2001年出品
荻野千尋/小千 （配音演員：柊琉美）
10歲的小學四年級生，隨父母搬家到新城鎮，然而事與願違卻進入了壹個神秘的城鎮，為了拯救變成豬的父母，她留在澡堂“油屋”工作，逐漸成長。湯婆婆為了控制來到這裏的人，將她名字改為小千。忘記後白龍幫她找回說回家時要用。這個角色跟宮崎駿以往動畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣壹個鄰家女孩的形象的。宮崎駿本人承認，這個角色是根據他朋友的女兒的形象設計的，真實的表現了壹個現代日本普通小女孩的形象。
賑早見琥珀川／白龍（配音演員：入野自由）
他是澡堂的實際管理人員，湯婆婆的得力助手，可以化身為龍的神秘少年。他和小千初次見面就覺得很面熟，並且知道她的名字。為此他冒險給了小千很多幫助，如介紹千尋給鍋爐爺爺，告訴她他的真名，帶她看變成豬的父母等等。然而，他的行動卻是被湯婆婆的詛咒所控制的，經常要為湯婆婆做壹些見不得人的勾當，因為偷取了錢婆婆的魔女印章，差點丟掉性命，後來在小千等人的幫助下康復，並找回了自己遺忘的真名‘賑早見琥珀主’（ニギハヤミコハクヌシ，壹條河的名字）和往事。最終幫小千和她父母離開了小鎮。
鍋爐爺爺（配音演員：菅原文太）
澡堂的鍋爐房主管，表面上是壹個普通的人類老爺爺形象，卻長有可隨意伸縮的六條手臂，非常方便於從巨大的藥材櫃拿取藥材和工作。在白龍的推薦下，小千找到他想要謀取壹份工作，鍋爐爺爺表面不肯幫忙，還是讓小玲帶她去了湯婆婆那裏，取得了工作。由於他控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水，多次幫助了千尋的工作，最後還拿出壹張收藏了多年的車票送給千尋。
湯婆婆（配音演員：夏木マリ）
澡堂“油屋”的主管，同時也是鎮上的管理人，是個人人畏懼，法力強大的獨裁者。她性格殘忍，貪財，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會被拿掉名字，壹旦記不起來，就永遠都離開不了她的澡堂了。她還經常會化身為黑翅膀的大鳥出門巡視 ；然而，她對澡堂的客人卻是百依百順，笑臉相迎，每天都在房間裏數錢記賬，是壹個十足的吝嗇小老板形象。盡管湯婆婆看起來權力很大，面對她的寶貝兒子卻完全沒有辦法，可以說是到了無所不從的嬌慣地步。盡管是壹個十足的恐怖反面角色，宮崎駿卻淡化了對這方面的描寫。
錢婆婆（配音演員：夏木マリ）
湯婆婆的雙胞胎姐妹，盡管在人物造型上和湯婆婆基本沒有任何區別，性格上卻有這極大的反差，是壹個性格溫和而慈祥的人。和湯婆婆壹樣，她也是個法力強大的女巫，她和湯婆婆的關系從小就很不好，獨自住在離澡堂很遠的郊外小屋裏，為了追蹤受命偷取她魔法印的白龍，用分身去了澡堂。印章後來被小千親自歸還來表達歉意，在兩人交談後，她給了小千很多很有意義的啟示。
無臉男（配音演員：中村彰男）
無臉男，神秘的鬼怪，全身黑色，頭帶壹個白色面具。從壹開始就在澡堂門口的橋上對小千產生興趣，而最初也只有千能看得到他，小千以為他是澡堂的客人，讓他進來避雨，更加強了他對千的喜愛。然而他在澡堂裏逐漸受到了金錢和世俗的影響，成了壹個可以變出金子，不停地吃東西甚至吃人的怪物。由於吃了人，他還有了講話的能力。最終在千尋的引導下，吐出了吃下的東西，恢復了原來的樣子，並隨千離開了澡堂，成了錢婆婆的助手。這個角色被認為有強烈的象征主義，更有人認為他變化的過程是人性被社會陰暗面汙染的寫照。
小玲（配音演員：玉井夕海、臺：劉小蕓、港:朱慧玲）
鍋爐爺爺的好朋友，為了壹只碳燒蠑螈而答應鍋爐爺爺掩護千去找湯婆婆簽訂合約。後來成為千在澡堂最好的朋友，給了千很多鼓勵和幫助，是壹個猶如姐姐壹樣的存在。由於她的形象和澡堂中其他女孩都有顯著的不同，有人認為她其實最初也是人類，所以才會對千同情和給與幫助。
小少爺/寶寶（配音演員：神木隆之介）
湯婆婆的獨子，雖然個子非常大，卻是嬰兒的模樣，很嬌慣，因為害怕“細菌”而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間裏，和大多數孩子壹樣喜歡用哭來威脅人。後來被錢婆變成壹只小老鼠跟隨千旅行，有了很大成長。
荻野明夫（配音演員：內藤剛誌）
千尋的父親，性格豪放，不拘小節，什麽事情都很自信，正是由於他盲目的選擇路線，並且在沒有人的情況下吃了店裏的食物，變成了豬，才引發了整個故事的開始。宮崎駿表示他駕車迷路和大吃店裏食物的特點是根據他朋友，即千尋借鏡的女孩的真實父親塑造的。
荻野悠子（配音演員：澤口靖子）
千尋的母親，沒有什麽顯著的特點，出場也不多，也因為貪吃被變成了豬。宮崎駿表示她的壹些動作神態的細節，是根據工作室中的壹位女職員設計的。
父役（配音演員：上條恒彥）
澡堂職員的小頭目，負責各項雜事，歡迎招待客人，職位位於白龍之下。
兄役（配音演員：小野武彥）
澡堂職員中的壹名課長（領班），父役是其頂頭上司，負責歡迎客人，會唱/跳日本傳統歌謠。
青蛙（配音演員：我修院達也）
澡堂中的員工，是壹只青蛙的形態，因為貪財受到無面人的誘惑，被吞下了肚子，後獲救。
番臺蛙（配音演員：大泉洋）
在澡堂負責管理和發配藥池放水所需藥牌的職員。後也因受到無面人的誘惑，被吞下了肚子，最終獲救。
河神（配音演員：はやし?こば）
