愛麗絲門羅逃離讀後感
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結局下於無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背後隱藏著壹出隨時即將掀起狂風暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏於女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內在的掙紮和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨壹無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性***有的生活軌跡和***鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經歷的，正在經歷的，以及經歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沈穩內斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沈默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第壹部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧壹切選擇自己所愛的男人，甘願過著充滿風險和挑戰的生活，她寫了壹張簡短字條給自己的父母：“我壹直感到需要過壹種更為真實的生活。我知道在這壹點上我是永遠也無法得到妳們的理解的。”慢慢的，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流湧動的情感噴發。她決定離開，並尋求鄉間的壹位夫人幫助她逃離。可正當她登上壹輛大巴決定奔向遠方時，“她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在於，她並不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，幹這，幹那，卻不能真正進入到裏面去。可是奇怪的是，她卻在幹著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手裏。當她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活裏占據著壹個位置。可是等逃離壹結束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什麽來取代他的位置呢？又能有什麽別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的壹個挑戰呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關頭，掙紮著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終於回到自己原來的家，日子壹天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺裏有什麽地方紮進去了壹根致命的針，淺壹些呼吸時可以不感到疼。可是每當她需要深深吸進去壹口氣時，她便能覺出那根針依然存在。”
其實這段心理描寫我能夠感同身受壹些，仿佛自己能窺見大部分婦女的`影子。比如我的母親，退休後便常年過著家庭主婦的生活，她日復壹日的做著家務活，偶爾發出感嘆和埋怨，“整天就是做這些沒有意義的事，想出去出不去。只能在家呆著，家附近轉轉。”我覺得自己突然就有點理解她了。她的青春沒有了，她余下的年華卻要在日復壹日的家務生活中漸漸消逝。生活是不會給這樣年齡的人帶來驚喜和新鮮的了。她或許早就習慣接受，可偶爾的嘆息卻是心底最真實的寫照和情感循環。(www.eduche.com)有壹次她因為家庭原因和父親大吵壹架，生氣的離家出走，她是沒有地方可去的，我擔心她，手機聯系她，她短信發過來叫我保密。第二天我和她約在壹家面包店碰頭，她淚眼婆娑地告訴我：她沒有地方可去，她也不知道去哪裏，她壹個人瞎逛，漫無目的，再大的地方也沒有她的容身之處。她壹個人晚上睡了壹家不知名的陌生賓館，可能睡多久呢？這畢竟不是自己的家和自己的床啊。說著說著她流下了眼淚……
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心裏想法，繼續隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另壹方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，壹個手指就能輕易將之戳破。當然這壹切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海裏又浮現出電影《時時刻刻》裏的朱利安摩爾。電影裏，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結，無人可訴無處可說。有壹天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說壹句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數人認可並理解的。她正壹步壹步將加在她身上的束縛外殼壹件壹件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續壹段未知和全新的生活的。
還有壹篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的軌道過著自己平靜的生活，讀書畢業後在壹家旅館找了份活兒成為壹名服務生，邂逅了壹位對她有好感的男生，自然而然的約會，拜訪，成為伴侶，做愛，談婚論嫁。曾經年少向往的的愛情毫無波瀾的出現眼前時，她如同被生活set好般，毫無欣喜可言的面對接受。可格雷斯她是特別的，和大多數女孩不同，她也從不屑於成為大多女孩需要成為的樣子：“漂亮，當成寶貝似的供著哄著寵著，自私而蠢笨。”此時的生活，對格雷斯而言就像被生活擺布的棋子，找不到真實的感覺。直到她因為腳底劃破遇到格雷斯男友的哥哥尼爾。尼爾為人深沈，猶如“深不可測的海底洞穴”，憂郁，整日以酒作伴。尼爾是醫生，了解她腳部傷勢後隨即載她去醫院進行包紮，無征兆的，尼爾不發壹言帶著她開往野郊，他瞞著弟弟私自帶走格雷斯，“開車的速度與在高架路上飛行時可稱不相上下。”可格雷斯卻不認為瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。她的身體內除了湧流著欲念以外別的什麽都沒有。壹會兒，他在車裏將格雷斯手的掌心壓在自己的嘴唇上，舔了舔，又松開。之後，他將駕駛座位交給不會開車的格雷斯，讓她當下就學習開車。他們之間的對話不多，但是通過對話的過程，格雷斯開始接觸到了本質性的真實。離別之前，尼爾將她擁在自己的雙臂裏，抱得那麽緊那麽持久，她為他圍裹著，同壹時間既是在索求又是在施予。他說：他不過是想要在她身上留下自己的印記，然後就要走開的。離別後的第二天，格雷斯聽聞了壹條消息：壹輛去小賽博湖的半路上對直撞上了橋墩，車全毀並且燒的不見屍首…
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什麽事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這麽近的距離，她，是作為壹個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行屍走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當戲，瘋狂壹把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。
愛麗絲門羅的筆下的女性，在壹次次有形無形的逃離中，或接受無奈的認命，或無力地進行著抗爭，或早已輕輕遺忘，或偶爾嘆息……