假設的概念是從外國戲劇理論中借用的，有時翻譯成？“既定”，？“風格化”，？“象征性”等等。任何藝術都有假設，但戲劇藝術的假設更為突出。因為戲劇是在舞臺上表演的，表演的時間和空間有很大的局限性。例如，人們活動的空間是壹個由風景構成的虛構的真實空間，即使是最真實的風景也不同於真實的生活環境。從時間上來說，在壹個特定的場景中，事件的真實時間和表演時間是有很大差別的。就全劇而言，可能刻畫了幾年幾十年，但表演時間只有三兩個小時。至於中國的戲曲，這個假設就更突出了。
壹個木槳，有揚帆的動作，代表劃船過河；壹條鞭子，帶著馬的性能，代表著馬的馳騁；經營馬戲，意味著妳跨過了錢山；幾個虛擬的動作，哪怕是開門或者進門，都是該劇的特色。舞臺上的表演者是誰？“假戲真做”，觀眾呢？雙方有默契。可見，沒有假設就沒有戲劇藝術，假設是戲劇的特點。必須指出的是，假設和現實主義並不矛盾，因為戲劇藝術的半真實性就是要讓概念有感覺？“如命”。戲劇的假設沒有固定的比例，壹切都是基於？“常規做法”是原則，壹切以觀眾認可為前提。戲劇受到時間和空間的嚴格限制。空間位置僅限於舞臺，三面封閉，開放的壹面面向觀眾，回旋余地很小，戲劇表演只能在這個極其有限的空間裏進行。觀眾的註意力高度集中，精神極度亢奮。它不能持續很久，所以這出戲必須在兩三個小時內完成。戲劇是用來再現社會生活的，生活是復雜多樣的。要想在舞臺的小世界裏容納人類生活的大世界，就必須對生活進行總結，並以高度濃縮的形式表現出來。具體表現為:(1)主題集中。不像小說可以有幾個主題，戲劇壹般只強調基本主題的實現，不強調分主題的表現；(2)人物的集中。妳不能像小說那樣人物眾多，只能集中在幾個人物身上；(3)場景集中。因為戲劇受舞臺限制，不可能隨時變換場景，也無法詳細展現事件的全過程，所以要求盡量減少場景，讓豐富的戲劇情節容納在有限的場景中；(4)情節集中。在戲劇中，只能突出主要線索，可以刪除壹些次要情節。為了節省場景，不同時間不同地點發生的事情，往往都集中在壹個場景裏。(5)沖突集中。在戲劇中，主要矛盾和沖突往往被突出，次要矛盾被忽略。
壹般來說，壹部劇的劇情突出主幹，單線發展，雙線發展。只有這樣，才能在有限的時間內，把劇情的內容清晰地展現出來。和《雷雨5》《雷雨6》壹樣，劇作家巧妙地展現了周家幾十年的罪惡歷史，展現了來周公館找女兒的壹天所發生的事情。通過對話，人物關系變得清晰，戲劇故事變得完整，從而體現了深刻的戲劇主題。人物集中可以防止筆散，影響人物刻畫。人多，會給觀眾壹種浮光掠影的感覺。越劇5紅樓夢6主要突出包、戴、柴三人，刪去了原著小說中的大量人物，但該劇生動集中。矛盾的集中是為了防止喧賓奪主，淡化主要矛盾。很多由小說改編成劇本的作品，都大幅刪除了小矛盾，抓住最尖銳、最緊張、最激烈的事件來寫。由於舞臺表演的限制，不能有太多的場景，否則會給制作場景、換場景、表演帶來麻煩。歐洲古典戲劇創作，強調合規？“三統壹”(即劇情發展要集中在壹個地方不超過壹天，壹部劇只能有壹個情節)，這幾乎是機械的、死板的，但劇情的集中也是合理的。當然，戲劇的濃縮不僅限於這幾點，還有主題、語言、動作等的濃縮。這些濃度在戲劇中是不能完全分開的，而是緊密聯系，不可分割的。沖突是戲劇最顯著的特征。戲劇需要尖銳而集中的矛盾和沖突。所謂矛盾沖突，是指構成作品情節的人物之間的矛盾沖突。沒有沖突就沒有戲劇，戲劇是受舞臺時空限制的。不允許緩慢而冷靜地展開情節，要求組織尖銳的矛盾沖突，迅速展開情節。只有這樣，才能在有限的時間和空間裏清晰地展現人物的個性和主題。為了吸引觀眾的註意力，引起強烈的* * *聲。人物之間的沖突有壹個發生、發展和解決的過程。沖突通過情節展開。要表現戲劇性沖突，就要巧妙安排情節，善於制造懸念，使情節的發展和結局不可預測，出人意料，不落俗套。
