描述人的時候，最忌諱解釋或者描述:“他是世界上的好人，經常幫助別人。”她看起來像仙女壹樣美麗”是非常抽象和無聊的。壹定要具體，詳細描述“助人”和“美”的過程。
編造壹個曲折精彩的情節:情節是小說的內容，是人物表演的“戲”。不清楚的人會把“情節”錯當成“故事”；其實他們有點不壹樣。故事平淡單壹，可以通過敘事來完成；劇情除了故事之外，可能還需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件的背景(場景)和事件，所以是立體的、復雜的。小說是紙上的戲劇。如果壹部劇是壹對普通情侶的普通事，誰會看？所以小說裏的愛情是變態的，不正常的；很有激情，很誇張；幾乎不可能在世界上找到。這說明小說的主題要特別，情節要精彩曲折，要有懸念；結局最好出人意料，這樣才能緊緊抓住讀者的心。
我們身邊每天都有很多事件。如果這些事件很特別，我們可以把它們作為壹部小說的主幹，把過去的相關經歷(記憶中的事件)聯系起來，再加上想象“畫壹幅畫”，說不定就能“杜撰”出壹部感人至深的小說。
敘事視角要統壹:所謂敘事視角也叫“觀點”，是指在壹部小說中，作者從“誰”的角度講述，作者本人？小說裏的主角？還是配角？壹部小說，尤其是短篇小說，通常只采用壹種敘事視角。因為敘事角度不能混淆，是小說寫作中要特別註意的壹個技巧，所以下面簡單介紹壹下它的類型:
第壹人稱視角(壹):小說的情節是通過小說中的人物展開的；從我的眼睛看整部小說的世界，從我的語言描述整個情節。這個“我”可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這種觀點是主觀的，有局限性的；我只能寫我看到的，我無法真正理解其他角色的內心想法。
“我”是主角，主角是小說中的關鍵人物。小說中的大部分重要情節都與他有關，他可以進入自己的內心世界。用這種觀點寫的小說容易引起讀者的贊嘆，所以適合寫短篇小說。
“我”是配角。這個敘述者，通常是作者安排的，身體替身，通過他來揭示主要人物的行為，從這個角度寫小說更新鮮，更神秘。
第三人稱視角(他):這個敘述者通常是作者本人。他是壹個冷靜的旁觀者，卻像壹個無所不知的神，他知道小說中壹切的來龍去脈，也知道每個人物的思想、言行、外貌特征和內心想法。從這個角度寫小說是愉快的，但更適合中長篇小說。
關於對話，場景，主題...
小說中的人物必然會對話，對話必須遵守“什麽樣的人說什麽樣的話”的原則。畢竟屠夫和教授說的話不壹樣。從對話中，我們可以了解說話人的修養、水平以及當時的心理狀態。“混蛋！做錯了事還爭論！跪下。這是壹個憤怒的父親在教訓他的兒子哦，我說王棟，妳怎麽這麽久不來？我真的很想妳。這大概就是壹個對顧客撒嬌的幸福女人吧。創作者必須對小說中的人物進行琢磨，寫出符合其身份的文字。禁止寫自己的想法。
是什麽場景？就像演戲舞臺上的布景，場景的描寫有助於感染氣氛；也能達到“借景抒情”、“情景交融”的目的。送葬隊伍，以烏雲或大雨為場景，會讓人感到更加悲傷；所以有了場景的描寫，小說才會有立體感，這樣才不會只是壹個“故事”。
任何文章都是表達作者的想法，小說不只是為了娛樂。《紅樓夢》不僅僅是賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的愛情故事。作者至少通過賈家的風風雨雨，表達了“物極必反”的宇宙哲學。有壹段時間，關於體罰該不該做的爭論沒完沒了。我寫了壹本很可笑的小說，用人物的情節來表達我對體罰的看法。這是主題。我還寫了壹部有結局的小說，表達賭博的結局很悲慘，提醒世人遠離賭場，也是這個主題。有了主題，小說就有了價值，不會變成文字遊戲。
小說寫作的關鍵，如上所述；小說不難寫吧？但要想寫好壹部小說，就要深入了解人性和人心，仔細觀察人的表情和動作，深入了解各行各業的人。因此，成為小說家的先決條件是對什麽和誰有強烈的興趣，並不時地探索它們。