誰還記得南朝的大事嘉裏第？山圍故國繞清江，髻對面。怒浪打孤城，風從天卷走。
懸崖上的壹棵樹仍在傾斜。莫愁的船曾經被拴過。閑舊跡灰暗，霧半壘。晚上過來女兒墻，賞東望淮水。
到處都是酒旗和鼓聲。模模糊糊地，王謝附近的小姐。燕子不知道這個世界。當妳在平凡的時候，相對來說就像是在夕陽下說起起落落。
標簽:歌頌歷史，懷舊和其他用途的粗體字
看著金陵這麽繁華美麗的地方，誰還記得南朝的繁榮昌盛？青山環抱，綠水蜿蜒，這座古都生機勃勃，圓形的山峰遙遙相對。洶湧的波濤孤獨地拍打著孤獨的城市，小船揚起風帆，靜靜地駛向遠方。
懸崖上的老樹還倒掛在懸崖上。誰把莫愁湖的船拴在岸邊？如今，這裏只有昔日的遺跡，只有陰沈沈的樹木，濃霧遮住了半個城墻。深夜，月亮越過城上矮墻，照進金陵城。詩人傷心地看著東邊的秦淮河。
酒旗飄揚、鑼鼓喧天的熱鬧集市在哪裏？回顧過去，王謝的兩個家庭曾經在這裏生活過。飛翔的燕子不知道現在是哪壹年。像往常壹樣，它們飛入小巷，飛入尋常百姓家。夕陽的余暉中，燕子壹邊飛壹邊不停地鳴叫，仿佛在訴說著這個地方千百年來的興衰故事。
西河大石金陵(1)西河筆記:曲子的名字。《碧南滿誌》卷五引《說說》雲:“大歷初，樂師取古《西河長生女》之律動，頗新。”又稱為:“《大石秋西河漫》聲剛尚，奇極。”“* * * *集”表示西河入了大石調，馬上就按這個字填了。這個曲子* * * 105字。分三疊，第壹、二疊四韻，第三疊五韻。
(2)嘉裏地:古都金陵是江南最好的地方。據說這個地方曾經是封建帝王的都城。出自南朝謝朓《入朝之歌》:“江南嘉裏地，金陵帝州。”
(3)南朝:吳、東晉、宋、齊、梁、陳。
(4)盛會:繁華之都。
(5)群山環抱的故國:劉禹錫《石頭城》:“群山環抱的故國，潮水襲空城，寂寞難耐。”群山環繞。故國，導都。
(6)清江:指長江和秦淮河。
(7)蝴蝶:清江兩岸矗立著女人包子般美麗的群山。
(8)孤城:指金陵。
(9)風:指船頭桅桿上隨風張開的帆，此代指船。桅桿。
(10)懸崖:臨水的懸崖。
(11)莫愁:相傳莫愁女住在今南京水西門外的莫愁湖邊，曾去湖中泛舟采蓮。樂府詩說:莫愁在哪裏？莫愁在城西。船劃了兩槳，催促莫愁來。"(《舊唐書·樂記》)這首詩就是在這裏描述的。據考證，樂府詩中莫愁女的故鄉石城，並非金陵別稱的石城，而是湖北漢江邊的竟陵(今湖北鐘祥縣)石城。但也不能說詩人的依據不對，因為宋代就有莫愁住金陵的傳說，更何況詩人是寫詞(為藝術而創作)，不必拘泥於抄歷史。
(12)舊址:包括莫愁綁船的地方在內的所有歷史遺跡。
(13)憂郁:指樹木茂盛。曹植《白馬去王彪》:“太谷茫茫，山川樹木蒼涼。林宇泥我的方式，自由流動。”
(14)基地:要塞，軍事防禦建築。《江蘇江寧府·大清統壹誌》載:“韓擒虎位於上元縣西四裏。”"河莫壁壘在上元縣以北二十裏處."上元縣就是現在的江蘇省江寧縣。
(15)女墻:城墻上的小凹墻。杜甫《上白蒂城》中有壹句詩:“城陡與天墻，樓高望女墻。”
(16)淮水是指秦淮河。劉禹錫《石頭城》詩中有壹句:“舊日淮水東，女墻深夜來。”這兩句話隱含在《柳石》中。
(17)酒旗鼓:餐廳、劇院等繁華場所。
