文學的精神在於顛覆傳統、在於摧枯拉朽、在於解放人性的創新、倡導新的生活方式，因此進入21世紀的言情，可謂是百花齊放。
極具“童話”色彩的瓊瑤小說，給予了人們人性的回歸與向往。即便是恩怨復仇，也能將愛情演繹得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世顯赫的才子佳人，小說所反映的故事面較狹窄，較為脫離社會現實，這也讓為生活所累的人們得以短暫的閱讀幸福，可以說這也是言情小說得以長紅不衰、紅遍大江南北的原因，包括在在大陸的風靡有其壹定的歷史必然性，在文革剛結束，時值改革開放的內地，對於人們剛從禁錮中走出，開始重新認識“愛情”的甜蜜時，瓊瑤滿足了人們對另壹個非現實世界的幻想。
與此相對應的是30年代在舊上海“出名要趁早”的張愛玲。張愛玲小說的魅力在於其傳奇的身世和華麗文字營造的蒼涼，比如其著名的《沈香屑》、《金鎖記》、《傾城之戀》等。她小說有如夢魘般的氛圍，深刻的人性透露出濃濃的現實悲哀，彰顯出以愛情為世界的女性的思想與感悟，在當時的戰亂背景下成為女性參與和思想的高峰體驗。進入60年代的經濟高速發展時期，血淋淋的人性被“童話”式瓊瑤浪漫穿上的唯美的紗衣，征服了讀者的心靈。
在言情小說界除了張愛玲與瓊瑤外，還有壹位不得不提的張恨水。張恨水是著名小說家，也是鴛鴦蝴蝶派的代表作家。其作品情節曲折復雜，結構布局嚴謹完整，將中國小說與西洋小說的新技法融為壹體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了壹百多部小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。