1說黃鷹——魏君子(2007-05-08 19:33:58)
數武俠名家，黃鷹算老幾？
不好說。
若計作品改編成影視劇最多的名家，黃鷹應該能進前十。不過，由於黃鷹本身是槍手和編劇，仍然很難提升他在武俠小說領域的地位。
比如《吸血蛾》被徐克改編成電影《蝶變》，可《吸血蛾》卻是黃鷹為古龍代筆的《驚魂六記》之壹，因是古龍創意，所以大家都把功勞算在古大俠身上。《天蠶變》堪稱武俠劇的裏程碑，實際卻是蕭若元先與黃鷹、江龍集體創作劇本拍成劇集，後來才由黃鷹寫成小說。幾位編劇創作“雲飛揚”究竟誰出力最多、誰主導創作？曾經壹度爭功不休。
老實說，替人捉刀代筆，將賣座影視劇改成小說，都是捷徑，但能玩轉這兩招，也算黃鷹的糊口絕技。況且黃鷹也有代表作，便是《大俠沈勝衣》，雖然筆法技巧、人物塑造、推理懸念仍不脫古龍之風，但水準已不在古龍之下，尤其“沈勝衣”這個人物有血有肉，改編成影視劇亦是大獲成功，早已與楚留香、陸小鳳、雲飛揚並列為武俠人物長廊中的經典形象。
只是，黃鷹早年做慣了槍手，後來又常年做編劇，縱然寫了不少佳作，或許賺了不少錢，但名頭卻仍不夠響亮。十幾年前武俠小說《大俠沈勝衣》在內地大賣，很多讀者包括小弟如醉如癡，卻都以為是古龍作品呢。
當然，黃鷹的成就不僅局限在武俠小說領域，他做編劇亦是高手。當年他被蕭若元從臺灣請到香港麗的（亞視前身）做編劇，壹部《天蠶變》打響名堂，之後他進洪金寶的寶禾公司，寫出《僵屍先生》、《僵屍翻生》兩個劇本，結果票房大賣，更引領了長達數年的港臺僵屍片熱潮。見此良機，黃鷹自然又順勢將劇本改成僵屍小說，居然贏得“鬼王”之譽。
不過，黃鷹的野心遠不止於編劇本寫小說。既然僵屍片正火，黃鷹又是金牌僵屍編劇，順理成章編而優則導，首部執導作品《中國第壹具僵屍》（上映改名為《茅山學堂》），創意夠，但整體水準就稀松平常，太耽於兒戲胡鬧，不脫當時僵屍片俗套，遠不如他後來改成的同名小說好看過癮。之後又導了壹部《魔高壹丈》，倒是搞足了血腥惡心的僵屍片慣有場面，也有驚有險，無奈僵屍片熱潮已過，賣座平平。
對於“僵屍片”，黃鷹坦承：“無可否認，個人對這種令人又驚又笑的電影片種的確還有壹份偏愛，也所以，難怪曾誌偉在七年前便以‘鬼王’笑稱。這許多鬼鬼怪怪那兒來的資料，很多人都奇怪，無疑只憑空想、穿鑿附會是不可能的了，事實個人在這方面的資料收集已做了十多年，由讀書時期已開始，藏書的豐富可以說無人能及，有許多絕版書籍，現在根本不可能買到的了，這許多資料，再加上個人的胡思亂想，推而廣之，自然更加多姿多彩。”有這份偏愛和博學，再加當時得令，黃鷹開辟武俠領域之外的鬼怪題材，並浪得壹時之名，亦不足為怪。只是，從1985年到1992年，8年間拍了上百部僵屍片，妳再有才，也有盡時，觀眾也早該疲勞了。
本來黃鷹可以繼續做編劇的，徐克籌拍《笑傲江湖》就找過他寫劇本；他也可以繼續寫武俠小說的，古龍早逝，他學古龍又最得神韻，若能沈心奮筆，90年代之後的武俠文壇絕不會讓溫瑞安、黃易專美。再者，即便今日讀黃鷹之僵屍鬼怪小說，仍然好看抵死，較之近期網絡興起之玄幻魔怪題材絕不遜色。可惜，黃鷹當時醉心電影，眼見《金裝鬼打鬼》、《新僵屍先生》相繼開拍上映，以為僵屍鬼片即將復興，勘不透這是港片蜂擁濫拍即將搞壞市場的回光返照，居然借高利貸去拍電影，結果被追債人打成重傷，最後慘死家中，直到壹個星期後屍體發臭才被發現！
更慘的是，對於黃鷹的死因，媒體發布的消息是“腦溢血”，根本無人追究幕後真相。黃鷹的身後事更是慘淡，妻子早已離去，只剩老母獨愴，生前是武俠名家、壹代鬼王，死後葬禮卻是門前冷落，與之前同是“金牌編劇”的黃炳耀（與黃鷹、司徒卓漢曾合編《僵屍先生》）葬禮門若庭市、群星雲集的熱鬧相比，當真是天壤之別！也難怪蔡瀾先生發不平之聲了！
