性格平淡，是指他的性格和氣質從小說開始到小說結束都沒有變化。更像壹個符號或壹類圖形，這樣的圖形是靜態圖形。
陳明也把這類扁平人物分為兩類。壹個是氣質沒變的人物。比如壹個自私的人，壹個脾氣暴躁的人。他的氣質不會隨著小說的情節而改變。例如，李悝jy和張飛。
還有壹個性格相同的人物，為了突出壹些後天的文化習慣。比如三國裏的關羽，忠義的代表。
圓圓的身材。是個比較扁平的角色。與扁平身材相反，圓形身材會改變氣質或性格。這種改變可以是他對某件事的想法、想法和態度。這樣的人物是動態的，也就是動態的人物。
但是，圓的圖形並不是壹出現就圓的圖形。小說裏的圓形人物都是由扁平人物變成的。之所以叫圓字，動字，是因為這個字有變化。這種改變不是簡單的從好人變成壞人，從好人變成壞人。
這種變化可以是面向增長的。比如金先生的作品裏，很多人物都是從無到有，到英雄，比如郭靖、楊過、。
可以是接觸某樣東西後的變化。比如李莫愁。
寫小說的時候如果能巧妙地利用次要人物來刻畫主要人物，那麽小說的境界就會提高壹點。我自己在寫小說的時候，這方面的知識比較欠缺，對人物的刻畫也比較模糊，不深刻。其實人物關系並沒有很好的結構化。
次要人物可以襯托出主要人物的性格特征。次要人物的行為可以改變或限制主要人物之間的關系。
《鬼吹燈》中人物的設計很有意思。同樣是黃金傳人的老兵，魯莽但足夠忠誠的，兩個光聽名字就有時代氣息的人，再加上從國外歸來的考古學教授悉尼·楊。光是被人搭臺就已經很吸引人了。
次要人物可以襯托主要人物的性格特征，這很好理解。《鬼吹燈》裏，各種次要人物都在為主角服務，無論是古城還是雲南蟲谷。
次要人物的行為可以改變或限制主要人物之間的關系。這句話拐彎抹角，但還是很好理解的。次要人物其實也在不斷給主要人物制造壹些小麻煩。
在小說的場景中，有控制人物，也有陪伴人物。這個很好理解。用壹句時髦的話來說，它的意思是勝利者和賽跑者。
簡單來說。負責領域的人是要做事的。這是我的領域。我決定我要做什麽，別人只能幹瞪眼。我已經完成了我的工作，但是別人不能看。我必須完成我所做的。這個結局可以根據當時小說的情節發展來進行。
話語主導權，人在掌控領域，依然是我的地盤，我做主。我就是我所說的。其他人只能照我說的做。這裏要註意的是，掌控領域的人主導話語權，這種話語權要放在適當的場景和合理的場景中。妳不能自言自語。
這個很好理解，只要主次分明。
人物不夠豐滿，人不討人喜歡，人物平淡。都是講小說創作過程中人物的硬傷。今天簡單列舉的這幾類人物，是小說創作中最基本的元素。讀書時多分析，寫作時多思考，多實踐，也能讓我們的人物活在我們的筆下。
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