關鍵詞:我這樣的女人是不靠譜的敘述者。
香港女作家西西的短篇小說《像我這樣的女人》(以下簡稱《向》)是壹部內心獨白小說。？我嗎？是化妝師，但從來沒有對我的愛人？夏天？告知清楚。今天，他會去哪裏？我嗎？參觀工作的地方？我嗎？我們的愛情也在這個時候被引到了壹個不為人知的點上。整部小說以第壹人稱講述，全文充滿？我嗎？淡淡的憂傷讓人不知不覺陷入？我嗎？在那個難以捉摸的愛情故事裏。然而，？我嗎？敘述者身份可疑，我的敘述有矛盾和空白。？我嗎？試圖給讀者壹個愛情悲劇，而聽者又是什麽意思？
第壹，敘事？第壹人稱告白
(壹)，敘事視角和敘事聲音
視角如何？敘事文本中事件對應的敘述者或人物的位置或狀態，即敘述者或人物從什麽角度觀察故事。？【1】視角的承擔者通常有兩種，壹種是敘述者，壹種是故事中的人物。在《喜歡》中，作者總是拿？我嗎？對於敘事視角，由？我嗎？告訴妳自己的故事，所以，在？我嗎？在身體上，實現了敘述者和主人公的統壹。我們知道，視角主要分為三種:不聚焦、外聚焦和內聚焦。無焦點和外焦點通常表現為敘述者與角色之間的分裂，而內焦點則是基於某個角色的視角，敘述者與角色之間的界限通常難以區分或在某種程度上壹致。“喜歡”就是這麽典型的壹個？我嗎？的內部聚焦。當然，在內部焦點上，視角也可以進行切換和轉移，從而展開敘事，但這部小說壹直采用單壹？我嗎？視角，呈現壹個固定的內部焦點？即全文的敘述是基於？我嗎？我們的感官從頭到尾看到、觀察、呈現、滲透？我嗎？對事件的理解使得敘事故事總是經過單壹？我嗎？表演的意識。在這種視角的設定下，形象在敘事上也呈現出自己的特點:1。主要敘事內容是什麽？我嗎？意識流。所有的事情都發生了嗎？我嗎？過濾到的視角？我嗎？會為樞紐；2、?我嗎？我們的視角主要是認知視角。作者想表達的不僅僅是感知視角所能傳達的對外界的感知，還有更多？我嗎？對事件、他人和人生的認識和理解。
在把握了本文的敘事視角之後，我們再來探討小說中的敘事聲音。聲音與視角密切相關，但不能完全等同。比如很多作品中，視角屬於人物，聲音卻屬於敘述者。那麽，我應該說嗎？敘述聲音來自敘述者，敘述者是敘述的主體，它與視角共同構成了敘述。？[1]這部小說中，敘述聲音來自？我嗎？,?我嗎？作為故事的主人公，他成了共同敘述者；？我嗎？同時，他是壹個天然的敘述者，雖然不像某些外部焦點或全知視角不直接介入評論，他弱化了敘事聲音。我嗎？敘事壹直存在，但文字還是造成了真實的幻覺？讀者似乎在傾聽壹個女人內心的聲音。所以，盡管？我嗎？自我意識很強，但這種自我意識不是引導讀者去揭示虛構，而是通過強化去創造壹種敘事？我嗎？意識流的真實氛圍。我們仿佛面對的是壹個普通的女人，她和我們壹樣生活在這個充滿物質氣息的當代城市，她的生活和經歷是那麽真實。簡而言之，通篇采用“喜歡”？我嗎？從第壹人的自知之明來看，沒有比？我嗎？敘述者，所以聲音和視角基本壹致(雖然聲音和視角的分裂是？我嗎？潛在意識應該說是分裂的)，從而營造出強烈的真實性。但這種看似和諧的敘事，其實是強化了的？我嗎？主觀性引導讀者用他者的眼光探索真理。
(二)，敘事話語和非敘事話語
