關於故鄉的思考(1)
看完魯迅的故鄉，突然有點失落。魯迅的童年好友潤土，在長時間的缺席後，其實與魯迅有著“悲傷的濃濃的隔閡”。當魯迅即將與潤土重逢時，他是多麽期待啊！而那些讓他珍藏在心底多年的美好回憶又浮了上來。在見到潤土之後，魯迅在這段時間裏感到非常難過和失望。
我想，潤土並沒有忘記小時候和魯迅在壹起的快樂時光，但他覺得自己不能再像小時候那樣“懵懂”了。他們有階級差異。那時候的他們，有著成年人沒有的純真。仔細品味他們的話。童年的“潤土哥哥”和長大後的“潤土哥哥”和“爺爺”發生了什麽微妙的變化！這成了地球上的壹次飛躍，他忘記了童年的真摯友情，於是失去了壹件珍貴的東西。
在我的抽屜裏，有壹張我五歲時在家鄉拍的全家福。這張照片裏，全家人都站在臺階上，只有我壹個人坐在前面哭。多麽戲劇性的壹幕啊！還有壹個故事:小時候在老家，沒幾天就認識了壹個小孩。當我們要拍全家福時，我想帶上他。大人們不同意，原因很簡單，他和我沒有血緣關系。但是我堅持要帶他，最後被大人們拖到那裏，我的夥伴被他父母留在家裏。我壹邊拍照壹邊坐著哭，但是我沒有站起來。於是，照片裏就留下了這壹幕。後來聽大人們講這個故事，我暗暗冷笑。沒想到我當時會這麽“義氣”。
有壹次，父親想帶我去見見這位兒時的朋友，而我對此不感興趣，更不用說想去見見他。這麽久了，現在都認不出這個青梅竹馬了。雖然這在我的腦海裏留下了壹些零碎模糊的畫面，但我們似乎被壹堵無形的墻擋住了。和魯迅比起來，我真的很慚愧。我就像後來的閏土，但我能猜到，即使我們現在見面，他也不會認出我。他們見面時，我們能像年輕時壹樣無話不談嗎？
雖然現在，沒有當時魯迅的階級差別，但我還是忘不了壹個青梅竹馬的朋友，因為我忘不了像魯迅那樣的朋友？還是我變得冷漠了？後來才知道，自己心裏沒什麽好記性。我只記得有個玩伴。然而，魯迅對潤土有著美好的記憶，這使他永遠記得他的朋友。
我們心中也有美好的回憶，這也是我們的希望。只要我們心中有壹個希望，不放棄，這就是我們前進的動力。讓我們牢牢記住魯迅先生的話:希望是虛無的，也是虛無的。這就像地面上的道路；其實地上本來就沒有路，走的人多了就成了路。
關於故鄉的思考2
小說《故鄉》中，給我印象最深的是對人物的描寫。
潤土理應成為壹個關鍵人物。經過20年的轉變，他已經從壹個勇敢而足智多謀的小男孩變成了壹個粗俗而奴性十足的仆人。是什麽讓他變化這麽大？是貧窮嗎？還是？這是我們無法知道的。但是，從魯迅的小說中，我們可以知道，在魯迅的心中，潤土壹直是壹個勇敢、聰明、活潑的人，否則他不會想到提到潤土的那壹幕。然而，當潤土和魯迅說話時，第壹個詞竟然是“先生”。我相信魯迅當時內心的震撼壹定很大。他可能預料到了成千上萬種談話方式，但他肯定沒想到這壹種。按照封建社會的標準，潤土應該被稱為魯迅大師，但是從20年前的荀哥到20年後的大師，跨度是不是有點太大了？閏土的變化很明顯，歲月在他的臉上和手上留下了滄桑的痕跡。但是，外貌的改變並不是他最大的改變，他最大的改變是心理的改變。也許，他的內心還是把魯迅當成了快哥，只是當時的社會不允許；也許，他的內心還是想和魯迅玩，但他知道，他和魯迅之間是主仆關系。壹個“大師”包含了多少情感？是懦弱還是懦弱？還是因為很久沒見不熟悉的陌生人了？這壹點，也許只有閏土知道。
