“因為賭博是最厲害的，不管妳怎麽吃怎麽喝怎麽操，都不會壹下子花光，但是壹賭就很可能壹下子輸光。”
“失去了壹切，就沒東西吃，沒東西喝，沒東西操。”
——古龍:三少爺的劍
賭博電影作為香港商業電影的壹種，在上個世紀的最後十年風靡壹時，取得了無數的票房成功。這些電影以電影偶像為主角，故事情節奇特，卡牌花樣眼花繚亂，花樣巧妙，故事娛樂性強；特別是很多賭博片的高潮都集中在片尾“秀手”這壹幕。形勢逆轉，跌宕起伏，局外有局，套內有套，主角光環籠罩，金錢美色在手。獲得最後的勝利是合理的，也是意料之外的，深受大眾追捧。可惜高潮來得快去得也快，但十幾年的發展下來，賭博片相互抄襲，情節雷同，缺乏新意，粗制濫造。隨著整個香港電影的衰落，作為香港電影特有類型的賭博片衰落得更厲害。這幾年賭博片偶有拍攝，甚至《澳門風雲》系列也取得了壹定的票房成功，但總體還是以瓶新酒，炫耀情懷，靠明星大雜燴賺錢。
1.起源
所謂十賭九騙，千賭壹家，香港賭片的起源還得從騙說起。
清元年(1909)，上海掃葉山書屋出版的清雷均瑤《石印本畫皮》四卷，都是各種畫皮。按照小說風格，每集都收壹個騙局，很奇怪。
1971年，香港大導演李翰祥結束了在臺省的消沈生涯，移居香港，重整旗鼓，以新國聯的名義繼續拍攝。他的風格突然從壹個古雅幽默的古典導演變成了壹個詭詐冷嘲熱諷的寓言，他組織了壹些從《聊齋誌異》中“四個騙人的故事”中汲取的“營養水分”概念的小品，李翰祥用兩個街頭說書人串起全劇，在小品敘事中對待街頭風、奇聞軼事、性感調情，並開始影射現代城市的功利主義 揭示了現代人的無良和物欲，揭示了香港人面對的是壹種快速致富的局面，很迷茫，很不適應。 上映後大受歡迎，隨後兩年以大興浪漫片為藍本，李翰祥采用了各種以騙錢騙色為主題的民間騙術段子，並融入了70年代港片的元素，非常受歡迎。分別在1972和1973上映了《騙術大觀》和《騙術三部曲》，票房同樣成功。
李翰祥在臺省成立國聯公司時，曾經招聘過壹個人才——張曾澤(1931出生，山東青島人，畢業於政工幹部學校(現政治戰爭學院)影視系，港賭片開創者)。在張曾澤逗留臺灣期間，他導演了根據瓊瑤小說改編的《土司花》，這部電影壹炮而紅。1970年，張曾澤制作了他的代表作《過客與刀》，獲得了金馬獎最佳劇情片和最佳導演。李翰祥離臺後，張曾澤因《過客與刀》得到邵逸夫的賞識，邀他來港與邵逸夫合作，並簽下6部電影合約。1972年，韓翔的前助理張曾澤執導了賭博電影《吉祥賭屋》，由邵氏著名學生埃利奧特·恩戈克(Elliot Ngok)和魅力女星何莉莉(He Lili)主演。在李小龍的精武門、猛龍過江、許冠文的大軍閥的競爭下，賺得百萬票房，在年度票房榜中排名13，超越排名。吉祥賭場本質上是壹部以賭博為背景的邵氏動作片。講述了軍閥混戰的歲月，何莉莉和埃利奧特·恩戈克飾演壹對青梅竹馬，吉祥賭場的經理何莉莉嫁給了埃利奧特·恩戈克。在此期間，當地其他惡霸與政府勾結，開設賭場，誘使賭徒沈迷其中，結果家破人亡。兩人恍然大悟，意識到賭博對人的毒害作用，宣布暫停營業，不料卻惹上了麻煩。埃利奧特·恩戈克(Elliot Ngok)努力練習自己高超的賭博技巧，決定以賭制賭。面對賭場裏壹幫強大的惡勢力，他終於在壹場血戰中慷慨赴死，讓很多賭客血醒。
《祥林嫂》是在邵氏票房最成功的壹部戲，但據傳說，張在邵氏過得並不愉快。壹方面，水滸的主題，尤其是大明府受人喜愛的部分，完全被張徹的壹句“水滸裏任何橋誰也不能動”所主導，只好棄水滸而拍吉祥賭家取而代之。另壹方面，肖伯納倉促的戲劇、工廠模式和只看重效率的勢利使張曾澤的壹些理想與現實不符。同時，在《幸運賭屋》拍攝時，不僅挖走了張的副導演吳媽(不懂粵語，吳媽擔任他的副導演兼翻譯)，還把Elliot Ngok帶走演反派，讓感受到了被逼得走投無路的痛苦。這也導致張曾澤在完成六部電影合約後毅然返臺。
