《西廂記》是王實甫的代表作。該劇壹上臺就驚艷了四座，贏得了青年男女的喜愛。它被譽為“西廂記天下第壹”。以下是我為您收集的西廂記研究分析論文，供您參考，希望對您有所幫助。
《西廂記》是中國古典戲劇的典型代表。其歌詞的魅力和人物的典型性達到了元代戲劇創作的最高水平。本文從戲劇的主題、人物、故事變遷等方面總結了21世紀以來的研究狀況。
關鍵詞:《西廂記》研究綜述
對《西廂記》的研究，早在明代《西廂記》中就有所涉及。20世紀以來，學術界對《西廂記》的研究日益豐富，分析的角度也在不斷更新。據不完全統計，20世紀以來有關《西廂記》的研究文章有1300多篇，其中《西廂記》主題研究占了大多數，在建國以來《西廂記》研究的深度和廣度上都有壹定的突破。以下是對近十年來《西廂記》研究情況的簡要總結。
壹、主旨研究
學術界基本認為《西廂記》的主旨是追求婚姻自由，反對封建禮教。鄒遊的《情·禮》——論王實甫《西廂記》的主題《西廂記》(貴州大學學報2007年第6期)認為“情·禮·義”是沖突的，並通過崔鶯鶯與張勛的戀愛過程，展示了“情·禮”的主題。陳星從歷史的角度分析《西廂記》的情節，突出作品豐富的思想內容和深刻的主題，繼承了正統戲劇思想的發展。《鐵——男權視角下的話語》作者劉健-《西廂記》主題思想的深層剖析(中南民族大學學報，第2004期)S1，2005)和黃壹煌的《〈西廂記〉意蘊新解》(華中師範大學2000年碩士學位論文)從內容和文化意蘊的角度進行分析。
從封建主義的妥協中揭示《西廂記》主題的雙重性，是近年來研究的另壹個角度。如白的《主題思想的雙重性及其成因》(文學教育，第6期，2013)集中探討了崔章婚姻問題的解決和結局，分析了人物的軟弱和作者對封建禮教的妥協，進而引出《西廂記》主題思想的矛盾雙重性。
肖誌群《主題思想復雜性研究》(2012，09)從人物、修辭等方面詳細梳理了叛逆、矛盾、進步的主題思想，最終凸顯了這壹主題思想的復雜性。
第二，對人物的研究。
對人物的研究主要集中在三個領域。第壹個領域是人物的比較研究；第二個領域是對人物的壹神論分析；第三個領域是人物心理研究。人物的比較研究，多是氣質和背景相似的形象。如李陽的《論崔鶯鶯與杜麗娘形象的差異》(齊齊哈爾師範學院學報，第5期，2013)從他們的生活環境、性格特征、對愛情的不懈追求等方面分析了他們形象的差異。王的《夜鶯與紅娘比較談》(紅樓夢學刊2003年第1期)也作了透徹的分析，認為婢女以智慧促成主人的婚姻。
當然，也有與壹些外國角色的比較，如崔鶯鶯、茱麗葉和薩貢達羅。在中外人物比較中，他們的研究領域大多是通過時代和民族特征的差異來分析人物，落腳點是人物的主觀態度和情感傾向，歌頌人物的性格美和愛情美。如的《朱麗葉與形象比較研究》(零陵學院學報2001第1期)和程的《沙公大若與形象比較》(西南民族學院學報2000年第8期)都是按照這個模式進行研究的。
第二個領域，研究對象是具體的人，通過不同角度的分析揭示作品的意義和價值。孫紅軍的《論〈西廂記〉中張生的形象特征》(華章2012 07)通過對張生《誌成》的分析，論述了這壹人物形象的價值。羅的《媒人形象為何如此多變》(川劇第1期，2009)以戲曲美學為基礎，的《論媒人現象的現代演繹》(金陽學刊第6期，2012)以歷史文化為基礎展現媒人新形象。
