在天津，不知道馮驥才的人可能很少，他那1米90多的大個子在街上壹晃蕩，便有人喊：大馮，忙嘛呢？來套煎餅馃子吧！大馮的確是忙，特別是近幾年，很少老老實實地在家呆著，要麽到處開會，為保護民間文化奔走呼號，要麽跑到鄉村田野，親自踏勘民間遺存。有壹回，我碰到他的夫人顧同釗，便說，勸勸大馮，別那麽拼命，畢竟是60多歲的人了。顧大姐無奈地笑了笑，說，妳讓他閑著，他不是這癢就是那疼，出去瘋跑，倒啥病也沒了，唉，老黃牛，吃苦受累的命！
馮驥才是以小說名世的，至今，各種版本和各種文字的作品，已經出了150多種，摞起來比他還高，真正的著作等身，海內外的讀者熟悉他，多是通過這些作品，因此，他的主業，應該是個作家。而他偏偏又有著繪畫的才能與靈性，他的每壹幅畫作，都同他的小說壹樣，具有震人心魄的力量，其中的文化內涵，非壹般的畫家所能超越。兩條腿走路，使大馮面前的路越走越寬。這幾年，大馮又成了著名的社會活動家，說得具體壹點，就是到處遊說並付諸行動，把主要的精力，都放在民間文化的保護上了。走到今天這壹步，可以說與他的文化思想是壹脈相承的，在他的不少文學作品中，我們都可以找到他對民族文化的獨到見解以及註腳，這就不難理解，他為什麽要暫時放下寫作，去做這費力討好的事情了。
馮驥才的第壹次“走偏”，大概是在1994年，當時，天津正在搞大規模的現代化城市建設，壹座座高樓拔地而起，而破敗不堪的老城，將在這股洪流中消失，這勢必會造成對壹些文化遺存的毀滅性破壞。馮驥才憂心如焚了。馮驥才茶飯不思了。可壹個沒有決策權的文人，除了仰天長嘯，又能奈何呢？他所能做的，就是拉起了壹個龐大的隊伍，包括規劃師、建築師、歷史學家、人類學家，當然更多的是攝影家，他們用了壹年的時間，對這座城市進行了地毯式的拉網考察，拍了3萬多張照片以及影像資料，從中選了2000多張出了4本大畫冊。他把這些畫冊送給政府官員，每送壹套，都要在扉頁上寫下這樣壹行字：這是妳親愛的土地。大馮弄得動靜挺大，支持他的人卻很少，很多人說，妳放著小說不寫，凈搞些沒用的。這讓大馮很傷感。而且，這個活動，從始至終，所有的費用都是大馮自掏腰包，幾十萬元的稿費全填了這個大窟窿不說，連畫作也所存無幾了，全都換了錢用在了考察上。但今天看，大馮所做的工作是有益的也是及時的，是沒有辦法的辦法，因為天津的許多文化遺存，如今只能到這幾本大畫冊中去找了。
2001年，馮驥才又戴上了中國民間文藝家協會主席這頂“烏紗帽”。在其位就要謀其政，從2003年開始，大馮發起了中國民間文化遺產搶救工程的普查工作，他說，我們不能笑呵呵地看著民間文化從我們眼皮底下消失。全國數以萬計的專家學者也離開書齋，縱身於田野，綴拾那些行將消泯於大地的“母親的文化”。這兩年多，馮驥才的大部分時間是在田野裏跑。跑的原因，壹是他要了解真正的田野文化究竟是壹種什麽現狀？不去不知道，壹去嚇壹跳，如今的民間文化，基本上處於自生自滅的狀態，保護的力量十分薄弱；二是他們的經費非常短缺，對保護的投入幾乎是不可能的，而民間文化多是在縣裏、鄉裏、村裏的掌控之下，下去發現了問題，就可以跟縣長、鄉長、村長們談，告訴他們用什麽方法來保護這些文化。我曾跟隨馮驥才到過幾個地方，有壹次去河北武強縣周窩鄉舊城村，路上突遇大暴雨，我們的車子滑進了溝裏，大家只好在泥濘中徒步前行。大馮的腳上套著兩個塑料袋，深壹腳淺壹腳的，摔了幾個大跟頭，淋得像只落湯雞，渾身上下都是泥湯，樣子非常滑稽，假如沒人說，誰會想到他是民進中央副主席、中國文聯副主席呢！回津後顧大姐看了我們的照片，我們哈哈地笑著，顧大姐卻難過得掉了淚。大馮說，這沒什麽，我們的誌願者中，比我苦的多了去了，他們拿著微薄的工資，沒有壹分錢的補助，還要往裏面貼錢，時常是餓著肚子工作。為了改善這些人的工作條件，大馮先是想賣房子，後來還是重操舊業，夜以繼日地畫畫，硬把手背上畫出壹個大包來。這30余幅畫在天津拍賣了壹次，又在北京的現代文學館拍賣了壹次，所得百萬元，設立了壹個民間文化基金會，為的是讓那些誌願者們能有口茶喝。臺灣演員趙文瑄被大馮的行為深深地感動，也捐出了100萬人民幣，以表對大馮的支持。
好在大馮和他的誌願者們的努力已有了成果，壹大批搶救出來的圖文資料已經出版，還有更多的音像資料也正在整理，無論對國家對民族，這都將是壹筆寶貴的財富。