“時間機器”穿越時空。
“黑洞頻率”型:從頭到尾都不知道真假的催眠暗示；
《轉身幹坤》式:讓人又愛又恨的聰明流氓——最後把穿越時空的問題扔還給觀眾。
(4)穿越時空——歷史上最可怕的事情是自己造成的。
在海因萊茵的《幽魂》中，故事中的四個主角，落魄男子、老酒保、少女和女嬰，都是壹個人。他們穿越不同的時間和空間，以不同的性別和身份共同表演壹場奇異的戲劇。
作為壹個有創造力的人，妳有制定規則的至高權力。只要妳有重要的事情要說，大膽地制定自己的規則，越快越好。
就像卡夫卡的小說《變形記》壹樣，壹開始就制定了“人變成甲蟲”的規則。
書中有很多精彩的解讀，下次我們壹起揭曉。