在第三個領域，對人物心理的研究是近年來的熱點和趨勢。王撰寫的《深入人物靈魂——解讀的精神世界》(中國自學指南，2002年第6期)和牛的《西廂記》、《逆反心理分析》(中國古代小說戲曲叢刊，2005年第9期)都寫道，崔鶯鶯的心理是愛而不敢愛，又愛而不能愛。是長期的封建禁錮迫使她沖破了封建儒家文化的藩籬。姜夔等人進壹步完善和豐富了人物心理行為的論證。作為壹種性心理學，它很少被提及，但崔鶯鶯的研究人員近年來開辟了這壹渠道，將她的心理學與她的歷史和作品聯系起來。丁鳳山《崔鶯鶯的性心理探索》(寧夏大學學報，2008年第1期)從性心理的角度考察了盈盈“先拒後跑”行為的研究成果。李雙軍的“忍愛”與“誠”——從張生形象看唐元士人心理(《青春年華》第6期2013)融合了張生與唐元士人的心理。
第三，《西廂記》故事演變研究。
《鶯鶯傳》《西廂記》《宮調》《西廂記》是壹脈相承的，有些故事情節發生了變化。在《西廂記》的演變歷史中，學者們從不同的角度對其進行了研究。首先，蔣佳青《從元稹到王實甫安徽文學的發展變化分析》(第8期，2010)重點分析了故事情節、人物形象、遣詞造句、結局的變化。其次，楊文邦《從到人性化的必由之路》(瓊州學院學報，2005年第3期)從劇本改編上突出了人性化的發展。最後，對人物家庭背景的考證也是故事演變過程中的壹個新方向。如對生平的研究，主要集中在對胡女兒和家世的考證上。王躍《談崔鶯鶯的“胡女”》(語言建設，第9期，2012)從作者的胡女世系、唐代的文化融合和故事發生地周浦的胡女文化三個方面認為，崔鶯鶯的原型應該是胡女。葛對人生角色的探索(《光明日報》2003年6月5-438+10-8)也論證了這壹點。徐總的《崔鶯鶯的家世與去向》(中國古典與文化，2003年第3期)主要證明了崔鶯鶯確實是崔鵬的女兒，是元稹的堂妹。他與元稹的相遇發生在他和他母親的丈夫壹起守喪三年後返回長安並經過周浦的時候。
第四，《西廂記》歌詞研究。
《西廂記》的歌詞很美，壹直被很多人稱贊。對屈辭的研究主要集中在詞匯、修辭、典故和文體等方面。高詞匯研究(廣州大學碩士論文，2013)，統計了劇本中的詞匯，並將其分為13類，重點分析了方言詞、語氣詞等突出詞匯。李浩《辭格研究》(新疆師範大學碩士論文2012)通過對《西廂記》辭格的分析，得出結論:它種類齊全，有“生活氣息”，有“文學通俗性”。王日紅淡妝濃妝總相宜——《西廂記》語言美解析(東北師範大學2005年碩士論文)通過《西廂記》的語言美體現了自己對雅俗的鑒賞。王、包、許等人從典故入手，揭示作曲家的文字之美，並進壹步說典故是“得天下之冠”的重要因素。對歌詞的分析主要圍繞詞類、詞義、選詞三個方面展開，是對建國以來《西廂記》歌詞研究的深化。
動詞 （verb的縮寫）《西廂記》作者研究
史料中關於王實甫的記載很少，關於其生平的文章也很少。在、王化之《王實甫家定州考證(六項)》(河北大學學報，第2期，2001)中，根據孫對元曲的考證，對王實甫家定州進行了考證，進壹步確認兩個為同壹人，即王實甫。接著，劉春斌在《王實甫未能加入元曲四大家的原因分析》(文教資料2006年第7期)中提出，王實甫未能加入元曲四大家的行列，有三個原因:作品形式脫節、作品被邊改、思想與時代不符。關於王實甫的已知情況和《西廂記》的創作時間，鄧在《王實甫的活動年代和創作時間》壹文中(《文學遺產》2012第4期)做了詳細的介紹和總結。
擴張:《西廂記》的原文與譯文
原文:
(王夫人，長者，雲)今日送回京，在十裏亭設下酒席。我和長輩先去了，張生和張老師沒來。(丹、梅、洪同上，)今天看到上朝，很難過，又值深秋天氣，好煩！“悲喜聚壹杯酒，南北行萬裏路。”(跳舞)
