關 鍵 詞： 展示 自我 鴛鴦
散文分類：
作文來源： /sanwen
三月春光明媚，潘金蓮打扮得靚麗。她要做什麽？其實，她什麽事情都沒有，只是等武大出門去賣炊餅，她好把簾子打開，然後站在簾下。站在簾下做什麽，也不做什麽，只是呆呆地望著街上，用她那雙特有的色眼，失神地往街上看，看那過往的行人，心中雖有渴望，但那也只是渴望而不可及的。這壹點，她是知道的。等約莫武大要回來了，她便下了簾子，自去房內坐的。
每天，潘金蓮就是在寂寞與百無聊賴中度過的。終於有壹天，碰見了壹個人，徹底打破了這寂寞與寧靜。
有壹個人從簾子下走過，潘金蓮正手裏拿著叉竿放簾子，忽被壹陣風將叉竿刮倒，婦人手擎不牢，不偏不斜，正好打在那個人的腦袋上。潘金蓮慌了，連忙向那人陪笑。被叉竿打了腦袋的，到底是個怎樣的人呢？《金瓶梅》中寫到潘金蓮看那人“也有二十五六年紀，生得十分浮浪”。那個人年輕是沒的說了，也是這個人的特征，另外，這個人更明顯區別於他人的壹個特點，就是“浮浪”。所謂的浮浪，有“到處遊蕩不務正業，有輕浮放蕩，還有飄泊、無定居”這樣幾種解釋。眼前的這個人，用“浮浪”來形容，用“輕浮放蕩”解釋，應該比較貼切。因為還沒說到是何許人，自然也就無從知道人家究竟是不是在漂泊，到底有沒有固定的住處這樣壹些具體問題，都說不上來，而只能單純從這個人的神態與氣質上看，說他的“浮浪”，就是“輕浮放蕩”，也就令人信服了。
這個人穿著打扮是“頭上戴著纓子帽兒，金玲瓏簪兒，手金井玉欄桿圈兒，長腰才，身穿綠羅褶兒，腳上細結底陳橋鞋兒，清水布襪兒；”描繪完了這些之後，接著寫到“手裏搖著灑金川扇兒”，這把扇子，後來被潘金蓮撕碎了，盡管是後話，但小說作者寫此壹筆，可是目的明確，獨具匠心的。
這個人長得什麽樣子呢？這樣繼續寫到“越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒，可意的人兒，風風流流從簾子下丟與個眼色兒”。
既然穿戴得這麽好，人長得又這麽好，又是這般的浮浪，“可意的人兒”，那是必然的了。可誰的意兒呢？誰在看他，就是可誰的意兒。這時是潘金蓮正在看他，就是可潘金蓮的意兒了。
這個人是誰呢？這個人就是西門慶。
當時，在西門慶眼裏，潘金蓮長得是這樣的模樣：“黑賽鴉翎的鬢兒，翠彎彎的新月的眉兒，清冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒，直隆隆瓊瑤鼻兒，粉濃濃紅艷腮兒，嬌滴滴銀盆臉兒，輕裊裊花朵身兒，玉纖纖蔥枝手兒，壹撚撚楊柳腰兒，軟濃濃粉白肚兒，窄星星尖腳兒，肉妳妳胸兒，白生生腿兒。”這樣的文字描述，雖然給人的印象長了些，但是，幾乎全都是不可缺的，因為畢竟沒有多余的廢話。
描繪完了長相，再說穿戴：“頭上戴著黑油油頭發髻，壹逕裏墊出香雲，周圍小簪兒齊插。斜戴壹朵並頭花，排草梳兒後押。難描畫柳葉眉，襯著兩朵桃花。玲瓏墜兒最堪誇，露來酥玉胸無價。毛青大袖衫兒又短，襯湘裙碾絹綾紗。通花汗巾兒袖口兒邊搭剌，香袋兒身邊低掛，抹胸兒重重紐扣香喉下。往下看，尖巧巧金蓮小腳，雲頭巧緝山鴉。鞋兒白綾高底，步香塵偏襯登踏。紅紗膝褲扣鶯花，行坐處風吹裙袴。口兒裏常噴出異香蘭麝，櫻桃口笑臉生花。人見了魂飛魄喪，賣弄殺俏冤家。
既然潘金蓮長相穿戴是如此這般的出眾超群，被西門慶這樣的色鬼看到了，怎麽能不垂涎三尺？西門慶“立住了腳待要發作時”，回過臉來壹見是個“美貌妖嬈的婦人”，不覺“先自酥了半邊，那怒氣早已鉆入爪哇國去了”，這裏有個“酥“的字眼。有壹種食物叫酥餅子，優質的，往往是難以拿上手來的，只好捧在手裏，當入口的時候，立即化掉了，東西雖然早已進肚，但回味與余香，仍舊留在嘴裏與心上。此時，既然西門慶已經”“先自酥了半邊”，肯定是指西門慶的身子被潘金蓮的美色弄的，壹般描繪這樣的神態，往往好用“神魂顛倒”來形容，而這裏卻沒有覆轍，“酥了半邊”，是有創新的。西門慶“先自酥了半邊”還不算，潘金蓮立刻換成了“笑吟吟臉兒”，先是唱喏，再是自責。
本來就是個靚麗的人兒，還這麽註重禮節，真是太難得了，西門慶在心裏壹定是這麽想。而潘金蓮呢？魂也早被西門慶給鉤去了。此時，這壹對野鴛鴦，已經開始神交了。這可不是我妄猜，《金瓶梅》中有下邊的文字為佐證：西門慶“那壹雙積年招花惹草，慣覷風情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方壹直搖搖擺擺，遮著扇兒去了”；潘金蓮“見了那人生的風流浮浪，語言甜凈，更加幾分留戀”，在簾下直到“眼巴巴的看不見那人”，方才收簾關門歸房去了。小說將這兩個淫魁在其相遇的片刻間的眉來眼去，寫得細致。
為什麽要描寫得如此細致？當然不是隨意潑墨，而是有意為之。目的在於給讀者以深刻印象是壹方面，給故事後來的發展做鋪墊，也是作者著墨的初衷。正是：
風日晴和漫出遊，偶從簾下識嬌羞。
只因臨去秋波轉，惹起春心不自由。
往下故事如何發展呢？也就是說，這樣壹對野鴛鴦的後事如何，下回再說。
2008年4月12日 喜歡