另壹個角色，嫂子楊二，不知道看過《故鄉》的朋友有沒有註意到。雖然嫂子楊二是配角，但她也是變化很大的角色之壹。20年前，她曾有豆腐美人的美譽，但20年後，她的模樣幾乎連魯迅都認不出來了。魯迅只找到壹個形容詞形容她的長相？指南針。如果僅僅是外表的變化，楊二的小姨子之所以變成這個“醜樣子”，是因為她的內心在逐漸變化。她去魯迅家，居然要了壹些舊家具。他拒絕後，她大放厥詞，說“越有錢越不肯放松，越有錢越不肯放松。”這種尖銳的說法很難像壹個“Xi式”的人說的話，而更像壹個中年婦女夾雜著蔬菜的味道和苦澀的話語。不僅如此，楊二臨走時還從魯迅的母親那裏拿了壹副手套。這種變化也很大。
在《故鄉》中，魯迅不僅指出故鄉的變化給人壹種憂郁的感覺，而且用兩個有代表性的例子來證明壹句話:潤土和嫂子楊二？改變。無論是家鄉的變化，還是人物的變化，魯迅的文章總給人壹種大義凜然的感覺，尤其是最後壹句:世上本無路，人多走，必有路。
關於故鄉的思考(三)
放下書，擡起頭，看著窗外唧唧喳喳落在電線桿上的小鳥，為魯迅的友情感到惋惜。在想:我會和朋友這麽疏遠嗎？暈，心裏輕松，我不會。現在已經不是那個墮落的時代了，甚至我的家鄉也不會離我很遠。我會永遠記得我的朋友。
“跟我去我那撿貝殼？”“那很棘手，不是嗎？”“漲潮的時候，魚有青蛙壹樣的兩只腳？”“大人？”“這是水生的。我家現在有麻煩了。我？”
潤土的話，經過30年的磨損，已經大不相同，久久回蕩。
三十年後，因為封建社會的帝國主義，童年天真活潑健康快樂，見多識廣的閏土消失了；它帶來的是壹個徹頭徹尾的農民，手已經不像當初那麽嬌嫩，滿是皺紋和刀傷；他的眼睛深陷其中，似乎有些煩惱讓他無法入睡。在他家，多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳，都讓他看起來像個傀儡。壹株幼苗，所以被消滅了。
當時，當魯迅第二次見到潤土時，潤土稱魯迅為祖父，這使魯迅很吃驚。
當魯迅母親說:“不要叫他師父，照常叫他荀哥哥。”
但他搖搖頭說:“老太太在說什麽？這是違反規定的。行不通的。”
魯迅的心壹下子涼了，心裏的話漸漸沒了，壹時不知道說什麽好。壹顆主仆關系的種子已經深深紮根在閏土的心裏。那天晚上，我終究覺得奇怪。
這是封建社會帝國主義制造的惡。
在這部小說中，魯迅主要表現了兩個方面。壹方面，它反映了客觀現實。作品通過對記憶中的故鄉和現實見證的故鄉的比較，揭示了帝國主義侵略和封建壓迫所帶來的苦難，反映了辛亥革命前後農村破產和農民悲慘生活的現實。
另壹方面體現了魯迅對“人性”探索的意義。作品深刻地指出，由於封建社會傳統觀念的影響，勞動群眾在精神上受到極大的束縛，古訓築起的高墻把人與人隔開。凸顯了魯迅對“國民性”的拯救。
我們不能改變環境，所以我們必須改變它。而閏土是這樣的。我也想知道他是長大了還是變笨了。畢竟友誼不能用地位和金錢來衡量。
我們會嗎？不，我們不會。我們有最好的朋友，並將永遠是朋友。我們不會忘記我們的關系不會有障礙。
故鄉的思考四
故鄉，多麽詩意的名字！但是我問妳壹個問題:20年後妳長大離開家鄉回到家鄉會是什麽樣子？當妳遇到妳童年的伴侶時，他或她的形象是怎樣的？想必所有小學生都沒有在這個問題上慢下來吧？中國著名作家魯迅先生也沒想過。他只是望著昏黃的天空和遠近幾個荒涼的村莊，放聲大哭。
他因為傷寒回到了家鄉，但人和事的變化讓他感到悲傷，尤其是他童年的夥伴和仆人潤土。潤土是魯迅先生在家中舉行祭祀時偶然遇到的仆人。
潤土雖然是個仆人，雖然沒有魯迅家那麽有錢，雖然沒有魯迅那麽高的待遇，但是他有魯迅小時候沒有的東西，那就是自由。他可以用叉子抓燕，他可以用帽子和樹枝抓麻雀。他也見過跳魚？