【鞏崢】【正確又好】藍天，黃土地，緊西風，北飛南飛。誰醉了小賴的霜林？總是淚流滿面。
[滾動繡球]我討厭和妳遲到，但我討厭生病。柳絲長玉難系，林中恨。馬壹瘸壹拐地走著，車飛快地跟在後面，他卻告相思回避，破題早走。聽到“去也”二字，金川被釋放；看到遠處的十裏亭，我失去了玉肌。誰知道這個討厭！
(紅雲小姐)姐姐今天怎麽沒打扮？(雲丹)妳知道我的心！(跳舞)
【談論順序】看到車馬的排列，讓人忍不住沸騰油炸；心情如何？鮮花、鐃鈸，花枝招展；準備好被子和枕頭，只睡得迷迷糊糊；從現在開始，襯衫和袖子將被重疊的淚水覆蓋。我殺人不無聊吧？我殺人不無聊吧？過了很久，書和信才焦慮地送到我這裏。
(做官)(見王符任可)(王富運)與長輩坐，小姐坐在這墻上，媒人將酒送來。張生，妳站出來，妳是妳自己的親人，不要回避。今天我就帶瑩瑩和妳壹起去京城，不再羞辱我的孩子，去掙個冠軍。(最後壹雲)我信任王夫人的余音，以我心中的才華，視官如芥耳。(雲傑)王太太的意見很好，而且張生不是壹個落後的人。(放下酒坐下)(丹唱徐克)(丹唱)
【脫衫】西風黃葉飛，寒煙欲逝。那些歪著牌子坐在宴席上的人，皺著眉頭死了。
【小涼州】我見他亭淚流滿面，不敢垂下。恐怕已經知道了。突然看到我低下頭，籲了口氣，推了推衣服。
雖然時間久了很般配，但是時間怎麽能不難過呢？感覺自己像個傻子，心也醉了。昨晚，今天，我減了腰圍。
(王太太說)小姐，拿著燈！(紅遞酒，丹捧燈催枝，雲)請吃酒！(跳舞)
【商小樓】我的心沒有離開，但我留下了壹個又壹個的悲傷。想著昨晚的事情，昨晚結婚了，今天走了。我知道這幾天相思的滋味，原來是十倍於離別。
【張堯】少年輕而遠之，情薄而易棄。我不希望我的腿碰到壹起，我的臉碰到壹起，我的手握在壹起。妳和崔是女婿，妳老婆有錢，妳卻得到壹朵蓮花，和第壹名壹樣強。
(王太太說)媒人捧燈！(紅酒)(跳舞)
[男子方婷]食物供應太緊急，我們在瞬間離開了對方。如果不是因為宴會室，當母親和兒子回避它時，他們會向他提出這個案子，梅綺。雖然在壹起了壹段時間，但是我們也是夫妻每桌吃飯。註意眼底，想壹想，把它變成希望之石。
(紅雲小姐)妹子沒吃早飯，喝了口湯。(雲丹)媒婆，妳能咽下什麽湯！(唱歌)
【快樂3】以後的酒喝起來像土和泥。如果是土和泥，也有壹些土腥味和泥味。
【朝】溫潤可溶玉，潔白如水，多為相思淚。眼前的茶和飯怕等不到吃，我討厭填飽肚子。蝸牛的角是虛名，蒼蠅的頭是微利。壹堵墻，壹堵墻，壹只手嘆息。
(王太太說)起來，我先回去，然後王小姐和媒人就來。(2)(在演講的最後，傑克)(雲傑)此行沒有別的事。貧僧要去買考試的記錄，婚禮的茶飯都少不了貧僧。先生關心，小心鞍馬！“從今以後，我無意再聽春雷的第壹聲。”(2)(跳舞)
【四面俱靜】頃刻杯盤狼藉，車東拋，馬西奔，兩岸飄零，夕陽綠。知道他今晚住在哪裏嗎？夢想很難找到。
(雲丹)張生，妳必須在這次旅行中當官，所以妳會早點回來。(雲末)蕭聲白拿了壹個冠軍，恰恰是“有路去青天，金榜壹去不復返”(雲丹)妳的旅行沒有什麽可給予的，妳的嘴擁有獨特的位置。我為妳送行:“拋棄現在有什麽意義？那時候，我吻了我自己。我也會憐憫眼前的人。”(雲末)張小姐用心不良。張勛敢可憐誰？我要特別努力的割心:“誰是人生最親的人？”如果沒有遇到知音，誰會憐惜嘆息？”(跳舞)
【逗孩子玩】袖子上滴著淚，比司馬清的襯衫還濕。伯勞鳥向東飛往顏夕，並在登機前詢問了返程日期。雖眼望千裏，未死壹杯酒。不喝先醉，眼睛流血，心灰意冷。