通過對敘事視角和敘事聲音的分析，我們發現《大象》是壹部典型的意識流小說。那麽，它是如何展開敘事的呢？首先，它采用了心理空間的情節連接模式。這部小說是根據？我嗎？作為意識活動的支點，它們在順序上是自由連接的，所以在時間上是無序跳躍的，是由大量閃回片段連接的。這些零碎的情節圍繞著人物的意識不斷地往復和展開。其次，是劇情沖突的內化。與戲劇情節有何不同？開始？發展？高潮結局？《意象》中，沖突被淡化，由表及裏，大量非動作情節因素被填充。正是這種內在的沖突推動了劇情壹層壹層的發展。最後，我們回到？作者的讀者？從...的角度來看？我嗎？從敘事中，妳會發現整部小說呈現出壹種非線性的開放式情節結構。在其中，被敘述的事件不是壹個整體或真理，而是有多種可能性。但如果沈迷其中呢？我嗎？這種敘述，可能是？我嗎？被我的想法淹沒了。
同時，作為壹部心理小說，它所采用的形象？我嗎？視角不是簡單地用來通過人物身上的焦點來表現事件和制造戲劇性的感受，而是用來表達？我嗎？對事件的理解。因此，作品充滿了非敘事話語。這些話開誠布公，直截了當，但又不同於第三人稱全知敘事中敘述者的公開評論或者現代小說中敘述者跳出來揭露虛構的方式？都是為了打破作品真實性的假象。在形象上，這種大眾評論是隱藏的，它呈現的是壹種戲劇性的評論？借？我嗎？也就是主角的嘴表達出來的。主角的認知視角使得？我嗎？敘述的文字和觀點是如此自然真實，讀者不會感到被敘述者操縱。反正用？我嗎？前景會是什麽？我嗎？個人概念和事件融為壹體，從而實現了完全主觀的敘事。壹方面，這種方式可以讓讀者成為？我嗎？聽眾，他們相信嗎？我嗎？相信我敘述的真實性。但另壹方面，但作者的意圖僅僅在這裏嗎？只是想塑造壹個很現實的角色？還是只講壹個愛情悲劇？可以找到，在？我嗎？其實敘事中有各種互相矛盾的矛盾，這個矛盾是什麽？我嗎？不被察覺，不被無意中顯示。這是真的偏執狂嗎？我嗎？事實上，有隱藏的事件，真相，甚至？我嗎？內心深處的可能詮釋。
第二，矛盾和差距
(壹)、有限視角
能否以第壹人稱自知的敘事視角充分展現？我嗎？內心世界，營造出強烈的真實性和仿真性。但是，作為壹個固定的內在焦點，這種視角本身就有很大的局限性。因為它只能顯示？我嗎？內心看不透別人的情緒活動。這種局限性限制了讀者獲取小說世界的信息。那種小說敘事的全知優勢在這裏已經失去了生命力。那麽，不知道壹切，是不是就意味著失去了小說敘事對讀者的獨特魅力？答案是否定的。作者使用？我嗎？敘事的目的是利用單個人物有限的視角，在不切換視角的情況下，突出全文。我嗎？絕對的主觀意識。在“意象”中，讀者只能理解？我嗎？意識，只聽？我嗎？敘述，卻對別人的內心壹無所知。像我想的那樣？到了那個地方，壹切都明白了。夏會知道，他壹直以為是我給他灑的香水，其實只是附著在我身上的防腐劑的味道；他也會知道我經常穿素白的衣服，不是因為刻意追求清純，而是為了進出工作的地方方便。附在我身上的是壹股奇怪的藥水味，已經侵蝕了我的骨頭。我用過各種方法來擺脫它們。直到後來，我終於放棄了努力，我甚至不再聞那種特殊的氣味，而夏對此壹無所知。？[2]這是從？我嗎？主觀灌輸，甚至可能？我嗎？純虛構，夏的真實想法是什麽？我們無從得知。同時，因為所有的敘述都在？我嗎？事件在連接中也是混合和跳躍的。很多事件只是冰山壹角，所以差距很大。作者利用視角的限制而創作的？我嗎？跟別人，？我嗎？甚至和夏天？我嗎？與自己的矛盾凸顯了矛盾與未知的空白，等待讀者去探索。