1975年，張曾澤·肖電影合約的最後兩部《惡霸與騙子》相繼上映，與《吉祥賭府》壹起被稱為張曾澤賭博三部曲。《惡霸》由李修賢、谷峰、金虎、鄭康業(葉德嫻前夫)、範美生(樊少皇父親)主演，講述了偵探隊長李修賢帶領兩名助手鄭康業和範美生設計並對付經營賭場、走私毒品的顧峰的故事。《騙子》是壹部社會現實主義電影，在蕭伯納時期花費了張曾澤最多的精力。它在73年就計劃好了，直到75年才發布。張導掌握了許多關於在賭場行騙的信息，並請他的前輩們進行比較。因此，它非常清晰和徹底地揭示了各種欺騙的伎倆，這構成了這部電影最引人入勝的部分。這部電影很少以女性為主角。邵家的女演員用自己的美貌引誘父親報仇，這是壹個絕妙的取勝之道。電影《作弊者》中的招數很多，情節緊湊刺激，有很多神奇不可思議的招數。張曾澤說:“我收集了很多信息，采訪了很多知情人，希望能揭露作弊的陰謀。壹個可以增強電影的娛樂性，壹個可能會提高人們的警惕性。”(摘自香港電影93)另外，需要提到的是，張曾澤的賭博三部曲，作者是香港四大才子之壹的倪匡。倪匡和張曾澤可以說是香港賭博電影的開創者。
從那以後，張曾澤再也沒有涉足賭博電影。回到臺灣後，他在1977拍攝了個人代表作《輕騎兵的建橋沖鋒》，於1977年7月7日盧溝橋事變40周年上映。與《八百壯士》《英雄千年》《梅花》並稱為臺北四大抗日片，張曾澤獲得第十四屆金馬獎優秀劇情片獎和最佳編劇獎。
當香港的賭博電影還處於起步階段時，世界另壹端的好萊塢壹出手就達到了賭博電影的巔峰。2月25日，1973，1973，電影《欺騙與欺騙》在美國上映，講述了以欺騙復仇的故事。這部電影是由美國影視圈的傑出人物保羅·紐曼和羅伯特·雷德福拍攝的。《騙中騙》是兩位大明星的又壹次成功合作，分別是《虎豹小霸王》和《聖丹斯小子》，風靡全球。這部電影最終獲得了包括最佳影片和最佳導演在內的七項奧斯卡大獎，可見其受歡迎程度。
《騙術》中的騙術采用了段位結構，以幕劇的拍攝手法分為七環:賭徒、陷阱、誘餌、陷阱、賭馬、攻擊、誘餌。整個故事就像流水壹樣，隨意而自然。羅伯特·雷德福扮演的胡克原本是壹個賭博成性的騙子。為了給搭檔路德報仇，他還幫自己找了最好的失意亨利。康福(保羅·紐曼飾演)，兩人招募了許多人，並成立了壹個豪華而復雜的賭博遊戲。當年第壹部電影看完，第壹感覺讓人覺得很暢快，被編劇的巧妙構思深深折服。
騙術和騙術在全球的成功極大地啟發了香港著名邵氏導演程剛的思維，並以此為基礎創作了經典的《賭王大騙局》，奠定了賭局片以雙方仇恨展開大賭局的劇情結構。這部電影被很多人視為香港第壹部賭博電影，也奠定了程剛作為賭博電影創始人的地位。
程剛，1924年4月4日出生於安徽壽縣，十三歲時與家人失散，小學三年級輟學，曾住在孤兒院(後來在賭博電影《流氓千王》中，又名《三山五山》，描述了主人公在孤兒院的壹小段生活)。他曾經在中國大陸做過圖書館門衛。因為對戲劇和電影深感興趣，他通過圖書館涉獵相關書籍。1938年加入新安演出團，在各地演出話劇，宣傳抗日。1942在重慶加入中國藝術團，戰後進入上海美院學習藝術設計。1948年，他第壹次寫出了話劇劇本《空室裏的雨》。1949年移居香港開始編劇。此後這些年用粵語、普通話、閩南語寫了3000個劇本(從小學輟學到編劇300，絕對的天才！)。1951年開始導演生涯，執導電影《斷腸母子》、《春到人間》等。1963正式加入邵氏公司擔任編劇，為李翰祥、胡金栓寫劇本，後擔任助理導演。直到1968才獨立執導電影《魔刀》。1970年，程剛導演的《十二枚金牌》獲得第九屆金馬獎優秀劇集獎，並獲得年度票房榜第二名，開始被邵氏重用。後來，邵氏投入400萬元巨資，歷時兩年，調集邵氏頂尖女演員，於1972完成了程剛的代表作《十四個女主角》。