黃鷹死後7年，真實死因才被他的“伯樂”蕭若元揭出真相。然斯人已逝，世上又有幾人會記得黃鷹是誰呢？寫此文時，搜遍網絡，居然找不到壹張黃鷹本人照片，悲！
2黃鷹已入白雲－諸葛慕雲的黃鷹情結
2003年9月，我無意中進入舊雨樓，猶如躍進了武俠的海洋。沒有想到國內外有這麽多的武俠愛好者。
特別發現許多曾被疏忽的武俠名家，均在舊雨樓中受到了應有的重視。不讓金庸專美於前，更為感動。
月前在溫古知心區，看了幾篇關於黃鷹先生的文章，不禁也回了幾份貼，抒發壹下我對他的少許認識，提供壹些小小資料。
十五年前，我第壹次出國，因我愛書成癡，所以家人均不讓我帶書出國。
而我卻在臨行前的壹個晚上，在壹名好友手中“半搶半借”的拿了壹本港版小說－“沈勝衣之相思夫人”。（據說那位朋友還為此陪了人家20元人民幣，那時候的20元是很貴的了）。
八十年代末，正是古語小說風行大陸的時候，我看了壹頁“相思夫人”，就被黃鷹的文風所吸引了，驚嘆曰：竟有如此和古龍筆法相似之人。
壹本百十來頁的港版小說，竟讓我看了壹個月，不是我看的慢，而是我不舍得看，怕看完就沒得看了。舊雨樓諸君，要知道十五年前得德國不像舊金山和巴黎有唐人街。在德國是沒有什麽中國書店得，而且那時候出國真得是“此去天涯路漫漫，回首不知那時幾許身”了。
少年時代得我初到他鄉得前期只有面對“相思夫人”，才能略溫相思之情。當然，那時思鄉多於相思！
後來時間稍長後，曾托相熟得港人在香港買黃鷹作品，未果。
九三年回國內偶看錄像“天蠶再變”，才知這也是黃鷹先生的作品。正好在舊書場上“淘到”盜版的“天蠶神功”6冊。馬上廢寢忘食的看了起來。那時我認為（現在仍壹樣）雲飛揚的童年頗有楊過的色彩。不知黃鷹先生有否得到金庸先生的啟發。“天蠶神功”結尾處是很草率的，寫到雲飛揚的死交代的也不清楚。反面人物獨孤無敵寫得很有氣魄。可與臥龍生的李滄讕，溫瑞安的嚴倉北比美。獨孤無敵是個梟雄，可是黃鷹先生把獨孤無敵到後來，失去了梟雄的氣魄似乎因壞而壞了。有可能黃鷹先生編這部書的時候，是為電視劇的劇情著想。在我的印象中“天蠶變”第壹次拍攝是集體創作的，然後有蕭笙請黃鷹改成小說，蕭笙先生也曾為此寫過壹篇文章，時日久遠。我也記不清了。總之，“天蠶變”是黃鷹名著之壹，從今日的眼光看，黃鷹先生那時的筆法尚未到圓熟境界。我那時（93年）看完書，就對身邊好友說：“黃鷹寫此書結構很龐大，橋架也搭得好。但別人說寫人、寫景入木三分，而黃鷹只得二份”。
但“天蠶變”不斷地被搬上熒幕。徐少強、余安安，顧冠忠均得此片集揚名立萬是不爭的事實。唱“天蠶再變”主題歌的關正傑已旅居美國，而唱插曲的梁詠琪目前已是天後級的了。
2000年代，少壯派武星吳京飾演了新壹代的雲飛揚“金蠶絲雨”，暫不論制作如何，但在整部片頭片尾未曾註明黃鷹原著，對制作方的這壹做法我是深表反感的。
九四年有壹位好友來信問我“粉骷髏”“十三殺手”是否古龍作品？他那時正迷上古龍小說，我心想難道中國內地出了黃鷹的作品嗎？立即來信告訴他這是黃鷹的作品，並全部買下寄往德國。終於在相識“相思夫人”六年以後，再壹次於“沈勝衣”重逢。那時讀“相思夫人”是惜讀如金。這次是“風卷殘雲”“如饑似渴”，苦等六年的書籍終於出現在面前。舊雨樓諸君都是愛書之人，換做妳們會怎樣？(後來,有位朋友的父親在德國KOELN,開了家小說出租店,我把全套沈勝衣送給他,以壯聲勢,當然,相思夫人除外.)