但這壹次，魯迅先生回到家鄉，看到的卻是另壹番景象:啊，那是閏土嗎？他的身材雖然翻了壹倍，但之前的紫色圓臉已經變成了灰黃色，多了深深的皺紋；和他爸爸壹樣，眼睛都是紅腫的，壹點都不像小孩子的可愛。他壹看到魯迅，馬上跪下說:“先生！”如此大的反差讓我不寒而栗。可見當時人們的生活不是變好了，而是變壞了。在戰爭的入侵和ZF的無能下，人民過著悲慘的生活，人們的生活也在發生著巨大的變化。那時候人們的頭腦裏已經種下了壹種普遍的關系，那就是主仆關系。不然閏土怎麽會有這麽大的變化？這真是壹個發人深省的問題。
文章最後壹段的壹句話讓我深思:“我覺得希望什麽都不是，什麽都不是。”這就像地面上的道路；其實地上沒有路，走的人多了，就成了路。然而，生活中為什麽沒有呢？“現在我們沐浴在黨在新時代的陽光下。人民只有社會分工不同，沒有社會階級。人人平等。和那個時候相比，現在真的是天堂裏的天堂了！
關於故鄉的思考(5)
上學期，我們學習了大作家魯迅寫的短篇小說《故鄉》。寫完之後壹直深有體會，所以趁著這個假期又看了壹遍。這壹次我沒有感覺。
小時候的魯迅仿佛是生活在天堂的魔鬼，豐衣足食卻寸步難行；另壹方面，潤土是生活在地獄的天使。生活是艱苦的，但充滿了快樂。潤土的童年壹定要看瓜田，但他是自由而快樂的。魯迅童年雖豐衣足食，卻只能傷心地讀著“是什麽？”。閏土也可以做不完的新鮮事，看不完的海洋；魯迅只能看到“四角天”。
沒有自由，多少財富都是垃圾。自由是真金！
“跟我去我那撿貝殼？”“那很棘手，不是嗎？”“漲潮的時候，魚有青蛙壹樣的兩只腳？”“大人？”“這是水生的。我家現在有麻煩了。我？”
潤土的話，經過30年的磨損，已經大不相同，久久回蕩。
三十年後，因為封建社會的帝國主義，童年天真活潑健康快樂，見多識廣的閏土消失了；它帶來的是壹個徹頭徹尾的農民，手已經不像當初那麽嬌嫩，滿是皺紋和刀傷；他的眼睛深陷其中，似乎有些煩惱讓他無法入睡。在他家，多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳，都讓他看起來像個傀儡。壹株幼苗，所以被消滅了。
當時，當魯迅第二次見到潤土時，潤土稱魯迅為祖父，這使魯迅很吃驚。
當魯迅母親說:“不要叫他師父，照常叫他荀哥哥。”
但他搖搖頭說:“老太太在說什麽？這是違反規定的。行不通的。”
魯迅的心壹下子涼了，心裏的話漸漸沒了，壹時不知道說什麽好。壹顆主仆關系的種子已經深深紮根在閏土的心裏。那天晚上，我終究覺得奇怪。
這是封建社會帝國主義制造的惡。
我們不能改變環境，所以我們必須改變它。而閏土是這樣的。我也想知道他是長大了還是變笨了。畢竟友誼不能用地位和金錢來衡量。
但畢竟幾十年前是封建社會，到現在也有這麽長這麽廣闊的歷史。但是，在當今社會，成年人還是給我們創造了壹個標準的童年:束縛。
我覺得束縛，比較，無止境的學習只是監獄的壹小部分。作為社會未來的新動力，難道沒有理由關註我們的生存狀態嗎？大人總以為壹個孩子吃得好，穿得暖，學得好就是全部，而這些恰恰是我們這些孩子最忽略的。
在《故鄉》中，魯迅不僅指出故鄉的變化給人壹種憂郁的感覺，而且用兩個有代表性的例子來證明壹句話:潤土和嫂子楊二？改變。無論是家鄉的變化，還是人物的變化，魯迅的文章總給人壹種表達大義的感覺，尤其是最後壹句:世上本沒有路，走的人多了，就成了路。更是令人難忘。