戲劇為了在有限的時間裏表現豐富的社會生活，需要抓住生活事件中的主要矛盾，加以典型化，形成激烈的戲劇沖突，在沖突中展現情節，塑造人物。
戲劇與其他文學作品或表演藝術的壹個顯著區別是，後者不能表現矛盾和沖突，而戲劇必須表現矛盾和沖突，矛盾和沖突應該是情節發展的主要線索。所以，從這個意義上說，沒有沖突就沒有戲劇。當然，戲劇沖突是不能隨意安排的。它們要符合人物發展的邏輯，充分展現人物性格，服務戲劇主題。所以有人認為戲劇沖突是戲劇藝術的規律，戲劇沖突來源於人，生活在特定環境中的人總會遇到各種矛盾，產生各種心理活動，這就是行動的契機；這種心理動機通過行動表現出來，就是沖突。沖突與行動的辯證關系是:行動實現沖突，使沖突直觀化；集中的沖突有助於行動的連續性和完整性。
比如老舍的《5茶館》《6茶館》通過人與人之間的沖突展現了當時廣闊的社會生活和時代的變遷，而傳統劇目《樊6的5個思考》則展現了人物的內心沖突。描寫了壹個向往世俗生活的年輕尼姑私逃下山，與壹個同樣向往世俗生活的和尚相遇並結合，私逃下山。單從五思六想的角度，刻畫了尼姑曲折的心理矛盾，沖突是內在的。但這種內心沖突的根源還是在於社會，還是人與人之間的矛盾。在這些劇中，演員用獨特的動作清晰地表現出沖突，讓觀眾看得見，看得懂。人與人之間的內在沖突，使他們的行動延伸連接形成壹個整體，形成壹個情節，達到刻畫人物的目的。
行動和沖突可能是也可能不是戲劇性的。因為戲劇的關鍵不在於有沒有動作和沖突，而在於有沒有遵循。“內部)外部)內部”相互轉化的運動軌跡的發展。德國劇作家古斯塔夫·弗雷塔克指出:？“動作和激烈的情感活動本身並不戲劇化。
戲劇藝術的任務不是表達壹種激情本身，而是表達壹種導致行動的激情；戲劇藝術的任務不是表現壹個事件本身，而是表現它對人們思想的影響。“也就是說，沒有內因和外因的相互轉化，就沒有戲劇。比如曹禺的《五個北京人六裏，》中，房鹿深愛著曾，這種愛是她忍辱負重的基石。她希望曾能掙脫那個醜陋的家的牢籠，但曾離家出走後，他很快？”我不能飛”又回到籠子裏。曾文清？”統壹”本身並不引人註目，但是，它對房鹿的心靈有很大的影響。當初她以對曾的愛為支柱，構築了壹座虛幻的理想大廈，如今曾的悲劇徹底摧毀了的理想殿堂。至此，蘇芳轉身面對現實社會，重新審視自己的人生道路，最終與瑞珍告別而去。這感人的壹幕也成為了全劇的高潮。隨著動作與沖突由內而外、由外而內的不斷轉化，產生了戲劇，深深卷起了觀眾的情感波瀾，取得了震撼人心的戲劇效果。標題:戲劇藝術
戲劇藝術
主辦:上海戲劇學院
周期:雙月
出版地點:上海
語言:中文；
格式:大號16格式
刊號:0257-943X
CN:31-1140/J
貼碼:4-247顏寶全《宋金元戲曲化妝簡考》照片精選
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編輯完這期後
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我們學院加入了國際戲劇刊物《紐約戲劇評論》的編輯聯盟。