(18)處士市場:那裏的市場。
(19)隱約:好像，大概。
(20)王謝:東晉時，金陵五壹巷(今南京東南)住著兩戶富戶。
(21)街坊:房子是連在壹起的，而且是挨著住的，所以叫。
(22)小巷:街道的總稱。劉禹錫《題王閬中李炫壹新居》中有壹句:“門前三巷，墻中池亭悠然。”
西河大石金陵賞析是形容金陵地理形勢的第壹個詞。當初是以贊美的口吻稱之為“美麗的土地”。《南朝大事》指出，南京自古有名。前兩句是總結。“南朝”是指從公元420年的梁武帝到公元580年的陳武，以建康(金陵)為都城的宋、齊、梁、陳四個朝代。以《誰記得》為例強調“南朝大事”已隨流水逝去，人們早已淡忘。
“山圍故國繞清江，結對面。”然而，金陵的山川形狀依舊。這兩句主要以山和水為襯托，描繪了金陵獨特的地理形勢——群山環繞，群峰高聳，隔河相望；而用美人頭上的“髻”來形容山，用“清字”來形容河，既是形象，也是展現金陵美景。如今的舊朝都城，卻是“寂寥寂寥，風遠天外”。當年“奢爭”的金陵，如今已是壹座“孤城”。潮水的拍打反映了環境的寂靜和冷漠，天空中的風帆給人壹種空虛和孤獨的感覺。詩人通過對景物的描寫，極力渲染對這些正在被遺忘的歷史遺跡的忽視，與上面的“誰記得”相對應，表達了深深的懷念。
在他的詞中，他描寫了金陵的名勝古跡。以風景開篇，“崖樹猶倚”，寫壹個“靜”的空間，強調風景依舊，使眼前的景象真實，具有歷史色彩，並加了下面壹句:“莫愁的船曾被拴過。”這裏用的是古代樂府的莫愁樂:“莫愁在哪裏？住在石城西邊，船劃了兩槳催莫愁來，指點古跡。接下來我繼續寫風景，“閑空舊跡灰暗，霧沈半壘。”“灰暗灰暗”的意思是霧很濃，看起來很淡很藍，掩埋了半個城市的營地。結尾，時間是“深夜”，地點是“尚心閣”，也就是半夜了，詩人還站在尚心閣上，欣賞莫愁湖和秦淮河的景色，不禁感嘆風景還是不壹樣。這兩句話起到了承上啟下的作用，就是上面描述的景色都是從這裏看的，也引出了下壹段的懷舊之情。
寫下壹段話，把眼前的場景寫出來。“城內酒旗鼓喧天”，這是詩人眼前看到的景色:酒樓、戲樓都是熱鬧的景色，不禁要問“城是什麽”。這個熙熙攘攘的市場在哪裏？前兩部，布景不變，人員卻變了。在這裏，連風景都變了。當然，餐廳和劇院不是純粹的自然風光，而是包括人員。這種情況引起了詩人的猜想。“我想含糊壹下，王謝街坊。”也就是說，這些酒樓、戲院的所在地，似乎就是王、謝比鄰而居的武夷巷，也就是說，貴族們居住的武夷巷，如今已經換了主人。至此，詩人不禁感懷滄桑，於是在結尾感嘆“燕子不知在什麽世界，在尋常巷中，似在夕陽中沈浮”。燕子對人事變動壹無所知，依然飛進前些年住過的廳堂，如今變成了尋常百姓家。然而，當詩人在夕陽的余暉中看到成雙成對的燕子時，他們以為自己知道了，在談論興衰！這當然是詩人內在的興亡感賦予了燕子。眼前的這壹片風景，引起了金陵古都朝代興亡的無限感，從而表達了吟誦歷史的意義。