澡堂的客人之壹，剛來之時滿身汙泥和垃圾，全身散發惡臭，澡堂以為他是腐爛神，命令小千和小玲用最臟的澡盆服侍他，然而在小千的辛苦清洗下，他煥然壹新，眾人這才發現原來他是河神，只是被人類所制造的垃圾所汙染，產生垃圾瘤生病，才會發出劇惡息味，變得惡心骯臟，就像腐爛神壹樣。河神給小千壹顆河神丸子作為感謝，飄然離去。這個角色被認為具有象征意義，表達了宮崎駿對當今環境汙染的憂慮，宮崎駿曾表示說，他年輕時參與清理河道的活動，真的有從河床的淤泥中拉出壹輛自行車的經歷。
[編輯本段]背景介紹
《幽靈公主》制作公映後，宮崎駿原本以此部作品完成後即宣告封筆。但1999 年底，宮崎駿稱其已復出，正開始制作《千與千尋》。音樂仍舊由久石讓創作，腳本/ 原作/ 監督宮崎駿，制作總指揮德間康快，制片鈴木敏夫。同年高畑勛導演的《鄰居家的山田君》公映。
2001 年7 月20 日，《千與千尋》在日本公映，引起巨大轟動，4天票房即達到近20 億日元的天價。本土票房 30,058,915,500 日元，超越了前作《幽靈公主》和電影《泰坦尼克號》。英文名定《Spirited Away 》，當年即全美全歐公映。2002 年 2 月 17 日，《千與千尋》贏得52 屆柏林電影節金熊獎。這是小金熊第壹次授予給壹位動畫人和壹部動畫電影，而且為此破例準備了兩只小金熊同時授予兩部電影。
有人說宮崎駿在他的《千與千尋的神隱》中傳遞他對“生活”的定義。他在接受美國《時代雜誌》訪問時說，他未刻意借作品傳達任何環保或反戰的訊息與思想，他只是壹個“搞娛樂”的人而已。
宮崎駿曾對記者說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下壹代吧。”
[編輯本段]故事梗概
千尋是壹個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另壹個城市，途中所發生的壹段奇妙旅程。
影片的第壹幕就是千尋睜開眼，冷漠，麻木。或許她已經失去了孩子應有的純真和好奇。看車窗外略帶陌生的事物壹點壹點的飛馳即過，不留半點痕跡。
他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的場所。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是壹片藍天，蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經現在社會裏少有的場所了吧。奇怪的是空無壹人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這裏。拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這裏令她不安，她只好在空曠的小街裏走著，遊蕩著。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另壹主人公，他呵斥著千尋，讓她快點離開這裏。
此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起.千尋被他嚴厲的語句嚇的轉身就往父母那裏跑。壹路上，燈光壹盞壹盞的亮起，若有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裏，跟他們壹起離開。
當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角壹過，卻發現坐在那裏的兩個人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。
她才十歲，可是社會早已令她麻木了很多，她壹定不相信童話。她認為這只是這是自己的幻覺，她沿著來時的路回去，去發現來的路不知在何時變成了壹片汪洋大海。壹艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發現是壹個個帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她慌忙的說著，消失消失。因為千尋此時正在逐漸的消失透明。如果白龍不出現的話，千尋壹定會消失的。可是白龍出現了，他輕輕的對千尋說，別怕別怕，我是站在妳這邊的，吃了這裏的食物妳就不會消失的。
當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴的拉著他，白龍對她說，想要在這裏生存下去，妳只有壹個人走下去。而在這裏不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋很害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。
於是，她沿著白龍給她指引的路，找到了鍋爐爺爺，拜托他給自己壹份工作。鍋爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的親戚，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。
當離開鍋爐爺爺的那刻，小玲卻指責千尋，幫了妳，可妳居然連句謝謝都沒有。