【五煞】去京城水土，趁著旅途節省吃喝，能保護自己就保護自己。廢棄的村莊要在雨露中早睡，戶外的店鋪要在風霜中晚起！鞍馬秋風中，最難調養，支撐最重要。
【四煞】這種悲哀訴諸於誰？相思只有自己知道，人憔悴了上帝也不管。淚加九曲黃河漫，恨三峰華嶽低。傍晚，我倚著西廂房，看見壹些古老的夕陽路和腐朽的柳樹。
【三煞】笑來，哭去，獨自歸來。若歸洛臺，昨夜留繡香春，今夜做寒夢。不要無意中想妳。當妳看到馬鞍裝上時，妳會忍不住皺眉流淚。
(雲的盡頭)妳有什麽話要對我說，要我付出生命？(跳舞)
[二傻]如果妳不在乎妳的幸福，我怕妳會阻止妳的妻子再婚。不求壹春魚鵝！我這裏有壹封青鸞的信需要經常寄，但妳不要“誓不回金榜。”在這壹節，妳壹定要記住:如果妳看到了奇花異草，就不要在這裏逗留，好像妳在逗留到很晚。
(雲末)誰像小姐？我又有這個想法了。(跳舞)
【壹煞】青山隔，疏林不美，輕煙暮掩。夕陽古道無聲，秋風聽馬嘶。為什麽我懶的上車？我來的時候很匆忙。為什麽我去了之後就太晚了？
(紅雲姑娘)壹會兒王夫人去，妹子，去我們家！(跳舞)
【結局】在周圍的群山中，壹條鞭子還在閃閃發光。全世界，妳怎麽買得起這些車？
(丹，夏虹)(最後壹朵雲)仆人和男孩早早地走了，早早地找了個地方住下。眼淚隨流水奔流，哀愁飛離野。(下)
翻譯:
(王夫人和長輩上臺說)今日送張生進京趕考，在這十裏亭備了餞行宴；我和師兄先走了，到了亭子裏，還沒見到和張小姐。(鶯鶯，張生，紅娘壹起上臺)(鶯鶯說)今天送張生進京趕考，本來是要讓離別的人難過的，更何況這深秋時節見面是多麽的討厭！“喜怒哀樂盡在這杯酒裏。從此，壹切都將與萬裏分離。”
正殿青天，遍地菊花。西風狂吹，大雁自北向南飛。是誰在清晨將霜封楓林染成紅色？總是眼淚。
滾繡球恨相見太晚，恨離別太早。柳條雖長，難系旅人馬。但願我不能讓疏林壹直掛在夕陽下。張生的馬走得很慢，我和我的車緊隨其後。剛剛經歷了相思之苦，我們就開始擔心早點分開。聽到他說“我走了”，人壹下子瘦了；遠遠看到十裏亭，人更瘦了:這離別誰能懂？
(媒婆說)姐姐今天怎麽沒打扮？(鶯鶯說)妳怎麽知道我的心？(盈盈唱)
說起那些準備離去的車馬，讓我又難過又憤怒；插花，貼鈸，打扮得嫵媚動人是什麽心情？準備好被子和枕頭，只要妳昏昏欲睡，從現在開始，襯衫和袖子只會擦去無盡的淚水。為什麽不擔心邪惡的人？為什麽不擔心邪惡的人？從現在開始，張生，如果妳想給我寄信，快點寄。
(到長汀見王夫人)(王夫人說)與長輩坐，小姐坐，媒人帶酒。張生，妳也站出來。妳是妳自己的親人。不要回避。我今天把盈盈許配給妳了。等我到了北京，不要羞辱我的孩子，爭取拿個冠軍回來。(張生說)我信任王宏芙夫人，憑著我心中的才華，我看待成名就像撿壹棵草壹樣。(長輩說)王夫人的見識不會錯。張生不是壹個落後的人。(倒完酒，坐下)(盈盈嘆氣)
西風從沒穿衣服的襯衫上吹來，黃葉亂飛，枯草染霜後滿地都是。張生在宴會上側身而坐，眉頭緊鎖，無精打采，神情呆滯。
我看見他強忍著眼淚，在梁瀟州不敢讓眼淚流出來，怕被發現。突然我看見他低著頭，嘆了很久的氣，假裝整理他的素色絲綢衣服。
文章雖然時間久了最終會變成美好的姻緣，但此時怎能不讓人傷心落淚！腦子裏好像著了魔，心情如醉如癡。從昨晚到今天，我的腰更細了。
(王太太說)小姐，倒酒！(媒人遞酒壺，盈盈舉杯嘆曰)請飲！
小樓相聚沒多久，離別接踵而至。想著前天晚上私訂了婚，昨晚就結婚了，今天卻要分開。
