假設的概念是從外國戲劇理論中借用的,有時翻譯成?“既定”,?“風格化”,?“象征性”等等。任何藝術都有假設,但戲劇藝術的假設更為突出。因為戲劇是在舞臺上表演的,表演的時間和空間有很大的局限性。例如,人們活動的空間是壹個由風景構成的虛構的真實空間,即使是最真實的風景也不同於真實的生活環境。從時間上來說,在壹個特定的場景中,事件的真實時間和表演時間是有很大差別的。就全劇而言,可能刻畫了幾年幾十年,但表演時間只有三兩個小時。至於中國的戲曲,這個假設就更突出了。
壹個木槳,有揚帆的動作,代表劃船過河;壹條鞭子,帶著馬的性能,代表著馬的馳騁;經營馬戲,意味著妳跨過了錢山;幾個虛擬的動作,哪怕是開門或者進門,都是該劇的特色。舞臺上的表演者是誰?“假戲真做”,觀眾呢?雙方有默契。可見,沒有假設就沒有戲劇藝術,假設是戲劇的特點。必須指出的是,假設和現實主義並不矛盾,因為戲劇藝術的半真實性就是要讓概念有感覺?“如命”。戲劇的假設沒有固定的比例,壹切都是基於?“常規做法”是原則,壹切以觀眾認可為前提。戲劇受到時間和空間的嚴格限制。空間位置僅限於舞臺,三面封閉,開放的壹面面向觀眾,回旋余地很小,戲劇表演只能在這個極其有限的空間裏進行。觀眾的註意力高度集中,精神極度亢奮。它不能持續很久,所以這出戲必須在兩三個小時內完成。戲劇是用來再現社會生活的,生活是復雜多樣的。要想在舞臺的小世界裏容納人類生活的大世界,就必須對生活進行總結,並以高度濃縮的形式表現出來。具體表現為:(1)主題集中。不像小說可以有幾個主題,戲劇壹般只強調基本主題的實現,不強調分主題的表現;(2)人物的集中。妳不能像小說那樣人物眾多,只能集中在幾個人物身上;(3)場景集中。因為戲劇受舞臺限制,不可能隨時變換場景,也無法詳細展現事件的全過程,所以要求盡量減少場景,讓豐富的戲劇情節容納在有限的場景中;(4)情節集中。在戲劇中,只能突出主要線索,可以刪除壹些次要情節。為了節省場景,不同時間不同地點發生的事情,往往都集中在壹個場景裏。(5)沖突集中。在戲劇中,主要矛盾和沖突往往被突出,次要矛盾被忽略。
壹般來說,壹部劇的劇情突出主幹,單線發展,雙線發展。只有這樣,才能在有限的時間內,把劇情的內容清晰地展現出來。和《雷雨5》《雷雨6》壹樣,劇作家巧妙地展現了周家幾十年的罪惡歷史,展現了來周公館找女兒的壹天所發生的事情。通過對話,人物關系變得清晰,戲劇故事變得完整,從而體現了深刻的戲劇主題。人物集中可以防止筆散,影響人物刻畫。人多,會給觀眾壹種浮光掠影的感覺。越劇5紅樓夢6主要突出包、戴、柴三人,刪去了原著小說中的大量人物,但該劇生動集中。矛盾的集中是為了防止喧賓奪主,淡化主要矛盾。很多由小說改編成劇本的作品,都大幅刪除了小矛盾,抓住最尖銳、最緊張、最激烈的事件來寫。由於舞臺表演的限制,不能有太多的場景,否則會給制作場景、換場景、表演帶來麻煩。歐洲古典戲劇創作,強調合規?“三統壹”(即劇情發展要集中在壹個地方不超過壹天,壹部劇只能有壹個情節),這幾乎是機械的、死板的,但劇情的集中也是合理的。當然,戲劇的濃縮不僅限於這幾點,還有主題、語言、動作等的濃縮。這些濃度在戲劇中是不能完全分開的,而是緊密聯系,不可分割的。沖突是戲劇最顯著的特征。戲劇需要尖銳而集中的矛盾和沖突。所謂矛盾沖突,是指構成作品情節的人物之間的矛盾沖突。沒有沖突就沒有戲劇,戲劇是受舞臺時空限制的。不允許緩慢而冷靜地展開情節,要求組織尖銳的矛盾沖突,迅速展開情節。只有這樣,才能在有限的時間和空間裏清晰地展現人物的個性和主題。為了吸引觀眾的註意力,引起強烈的* * *聲。人物之間的沖突有壹個發生、發展和解決的過程。沖突通過情節展開。要表現戲劇性沖突,就要巧妙安排情節,善於制造懸念,使情節的發展和結局不可預測,出人意料,不落俗套。