這篇文章是歌頌金陵舊跡，感受歷史興衰的佳作。最後壹部片子裏，總寫金陵勝似形，境界寬廣，雄壯寂寞。“孤獨”二字揭示了歷史變遷，人死物遷，故國興，孤城荒涼。中國電影融合了地方傳說，緊扣金陵山水的表達是人之常情，而《懸崖》、《老跡》、《霧沈》則為風景畫下了無邊的基調。接下來的影片以《酒旗鼓聲何處尋繁華市集》的感嘆開場，重點講述了《王謝街坊》中豪門望族難覓、只能依稀辨認的舊日痕跡，表達了對滄桑的思念。燕子在夕陽中起落，很靈動，很有情調。全詩強化了景物描寫的清冷悲涼神韻，境界開闊，內涵深遠。
自宋代以來，出現了壹些關於鄉愁的名作:從王安石的《桂芝項瑾陵鄉愁》，蘇軾的《念奴嬌赤壁鄉愁》，甚至周邦彥的《西河嘉裏第》；辛棄疾的《詠玉寇亭懷古》，和姜夔的《揚州慢》，可以說是各有千秋。這些作品有的善於突兀，有的以密取勝；突兀與密集之間就是這首《西河》。從時間上看，它是間歇性交織的，從空間上看，它是稀疏而密集的。第壹部蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》只是潑墨畫，下壹部以周瑜為中心，猶如壹匹駿馬站在斜坡上，純屬粗線條勾勒。姜夔的《揚州慢》重在主觀感受的深度描寫。筆墨之間，依稀能聽到淒厲的號角聲，感受到伴隨著號角聲傳來的寒意，卻是在戰後壹座蕭條的古城裏吹過。這些都表明作者牢牢抓住了意味深長的風景，並在密集的層次上進行渲染。至於周邦彥的第壹首詩，似乎介於潑墨寫意和細致描寫之間。比如第壹部電影的話，主要是疏。放眼全國，詩人把“故國”金陵作為“美人之地”進行了全面的鳥瞰，描繪了江上有峰，河心洶湧的雄偉局面。第二部分主要是秘密。在前壹部的基礎上進壹步勾勒:從前面“故國”周圍的山峰，畫出後面的“崖樹”，甚至畫出想象中的“莫愁船”；從前面的“清江”，後面的“淮水”引出；然後從前面的“孤城”引出霧中的“半基”和月下的“女墻”。就像焦平面壹樣。不再是全景，而是中景和近景。在下壹部影片中，畫面突出了特寫鏡頭:壹幅燕子呢喃著飛入尋常百姓家的畫面。小鳥之間的對話可以描述的很詳細，密密麻麻。“相對”可能是燕子相對於燕子，也可能是人相對於燕子，完全可以靠讀者的想象來補充。雖然他們的低語沒有什麽深意，但在詩人的耳朵裏，卻為他們的“對世界的無知”倍增了興替感。“疏”有利於“寫大場面”和王夫之的《姜齋詩話》(卷二)，寫情高意遠；“疏密”有利於畫龍點睛，寫出“小場面”，寫出事物有別於壹般的特點。優秀的懷舊詞，壹般都能做到“大”與“小”，“疏”與“密”的結合，這壹點宋希和更為突出。總的來說，周邦彥的懷古詞在藝術技巧上是極其精湛的，與他大量的送別、感傷作品相比，確實是獨樹壹幟的。尤其是在空靈境界中蘊含悲情，集壯美於壹身的懷古詞中的別出心裁之作。
此外，周邦彥的《西河》與其他懷舊作品的不同之處在於，它不直接觸及巨大的歷史事件，沒有任何論述，只是通過有韻味的場景，生動地表達作者的滄桑感，讓人感受到場景的感動，看到細節。懷舊作品總是描寫標誌著人生滄桑的風景。王安石的鄉愁從現在的“千裏成河”“彩船雲淡”——故國風光宜人變成了過去的“奢爭”。蘇軾懷古，是以他眼中的“不歸之河”為背景，寫的是古代三國赤壁大戰中的“英雄”，再聯想到他的野心已成虛妄，歲月已逝。但這些並不像周邦彥的整體寫景詞那樣，以曲折的寫景為線索，將所有的情話從頭到尾完全融於寫景詞之中。賞析二:此詞由劉禹錫的詩《石頭城》和《武夷巷》組成。在詞中，人們對歷史情有獨鐘，抒情慷慨，通過放下風景來抒發對古今人事新陳代謝的滄桑感受。作者在詩歌中，取前人之詩為己用，用自己的筆寫出自己的感受，融合了劉禹錫原詩中生動具體的意象——山川、草木、波浪、月亮、燕子等。融入他自己的感情。“說實話”的賦風，讓人壹個個感覺更真實、更感性。
