壹、小說塑造人物的兩種方法
1、作者按照某種主題觀念， 把壹切特征都集中在壹個人身上 ，即極好的人物性格或極壞的人物性格。但過度描寫很容易貶低或者拔高某壹個人物形象。
2、作者從諸多現象中把握人物的矛盾， 不是從單壹方面而是從多方面來塑造人的性格 ，以達到形象的豐富性和立體性。
3、中國傳統小說塑造的多為平面人物，如諸葛亮的智力超群、曹操的奸雄、關羽的忠義、張飛的有勇無謀。而曹雪芹的《紅樓夢》，改變了中國小說形象的單壹性，給人物性格和人物心理非常多的描繪。
國外小說塑造的多為立體人物，相比國內傳統小說更加註重心理描寫，用肖像、語言、行動和心理塑造人物。
二、案例分析
1、契科夫的 《套中人》 中，契科夫寫別裏科夫的性格特征，卻讓他違反常規幹出壹件與其性格特征相矛盾、相抵觸的事，人物命運便由此有了壹個與其性格相壹致、可笑、可愛又可憐的結局。
2、郭沫若的 《文姬歸漢》 中，匈奴人給蔡文姬提出的要求是：可以歸汗，但兒女不能帶走。壹面是兒女情長，壹面是民族大義，對於蔡文姬來說，民族大義是她性格的主體，但兒女情長卻讓蔡文姬的心靈受到了極大的打擊，這就是促成蔡文姬命運悲劇的基點。最後蔡文姬選擇了成就民族大義，通過拋棄兒女情長來提升他的形象。
3、法國司湯達的 《伐妮娜·伐尼尼》 中，由於父親對女主的過度溺愛，養成了她自傲、自私、不達目的不罷休、清高的人物性格。而男主與女主的矛盾是追求不壹樣:壹個追求愛情，壹個追求事業。作者通過制造矛盾並將人物的性格推向極端來促成最後的愛情悲劇。女主最後嫁給了本階層的人，也表明了作者另外壹層深意：人的階級立場是很難改變的。
4、托爾斯泰的 《安納塔列尼娜》 中，安娜的內心矛盾是親情和愛情。
5、傑克倫敦的 《在甲板的天蓬下面》 中，美貌之人和兇殘之心是壹對矛盾。
6、雨果在 《巴黎聖母院》 中，愛斯美哈爾達:外表美與心靈美相統壹。喜歡他的男人的矛盾分別是:教父克洛德:外表道貌岸然，心靈醜陋;衛隊長菲比斯外表道貌岸然，心靈醜陋;卡西莫多外表醜陋，心靈美。
三、歸納總結
1、性格的矛盾:《套中人》;心裏的矛盾:《安娜卡列尼娜》;外表與心靈的矛盾:《在甲板的天蓬下面》與《巴黎聖母院》
2、矛盾有時候是外在因素和內心因素的尖銳對峙，有時候是人性慣常的運行平衡被打破、被改變、被扭曲。 總而言之，把握住矛盾的關鍵點，在矛盾中寫人，寫出人物的矛盾，人物形象才會逐步的豐富起來。