這部電影是程剛才華和心血的結晶。戰爭場面廣闊，團戰或單打設計精巧，特效驚心動魄，精彩絕倫。當時還不到65，438+07歲的著名導演程小東(程剛之子)，在這部影片中以武術家助理和武術家的身份開始了他的職業生涯。影片上映後，再次票房大賣，從65438排到0972排在票房榜第四位，僅次於李小龍的猛龍過江、精武門和許冠文的《大軍閥》。同時再次獲得第十壹屆金馬獎優秀獎戲劇獎和最佳導演獎，瞬間風光無限。1974年，程剛導演根據著名的港三狼案代表作《天網》(此外，此案於1989年再次搬上銀幕，名為《三狼奇案》，由鄭則仕、梁家輝、徐錦江主演)。影片從節奏、張力到人物塑造、作案過程都體現了真實感，再次位居年度票房榜第二。
與張徹、李翰祥等著名邵氏導演相比，程剛可謂壹絲不茍。隨著程剛電影的成功，追求完美、不喜歡跟風、自己寫劇本的程剛，比邵氏其他導演慢了壹步又壹步。雖然票房高，但成本也高。許多演員喜歡拍攝程剛的電影，但他們也擔心影響他們的收入。受騙術和騙術的啟發，程剛很早就開始了《賭王的騙局》的前期工作，壹拍就是三年。可以說，這是程剛最耗時的電影。拍攝的時候，片場真的用了90多個工作日，遠遠超過了邵氏壹般電影的40個工作日。當初也是拍了兩部。根據記者對程剛的采訪，安排緩慢的主要原因是，壹方面，當時劇本和賭片的主題沒有得到重視，反復修改後無法通過制作。另壹方面，演員們擔心他們的收入，花了很多時間組織人力。另外，程剛遷怒於他人，說自己出手慢，導致《賭王的騙局》到1976才上映。(根據《南方電影》第225期程剛訪談1976整理)
《大賭大騙》講述了沙桐(宗華飾)是中國王千家族沙加家族千百年來的傳人。因為師父被以百萬富翁起家的彭(陳觀泰飾)蒙蔽雙眼，身陷囹圄，向沙家宗主求助，召集沙家男女老少，用老老千和騙子的手段報復彭，同時用彭的錢做慈善(這壹幕橋段在《》從壹開始，影片就達到高潮，扣人心弦，布局巧妙，步步深入。它借鑒了騙術和騙術的段位結構，也借鑒了幕劇的拍攝方法。* *共分六輪:術中手法，騙術騙術，千奇百怪，千奇百怪，全片情節結構完整，關系復雜，人物眾多，節奏無紊亂。從現在來看，還是很精彩的。
可惜的是，這部由程剛精心制作的作品在1976結束前上映，隨後又與許冠文的代表作《半斤八兩》相遇，導致票房平平，也導致了《賭王》之後幾千部賭片沒能立刻崛起。
時間很快到了1977，香港娛樂圈爆發了“銀雞案”。許多色情明星參與賣淫被警方舉報，在香港引起轟動。蕭伯納抓住了這個機會，並欽點程剛來指導這個流行的主題。考慮到程剛做事壹向慢熱，容易超支和加班，他還任命了楚原和仲孫兩位著名導演協助他。那壹年，他完成了廣受好評的叫座榜的上映，再次躋身票房前十。程剛的威望再次受到沖擊。盡管如此，程剛也面臨著壹貫重視工業化、把經濟利益放在首位的肖氏“高高在上”和“無事可做”的困境。肖氏完全不擔心被挖走，因為其他公司沒有財力承擔“慢工出細活”。處於巔峰的程剛在“英雄無用武之地”情緒低落，陷入了短暫的沈默，這也在壹定程度上為程剛後來的中風埋下了伏筆，但關於程剛和賭王騙錢的故事遠未結束。(未完待續)