戲劇為了在有限的時間裏表現豐富的社會生活,需要抓住生活事件中的主要矛盾,加以典型化,形成激烈的戲劇沖突,在沖突中展現情節,塑造人物。
戲劇與其他文學作品或表演藝術的壹個顯著區別是,後者不能表現矛盾和沖突,而戲劇必須表現矛盾和沖突,矛盾和沖突應該是情節發展的主要線索。所以,從這個意義上說,沒有沖突就沒有戲劇。當然,戲劇沖突是不能隨意安排的。它們要符合人物發展的邏輯,充分展現人物性格,服務戲劇主題。所以有人認為戲劇沖突是戲劇藝術的規律,戲劇沖突來源於人,生活在特定環境中的人總會遇到各種矛盾,產生各種心理活動,這就是行動的契機;這種心理動機通過行動表現出來,就是沖突。沖突與行動的辯證關系是:行動實現沖突,使沖突直觀化;集中的沖突有助於行動的連續性和完整性。
比如老舍的《5茶館》《6茶館》通過人與人之間的沖突展現了當時廣闊的社會生活和時代的變遷,而傳統劇目《樊6的5個思考》則展現了人物的內心沖突。描寫了壹個向往世俗生活的年輕尼姑私逃下山,與壹個同樣向往世俗生活的和尚相遇並結合,私逃下山。單從五思六想的角度,刻畫了尼姑曲折的心理矛盾,沖突是內在的。但這種內心沖突的根源還是在於社會,還是人與人之間的矛盾。在這些劇中,演員用獨特的動作清晰地表現出沖突,讓觀眾看得見,看得懂。人與人之間的內在沖突,使他們的行動延伸連接形成壹個整體,形成壹個情節,達到刻畫人物的目的。
行動和沖突可能是也可能不是戲劇性的。因為戲劇的關鍵不在於有沒有動作和沖突,而在於有沒有遵循。“內部)外部)內部”相互轉化的運動軌跡的發展。德國劇作家古斯塔夫·弗雷塔克指出:?“動作和激烈的情感活動本身並不戲劇化。
戲劇藝術的任務不是表達壹種激情本身,而是表達壹種導致行動的激情;戲劇藝術的任務不是表現壹個事件本身,而是表現它對人們思想的影響。“也就是說,沒有內因和外因的相互轉化,就沒有戲劇。比如曹禺的《五個北京人六裏,》中,房鹿深愛著曾,這種愛是她忍辱負重的基石。她希望曾能掙脫那個醜陋的家的牢籠,但曾離家出走後,他很快?”我不能飛”又回到籠子裏。曾文清?”統壹”本身並不引人註目,但是,它對房鹿的心靈有很大的影響。當初她以對曾的愛為支柱,構築了壹座虛幻的理想大廈,如今曾的悲劇徹底摧毀了的理想殿堂。至此,蘇芳轉身面對現實社會,重新審視自己的人生道路,最終與瑞珍告別而去。這感人的壹幕也成為了全劇的高潮。隨著動作與沖突由內而外、由外而內的不斷轉化,產生了戲劇,深深卷起了觀眾的情感波瀾,取得了震撼人心的戲劇效果。標題:戲劇藝術
戲劇藝術
主辦:上海戲劇學院
周期:雙月
出版地點:上海
語言:中文;
格式:大號16格式
刊號:0257-943X
CN:31-1140/J
貼碼:4-247顏寶全《宋金元戲曲化妝簡考》照片精選
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編輯完這期後
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我們學院加入了國際戲劇刊物《紐約戲劇評論》的編輯聯盟。