與金文等著名作家相比，的作品也有自己的賣點。
金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安等知名武俠作家，作品雖各有特色，但受限於想象力。即使是作品中武功最高的人物，也頂多是意識到了天人之道，從未突破人體的真正極限，達到更高的境界。當然，這只是寫作風格的不同，並不是說這是他們作品的缺點。
1988年，36歲的黃易發表了他的第壹部作品《破碎的虛空》。為了讓自己的作品區別於以往的武俠大師，黃易打開了思路，創造了自己的寫作模式，即開始探索武俠與天道的結合，不再局限於壹招壹式，還突破了極限，步入了另壹個更高的層次。把武學與天道無常、武學的極端與人生的本真相結合，把時代的政治、陰陽學說、哲學結合起來，創造了自己獨特的文風。
從我們目前的角度來看，黃易的武俠更類似於當前網絡流派中的玄幻。他筆下的人物修煉到壹定境界後，開始探索生死之謎，最終打破虛空，走向更高層次的世界。比如至尊主淩東來，還有傳鷹，魔主龐班等人，除了科幻作品，幾乎所有的俠客階層最強者都是身敗名裂，蕩然無存。古龍在小李的《飛刀李尋歡》中只是簡單論述了精神力量對人的影響，但在黃易筆下的人物中，很多人都達到了精神駕馭萬物的境界，比如密宗大師巴斯巴。
為什麽作品的影響力不如金龍等名家？
我認為作品的受眾範圍比金龍等人要小，壹個很重要的原因就是他的作品中有太多的不和諧因素。我還記得小時候，我上學時讀過金龍等人的作品。被老師看到後，最多給妳兩句。為妳沒收這本書真是太棒了。但是，如果妳看黃易的作品，尤其是“做愛”這種大膽的作品，妳不僅會被老師批評，甚至會通知妳的父母。
愛情幾乎是所有文學作品中不可避免的壹個方面，但金庸和古龍都把愛情描寫得非常含蓄，他們的很多愛情也描寫得非常漂亮，比如楊過和小龍女，郭靖和黃蓉等。古龍作品中對愛情的描寫雖然比較簡單，有時也比較直接，但往往是點到為止，還要看妳進壹步的想象。
黃易的作品是不同的。他可能在20世紀90年代開始寫作。當時的氛圍遠沒有金庸、古龍那樣封閉，這使得黃易的文筆非常豪放，對男女感情的描寫往往露骨。還記得高中的時候，班裏有男生借了壹本書《性》，幾個男生圍著看，都很興奮，心虛。這種寫作風格也決定了黃易的作品很難在國內大規模出版，知名度自然不如金庸和古龍。
黃易武俠小說相對較弱的另壹個原因是他的作品太富於想象，想象力太豐富，不可捉摸。尤其是筆中人物的打鬥過程充滿了蒙太奇，打鬥風格與古龍有些相似，不強調過程描寫。他的許多角色，如淩東來和破碎虛空中的傳鷹，都有獨特的戰鬥風格，更類似於現代奇幻小說。為了完美再現這個打鬥過程，拍攝成本是個大問題。
想想現代人做的《逆天》，可以做壹個搞笑的逆馬特效。從20世紀90年代到20世紀初，改編黃易的作品真的很難。這也是為什麽只有《尋秦記》、《大唐雙龍傳》等少數風格相對寫實的黃易作品被拍成電視劇的原因。他的很多科幻作品改編成影視劇的難度要大得多。
雖然的作品風格獨特，具有鮮明的個人色彩，風靡壹時，但仍無法與創作較早、群眾基礎更強的金龍等名家相提並論。
黃易的作品是壹代武學之首。他的作品天馬行空，將天道、人文、歷史融入江湖。在金庸封閉的時代，古龍死了，他是武俠小說的鼻祖。真正喜歡的讀者不會認為它不如金谷和顧。至於影響，不如上面兩個。我來說說自己的看法，僅供參考！
1.觀眾的問題。黃易的作品在20世紀90年代後期風靡中國大陸。他習慣於讀金梁，聽的武術愛好者講武術。壹時不太容易接受這種風格，他總覺得太夢幻了。至於《尋秦記》《星際》，直接歸入科幻。因此，黃的讀者多為在校青年。
2.易經太宏偉了。壹本書可以有十幾個甚至幾十個重要的配角，如侯希白、閻王爺、邪王、主角，又可分為雲傳、柏寒傳、長征傳。。來看看，角色多了，好記的少了。(每壹部由亦舒改編的影視劇都有大量人物被刪除)
3.女主角太多了！男女戲太多了！大劍師是我見過的唯壹壹部大劍師寫的後宮！這是唯壹能和黃大俠說話的地方。沒有黃蓉，妳就找不到小龍姑娘。
最後是時代的問題。金谷正處於武俠小說的黃金時代，其影響力號稱中國人都知道金龍無處不在。到了黃易的時候，武俠小說已經沒落了。悲觀地說，黃易可能是最後壹位武術大師了！
最後，向黃大俠致敬，愛不變的愛！
黃易的屬於幻想。