這樣的故事是我的孩子喜歡看的電影的開篇。坐在電影院，像《星際穿越》這樣的每壹部大片的開場，似乎都是類似的橋段...
早在1897年，與凡爾納並稱“科幻之父”的英國科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯(herbert george wells)在連載科幻小說《星球大戰》的開頭就有類似的猜想:
環境惡化的火星不再適合居住。火星人在生死存亡的關鍵時刻開始尋找新的家園。“要麽侵略，要麽滅亡，別無選擇。”
可以說，這也是我們現在看到的大部分科幻小說的框架，也就是壹開始就提出了地球的問題。在簡單提及道德的話題後，小說很快將轉向完全私人的視角，開始回答兩個問題——即當災難發生時，人類的家園(或英國的村莊和城市)會變成什麽樣？人類會變成什麽樣？在這個傳播過程中，涉及到人類的天性和解決問題過程中的心理活動，輔以星球之間的背景，所以科技的大規模創新是天然的亮點。
但是，我們不要忘記威爾斯是在1895年開始寫這壹系列小說的，他的井噴小說是1897年科幻小說的原創經典作品。直到100多年後的今天，妳依然會很輕松地沈浸在他創造的世界裏，這真的是壹個奇跡。
當然，妳可以想象自己處於那種情況，突然得知小鎮的騷亂是火星上的生物撞擊地球引起的。妳是妳親眼看到的當事人，但當妳把這壹幕告訴別人時，得到的只有懷疑和嘲諷。想想看，日常的社會秩序，顛覆壹切的非正常事件都是存在的，但沒有經歷過現場恐慌的人是不敢相信的。妳會怎麽做？
我猜，現在更多的人熟悉星際的科幻小說，比如劉的《星球大戰》。然而，劉自己也說，威爾斯的作品在他童年和青年時代的閱讀中起了非常潛移默化的作用。可見威爾斯的科幻小說對作家科幻小說創作的啟蒙作用是不可想象的。
在威爾斯的《星球大戰》中，作者借用了豐富的細節，描繪了壹個非常混亂的末世場景。這種混亂的本質可以看作是人類社會內部的秩序變化。窮人和富人壹起逃亡，車站幾乎完全癱瘓，男人開始搶劫女人...原本自鳴得意甚至不可動搖的社會秩序壹夜之間崩塌。看到這裏，是不是有些讀者自動下定決心去看電影《泰坦尼克號》中的船難，甲板上的混亂，男人女人，紳士流氓，面對災難的人的本能和素質壹覽無余？這種對文明之間關系的思考在威爾斯的小說中經常出現，甚至貫穿整部小說。
試想壹下，當總以為自己代表文明水平的人，變成了被火星人奴役的低等群體。會發生什麽？小說文本中的想象和推演，從火炮上可以看出:“在這場大戰中，人類...壹定是學會了同情那些被我們支配，被我們折磨的無智能生物。”
威爾斯的科幻小說既生動又有趣，在他的筆下，這些人面對災難的不同想法也形成了非常鮮明的對比。當然，我們看的時候會覺得這種認知和當事人的格局有關，但是我們看那些文字的時候還是會有很強的代入感，會情不自禁的想象自己在那個環境下的動作。
小說中除了火星文明和人類文明，還有壹個潛伏在黑暗中的角色，那就是微生物。微生物在劇情中起著非常重要的作用。世界肉眼看不見，不代表不存在，不代表不重要。
可以說在威爾斯的科幻小說《星球大戰》中，首次提出了火星文明，詳細描述了外星文明入侵地球的場景，因此成為了這部科幻小說的經典。(完)