從上壹部開始，突然冒出六朝古都金陵是“美女之鄉”的說法。這句話出自謝朓的《入韓之歌》“江南美女之地，金陵之皇國”，既切金陵，又讓人不覺。結尾簡單描述了燕子呢喃，時間地點在“夕陽”故都。以繁華開始，以慘淡結束，整個場景的基調就這樣展現出來了。詩人運用曲折的手法後，壹幅金陵滄桑的畫卷感人至深。陳廷焯評價周邦彥說:“前後不相識，失意是壹件奇妙的事。”(《白宇齋卷壹》)失意的特征在這壹懷舊詞中最為明顯。在《鄉愁》中，作者重點講述了六朝往事，歷史興亡感用“南朝事誰記得”這句話來概括。下面我們分別做壹點染色。“山圍”四句，在劉禹錫的《石城》中頗有詩意，“山圍故國，潮打空城，歸孤”。“莫愁的船曾被系”來源於古代樂府所寫的《莫愁曲》中的“舟楫雙槳催莫愁來”這句話，同樣適用於金陵。曾經綁在曾經牽掛嘉裏的遊艇上，懸崖倒伏，樹蒼涼，“閑舊跡。”然後，詩人將劉禹錫的詩“淮東舊月，夜深了”擬人化，悲傷地望向東方，淮河無邊，不禁回憶起往事的大事，如酒簾飄動，音樂擊鼓。當時的長街是壹片嘈雜的景象，而現在“酒旗在城裏打得很兇”，只是連綿不斷，支離破碎。最後，詩人將劉禹錫的詩“老王謝唐倩燕飛入尋常百姓家”(《武夷巷》)擬人化，說明“大事”可能仍被銘記，“老跡”可能仍有所依。這是斷是續。
詞的第二部分以秘密為基礎，在前壹部分的基礎上進壹步勾勒:“從前面“故國”周圍的山峰，到後面的“崖樹”，通向想象中的“莫愁船”；從前面的清江，通向後面的淮河，再從前面的孤城，通向後面的霧中半壘和月下的母巢。鏡頭逐漸放大，第三部，畫面的亮點只有壹個特寫:壹對飛入尋常百姓家的燕子在相對呢喃。小鳥的對話可以描述的很詳細，密密麻麻。”相對”的意思是燕子和燕子相反。他們的呢喃雖無深意，但在詩人們看來，卻為他們的“不知什麽世界”倍增了興亡感。
此詞與王安石的《桂枝香》堪稱雙寶石，是懷古中的傑作。全詞不直接寫歷史事件，不加壹些評論，單純寫景寫情。作者寫風景時，疏密有致，既有黑眼觀，又有特寫；既有遠景，也有中景，還有近景，整個字疏密有致，藝術效果極佳。《西河大石金陵》作者周邦彥介紹周邦彥(1056-1121年)，中國北宋末著名詩人，字美，名* * *居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。、邰、瀘州教授、直隸水縣人等。惠宗在等待惠友閣，並促進盛達的房子。精通音律的他創造了許多新的音調。他的作品多以閨情、旅行為主，也有詠物的作品。規則很嚴格。語言優雅飄逸。長調特別擅長敘事。後來被格律詩人占據。在舊詞論中，他被稱為“詞人之冠”。有* * *代代相傳的收藏。
周邦彥其他作品○蘇沐哲廖陳翔
戰士蘭陵劉
○華蓮早行
○青旅，刀如流水。
○玉樓春桃溪活得不平靜。
○周邦彥更多作品