這幾天我深陷課間，但相思的滋味比離別的悲傷還要深十倍。
妳們年少輕狂，對分離看得很淡，感情淡薄，很容易互相嫌棄。我不想在過去那種腿相碰，臉相依，手牽著手的甜蜜。妳是崔家的女婿，也算是個富婆。妳就是想和冰帝蓮壹樣永不分離，遠勝狀元。
(王太太說)媒婆，倒酒吧！(媒人倒酒)(盈盈唱)
男人方婷倒酒上菜太快，壹瞬間，她又要分開了。要不是酒席上母子之間需要回避，我真想跟他談談夫妻感情。雖然只能在壹起壹段時間，但是同桌吃飯的也是我們夫妻。眼神裏有深意，回憶起其中的曲折，差點變成石頭。
(媒婆說)姐姐還沒吃早飯，喝口湯吧。(鶯鶯說)媒人，妳能咽下什麽湯？
快樂散帶來的酒和食物嘗起來像泥土。如果真的是土和泥，也有壹些土的味道和泥的味道。
天帝溫溶酒，淡如水，多半是相思淚。難道妳不想吃眼前的茶和飯，卻滿心哀怨？為了壹些“雞毛蒜皮的名利”，他們把壹對情侶分在兩地。壹個在這裏，壹個在那裏，久久嘆息。
(王太太說)上車。我先回去，然後王小姐帶著媒人回來。(王太太離開)(張生向長者告別)(長者說)妳們走了，我沒什麽好說的了。我準備去買科舉後的錄取名單。我不能幫妳準備結婚酒。小心點，先生。壹路小心！從今以後，我無心念經，只聽妳高中狀元的好消息。(長者離開舞臺)(鶯歌唱)
送別宴已經結束，我的車向東，張生的馬向西，彼此難舍難分，夕陽的余暉照在青山上。我想知道他今晚住在哪裏。即使在夢裏也很難找到。
(鶯鶯說)張生，不管妳是不是當官的，早點回來。(張生說)我相信我去了這裏會很容易得到壹個狀元。是“天終會降，金榜壹去不復返。”(盈盈說)我這次送妳去考試什麽都沒得到。我寫了壹首詩送妳:“拋棄我的人現在都在哪裏？”我要對我這麽深情。
淘氣男孩的濕袖子上沾滿了淚水，比白居易的藍襯衫還濕。伯勞向東飛，燕子向西飛。出發前，先問清楚返回日期。雖然前面的人離得很遠，但還是先把這杯酒喝了吧。不喝先醉，眼睛流血，心灰意冷。
五煞希望妳能適應北京的水土，抓緊時間，控制飲食，適應季節，保重身體。棄野店要早睡，風霜雨雪晚起！秋風中旅行，身體最難調養，照顧好自己最重要。
四個惡靈向誰訴說這悲傷？思考的痛苦只有自己心裏明白，上帝才不管人憔悴不憔悴。相思淚漫九曲黃河，怨能壓華嶽三峰。黃昏時分，我壹個人在西樓，只看見夕陽古道，楊柳依依，長長的堤岸。
三個惡鬼走到壹起，笑著抽泣著，獨自回來了。若回家，昨夜繡被春香暖嬌，今夜繡被寒難入夢。我想妳，無非是想看妳爬上馬鞍，騎上馬。我不禁又哭又皺眉。
(張生說)妳有什麽要告訴我的嗎？(盈盈唱)
第二，不用擔心“文采無福”。我怕妳“離開前妻，再嫁”。不要“去了就杳無音信”！我經常在這裏給妳寫信，不要“考砸了就再也不回來了”。妳壹定要記住這壹點:如果妳遇到那個外國女人，不要像妳在這裏壹樣癡情。
(張生說)還有誰能比得上這位小姐？我怎麽會有這種想法？(盈盈唱)
壹座青山擋住了我的送行，疏林擋住了我的視線。廚房裏淡淡的煙和傍晚的霧互相掩蓋。夕陽斜照的古道上沒有人聲，馬嘶聲來自吹過莊稼的秋風。為什麽我懶得上車？來的時候有多渴望，走的時候又有多慢？
(媒婆說)王夫人回來很久了，姐姐，我們回家吧！(盈盈唱)
終點在周圍的群山中，壹匹馬在夕陽中遠去。全世界的煩惱都裝在我的胸中。這麽大的車怎麽買得起？
(鶯鶯和媒人離開現場)(張生說)仆人要趕很遠的路，早點找地方住。淚隨流水增，愁追野雲遍。(張生離開舞臺)
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