見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。見到湯婆婆之後，就能發現這是壹個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。簽下合約。千尋開始在這裏工作。並且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了壹個小名：小千。
名字壹旦被奪走，就無法找到回家的路。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的壹張紙給她，讓她好好保存。
想想名字是在壹個世界的證明，千尋被湯婆婆強迫改名為“小千”，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這裏成為了壹種與真實世界（即本我）聯系的象征。名字是聯系她的本體和原來世界的壹個最為關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態，為她工作壹輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。
下雨之日。不管社會如何的頹廢和彌漫著物質的氣息。壹個小孩本質上還是善良的，看著無面男在外淋雨，她為他開了壹扇門好讓他進來避雨。無面男渴望朋友的心態，與現實社會中的人沒什麽兩樣。只要壹點點善意的行為，就足已令人感動。
油屋來了壹個特別的客人，腐爛神，仿佛就是汙泥組成的壹個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裏最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體裏摸到了壹跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾，自行車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是什麽腐爛神，而是河神。河神神清氣爽的笑著，給了千尋壹個丸子後，快樂的離去。
漸漸的，在她身上沈寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活著的，千尋第壹次有了這樣的體驗。
想來千尋就沒有想到，她放進來的無臉男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。
千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，毫不猶豫的叫著，小白，來這裏。她相信那就是小白。看著小白（白龍）飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血，千尋急著想要上去。無面男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。
“吃”在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的欲望有關，妖怪無面男在澡堂子裏越吃越多，而變得越來越邪惡。當無臉男用變出來的金子討好千尋時，千尋卻不要。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔心，她沒有時間在這裏浪費，於是，她慌忙的跑掉了。無臉男卻開始覺得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人給吞進肚子裏。
千尋想從巨人寶寶的房間進入湯婆婆的書房，其間湯婆婆進屋來看巨人寶寶，可是巨人寶寶在睡覺（裝睡），湯婆婆只好離開。其實巨人寶寶救了千尋。可千尋要離開時，卻被巨人寶寶緊拉著她的手腕要千尋陪他玩，並勸說千尋不要出去，外面有很多細菌。死命的拉扯著，並威脅千尋說如果不陪同他玩耍，他就哭。讓湯婆婆殺了千尋。沒辦法，千尋只好用人血嚇唬他。
此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠的冒出壹個幻影，大家註意了，此時出現的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長的壹樣，連手上帶的戒指都壹樣的。
錢婆婆生氣了，把寶寶變成了壹只肥大的白老鼠，把在天空飛著的仆人變成了壹只蒼蠅。把三個頭似的東西連在壹起，變成了寶寶。然後要千尋交出白龍，因為白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女和魔印章。而現在白龍如此痛苦是因為印章上的守護咒語起的作用。
千尋把河神給她的丸子，給了壹半餵給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，並且連印章上的黑色小蟲子都被千尋給踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那麽給無臉男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的蒼蠅。身後還有把身體所有東西給吐幹凈的無臉男。義無反顧的踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的油屋那般豪華，反而是截然不同的樸實。千尋把印章交還給她，並且代替白龍向她道歉。