“沈勝衣”絕對是武俠小說界“裏程碑”式的人物。平心而論，以武俠小說人物而言，除了金庸、梁羽生、古龍、溫瑞安筆下的壹些經典人物外，其他名家筆下的人物讓人讀後不忘懷的少之又少。而“沈勝衣”絕對是其中的壹個。
相信黃鷹先生在塑造“沈勝衣”這個人物時是借鑒了古龍筆下的角色。但給予了“沈勝衣”個人的血與肉，使他成為壹個活生生的人。“沈勝衣”有壹些些“楚留香”的影子，有壹些些“陸小鳳”的影子，但絕對不同於這二個人。“沈勝衣”就是“沈勝衣”。
當年環球出版社曾做廣告語：黃鷹筆下“沈勝衣”創武俠新人物，刮武俠新旋風，也真的刮起了旋風。臺灣方面請了當年的武俠偶像張振寰飾演“沈勝衣”，長發披肩、瀟灑出眾。他那時的鼻子似乎沒現在這麽大，扮像很俊美。臺灣拍的電視片集是壹集壹個故事，很忠於原著。當年上海有錄像帶借的，如果是現在就不壹定了。香港方面，當年的“麗的”也拍了“沈勝衣”，仍是徐少強主演。論身手，徐少強過張振寰。論瀟灑，張版的“沈勝衣”似乎更勝壹籌。這是我壹家之言而已！徐少強版的“沈勝衣”在上海有買。徐少強版的主題曲是由張國榮先生唱的。當時張國榮先生出道未久，嗓音卻像成名後壹樣，低沈纏綿。
“沈勝衣”在七八十年代曾改編成廣播劇，其主題曲“舊侶難忘”有壹代歌霸羅文演唱，在香江曾傳誦壹時。
廣東人大都信鬼神，鬼古小說在港臺通俗小說占壹席重要位置，大陸近幾年是開放了許多互聯網上、DVD上、書籍中恐怖故事占了很大比例。九十年代初，絕對是禁止的。我曾從國外寄予壹本慕容羽軍的鬼古給朋友，卻讓郵局開封收了去，這是事實。鬼古文學的地位當然比武俠文學更低。但仍有許多作家為此付出努力。香港的張宇、余過（四人夜話）、詞人林夕的“似是故人來”就是壹部非常感人的鬼古。新加坡的黃卓倫的鬼古系列在明窗出版，也有很多的銷路。倪匡也寫過“香港鬼故事”，諸葛青雲也寫了“臺灣艷鬼集”。二位武壇前輩既有珠玉在前，本就充滿突破性的黃鷹更不甘後人，幾經周折，終於創出了“僵屍系列”與余無語並列鬼王。黃鷹的二部僵屍小說在舊雨樓都有的讀，在此不多述了。“僵屍先生”出版後曾受倪匡的好評。看過的朋友如果註意黃鷹先生在此的筆法，其流暢程度更勝早期的武俠小說。其聲口之“溜”更使人有如看電影似的暢快。八十年代寫的“僵屍小說”現在讀來仍是壹瀉到底、流暢無比。
僵屍小說的社會地位我們不論，但我們不可否認他給予我曾經帶來的樂趣。就象孩提時代騎的木馬，妳現在不可能再去騎了。但妳永遠無法忘記它當年為妳增添的樂趣。
僵屍小說更為香港電影開辟了另壹條光明大道。除了以黃鷹劇本改編的“僵屍先生”和黃鷹自編自導的“魔高壹丈外”，洪金寶的“人嚇人”、“鬼打鬼”，午馬的“兇屋叔叔”，林正英、元彪的“僵屍家族”，都是黃鷹版“僵屍”的衍延品。天皇巨星林子祥、譚詠麟、鐘正濤都出演過僵屍片集。那時真是大小僵屍滿天飛。年前我在上海坊間發現大量“僵屍劇場”的老片。可知當年由黃鷹掀起的“僵屍熱”之勝不讓美國的“ZOMBI（活死人）”專“美”於前。
黃鷹其實是個很有理想的人。這從他作品的自序，後記中能看出。自序和後記最能體現作家的本身思想。他壹直想將他的小說、電影事業更上壹層樓。九十年代，他參與了許冠傑版的“笑傲江湖”編劇，在這之前也編了周潤發客串的江湖片“義氣血”，似乎沒有得到重視。
2000年的某壹天，我讀了蔡瀾先生的文章，知道黃鷹先生過世了（後來據說是在美國遇車禍），過世時黃鷹先生全盛時代已過。靈堂很冷清，蔡瀾先生是個很重感情的人。他去了，黃鷹先生的白發母親哭得傷心，這是必然的，我也壹樣。我壹直珍藏著那本陪我孤寂歲月的“相思夫人”。過去的歲月往往是珍貴的歲月。在壹味崇拜金庸的今天，不要忘記黃鷹也為武壇耕耘過。
從黃鷹先生的作品中，不難看出他喜歡李商隱的詩，就像古龍偏愛柳永的詞壹樣。
結束前我也作壹首小詩，不管作的好不好，只為了對這位前輩表示壹份敬意、壹份懷念。
黃鷹已入白雲去，
獨留沈郎不勝衣。
天蠶至此絲方盡，
蠟炬依舊照汗青。