看完電影，被導演引入三個疑惑。
對教養和血緣的懷疑
血緣關系重要不重要？這是大多數家庭不用面對的問題，但卻是葉燁和翟木兩個家庭必須面對的問題，他們的孩子都被改變了。
壹方面他是自己的親骨肉，另壹方面他是作為自己的兒子撫養了六年的孩子。到底是選擇血緣還是感情，真的是壹件很難的事情。影片中，不同的人給野田不同的建議，但最終的決定還是需要他自己做決定。
正如醫院所說，100%的家庭選擇交換自己的骨肉。片中的野田經過苦苦思索和魯莽行事，也做出了同樣的選擇，終於換來了錯愛了六年的兒子。
看完電影，引發我思考:血真的很重要嗎？血緣關系真的很重要。如果有這樣的關系，但是我們沒有壹起生活過，還會有父子般的感情嗎？我覺得不應該有這種感覺。相反，對於和自己沒有血緣關系，但是被精心維護過的孩子，那種感情上的完成是可以超越血緣關系的。
這也充分解釋了為什麽壹個主持人強迫自己的養女承認親生父母後，送出去的女兒和公眾會有這麽大的反應。這也充分說明了養育之恩大於生育之恩。
然而，這部電影並沒有停留在討論這種類似電影的常規觀點。環境對孩子成長的影響也是本片的重點。
對增長和環境的懷疑
野家的生活條件非常優越。壹家三口住著酒店壹樣的房子，開著高檔車，孩子會通過考試上昂貴的私立學校...但是翟木家的生活條件很壹般。壹家六口擠在狹小的空間裏，經營著壹家舊電器店，齋木的妻子甚至要外出工作(在日本，大部分女性只帶孩子)。孩子成長的生活條件和環境的優劣壹目了然。
按照常規的理解，野家肯定能給孩子帶來更好的物質基礎和成長條件。
葉燁曾經站在這樣壹個優越的位置上，俯瞰著端木家，產生了把兩個孩子都搶過來撫養的想法，甚至在兩家接觸的時候就直接提出了這樣的想法。如此唐突的要求自然遭到了齋木家族的強烈反對，最終以葉燁的道歉而告終。
其實這樣的事件就發生在我的家鄉。兩個孩子被拐到山東，最後認親後，父母又把他們“送還”給了給孩子買的養父母。
但是，這樣的結果壹定能讓孩子開心嗎？是枝裕和給出了不同的答案。他用鏡頭生動地展現了齋木家子的幸福和野家的平淡。然後在兩個家庭的不斷接觸中，在換了孩子後的不斷換野中，拋卻了家庭環境，選擇端木家多陪陪孩子，“露營”，和孩子壹起放風箏，尋找屬於家庭的樂趣。分支的選擇壹目了然。
男人成長的疑惑
每個男人都是永遠長不大的孩子。
翟木的妻子在片中告訴大家，她家裏有五個孩子:三個孩子加上翟木和翟木的父親。男人在她眼裏就是永遠長不大的孩子。
在日本這樣典型的男權社會，男性是家庭的經濟支柱，在家庭中占據著非常高的地位。但是男人總是像孩子壹樣任性和貪玩。當我還是個孩子的時候，我玩積木、小火車和電動遊戲...但成年後，我把工作當兒戲。
葉燁是這種類型男人的代表。他看起來是主人，外表努力做父親，內心卻還是個小男孩，沈迷於事業這個玩具，忘記了自己的責任。這樣的做作和對表面秩序的追求，不僅不能讓家庭，尤其是孩子幸福，還會讓自己不幸福。最後，在工作變動和親生子女回歸的雙重壓力下，諾耶被迫回歸家庭，承擔起了父親的責任。
相比之下，齋木壹直是壹個放下身段，卸下偽裝，帶著孩子露營放風箏的人。雖然他看起來不管理家庭，不肩負家庭的責任，但他讓全家人樂在其中，自己也樂在其中。在我看來，他們家雖然物質上窮，但比野家幸福。
無論是家庭責任，還是撫養孩子的責任，都是每個男人必須面對的問題。與其在事業上給自己找無數借口，不如認真面對，收獲更多不同於事業的快樂和幸福。我想這是導演對這個疑問留下的答案。
在這部電影中，中川雅也(筆名Lilly Frank)，壹個留著小胡子的猥瑣男，竟然是小說《東京鐵塔:我的母親和父親》的作者，所以臉不重要，重要的是才華！
小田吉裏喬主演的電影版，每次看都讓我落淚。現在我用的頭像是電影的海報。可惜當時沒有收藏影片，所以現在也找不到資源。如果哪位朋友有，可以私信給我發壹份嗎？非常感謝！