最後，千尋終於獨立。錢婆婆告訴千尋，無論是什麽事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的遊戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激，關心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說，曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。
終於，千尋牽著白龍找回名字記憶（這是已經找回原來的名字“琥珀川”）。在蔚藍的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽掛。
最後，湯婆婆終於放他們父女三人終於離開了小鎮。千尋的父母還不知道到底發生了些什麽事情，全然忘了小鎮的事情，千尋想再回頭看壹眼小鎮，她愛白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，於是咬著牙帶著自己對白龍的愛走出了隧道。她是否還能見到他……小鎮裏的故事，讓懵懂千尋學會了成長，學會了愛。
[編輯本段]所獲獎項
毎日電影競演會日本電影大獎導演獎動畫片電影獎
文化庁媒體藝術祭動畫片部門大獎
第52屆柏林國際電影節金熊獎
第21屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎
紐約電影批評家協會最佳動畫片獎
波士頓電影批評家協會特別獎
第30屆Annie Awards長篇動畫片電影獎導演獎腳本獎音楽獎
第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫片電影獎
第9屆好萊塢電影節最好動畫片獎
紐約電影批評家協會最佳動畫片獎
IMBD歷史最佳影片全球第四十名亞洲第壹紀錄保持影片
此劇為宮崎本人帶來另壹個事業輝煌的成就，宮崎駿憑這部電影獲得2002年初第52屆柏林國際電影節金熊獎等十多個日本國內外獎項；除了打破日本票房和入座率電影外，還是首部風行全世界的吉蔔力動畫電影，相關產品、精品亦為吉蔔力帶來十分豐厚利潤；或因此關系，2004年末公映的《哈爾的移動城堡》達1422萬6千人次的入座率。《千與千尋》在美國、法國極受歡迎，迪士尼以巨資買下宮崎駿部分影片在美國、香港、臺灣和中國內地的DVD發行權。
[編輯本段]影片幕後
關於它的成功
它是日本影史票房總冠軍，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而壹般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。
同時它也是國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡最巔峰傑作，美國動畫大賞 Annie 獎最佳影片、導演、編劇、原著音樂 4 項大獎肯定。以2 億5000 萬美金營收稱霸日本影史票房總冠軍的《千與千尋》，締造日本國寶動畫巨匠宮崎駿魔幻冒險創作風格的最巔峰，深獲美國動畫王國迪士尼的賞識引進美國作商業放映，更壹舉擊退《冰原歷險記》、《小馬王》等片，摘下奧斯卡最佳動畫片大獎，這部在日本平均每十個人就有壹人看過的片子獎聲不斷，囊括：日本影藝學院最佳影片、柏林影展金熊獎、美國動畫大賞 Annie 獎最佳影片、導演、編劇、原著音樂 4 項大獎、洛杉磯 / 紐約影評人協會最佳動畫片。
關於故事的場景結構
在以往影片中 宮崎駿的情景設置只為了壹個目的達到建構壹種作者所想象的美麗空間，大多是森林，例如風之谷中的森林，拉普達的自然景觀，龍貓居住的大樹和鄉村美景等。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了壹種視覺效果，從而激起相應的心靈感應。
《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在壹個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到壹個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，壹方面借此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易回歸，另壹方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。
宮崎駿談故事背景的靈感來源
說到故事的背景，這多少是源自我童年的回憶。《千與千尋》裏的“神秘之城”，是根據江戶東京建築物園而描繪的。我在那裏留下不少童年的足跡；現在仍經常到那兒散步，緬懷壹下童年舊事。面對古舊的建築，我不禁覺得現代人應該反省反省：他們總是誇大自己的問題，難道都忘了古人是怎樣克服種種困難的嗎？只要我們能重拾昔日的勇氣，那麽，天大的困難也可以克服。
至於故事中的溫泉大浴場，則是源自我童年時的遐想。我小時候到過壹所日式浴場，布置非常特別，令我印象難忘，壹直希望創作壹個以此為背景的故事。有時我忽發奇想：壹個專為神仙而設的浴場必定更為有趣———現今的神仙日理萬機，大概也想偷得浮生半日閑吧。這就是妳們在《千與千尋》裏看到那有神仙光顧的浴場了。
宮崎駿談《千與千尋》表達的理念