(二)，對比與諷刺
小說《喜歡》最大的特點是什麽？我嗎？敘述中有各種矛盾，讀者完全可以？我嗎？從單詞中讀出壹個完全不同的事件。妳在線嗎？我嗎？悲觀、冷靜、自憐的語氣充滿了對比和諷刺。這種反差和諷刺體現在以下幾個方面:第壹，我？悲觀冷靜的聲音是壹個極好的切入點。妳在線嗎？我嗎？他的言談中總有壹層傷感卻平靜的感情，這讓？我嗎？敘事和？我嗎？所謂命運的悲劇，完美融合。但其實這種聲音最容易滋生諷刺。作為讀者，我們能看出隱藏的矛盾嗎？我對愛情的渴望和冷靜的敘述；我對夏天的期待，對命運的悲觀；我的自我肯定和自卑的認同？在這裏，悲觀的敘事聲音似乎是壹個面具，把它掩蓋起來？我嗎？壹個充滿憧憬的內心世界，從而凸顯？我嗎？激烈的內心沖突。其次，我們從話語模式進行探討。本文主要用直接引語的話語模式來描述，其中最多的是？我嗎？告白。告白是壹種帶有強烈主觀傾向的敘事方式。壹方面加強了敘述者的真實感，另壹方面也非常容易產生人物本身的對立。而作者正好利用了這壹點。在這壹點上，我們需要成為壹個？作者的讀者？而不是。敘述讀者？，去了解壹下？我嗎？他們自己的反對。本文的另壹個直接隱語是人物之間的對話，作者對此采用了戲劇性的還原。這在揭示諷刺的時候很有意義。因為作為讀者，我們只能看到對話的內容，卻無法觸及人物的內心。比如說。我嗎？在與夏的對話中，有壹個很鮮明的特點，就是信息交流不暢。諸如
夏說:那麽，妳是做什麽工作的？
我答:補人。
夏說:啊，是化妝。但是妳的臉太簡單了。[2]
可以說，在他們曖昧的對話中，處處存在著能指與所指的差異，夏與我之間並沒有真正的交流。而這個差別沒有那麽多？我嗎？與夏的交流不能說是從何而來？我嗎？自相矛盾。因為這個，？我嗎？這裏的敘述和事實有很大的矛盾。最後，要通過非敘事話語發現歧義。我們知道文本充滿了很多？我嗎？主觀評論，這些顯而易見的評論具有特殊的區分價值。第壹，要區分修辭評論的聲音。這個角度看作者。雖然？我嗎？敘述者和英雄，但是？我嗎？還是作者的產物，作者說的對嗎？我嗎？在語篇的編撰中有壹些隱藏的傾向，在文本中被采用？我嗎？這個故事是用修辭手法來表達的。其中最明顯的就是對比。比如通過？我嗎？夏天在嘴裏？我嗎？這個故事，我們到處都可以找到是夏天和？我嗎？能指與所指的不同，讓故事呈現出兩種完全不同的潛在結局，而？我嗎？與伊馮阿姨的關系是由於相似性。我嗎？以所謂緣分的方式相連，導致了什麽？我嗎？承認自己的愛情悲劇。但對於讀者來說，這種現實與命運的矛盾產生了歧義。第二，是模棱兩可的評論。體現在？我嗎？自我認知過程中的反諷。？我嗎？認為自己沒有知識，所以只能從事這個職業？我嗎？技能好收入高的諷刺？我嗎？自尊，孤獨，自我表現，自我認同？我嗎？勇敢堅定的性格等的諷刺。總之，通過這些潛在的矛盾和落差，我們發現這是壹個開放的情節，其中隱藏著主觀與客觀、敘事與現實、話語與潛意識的各種矛盾。
三、人物？無定性
我們已經討論了圖像的敘事特征及其隱藏的內在矛盾。所以找出來？我嗎？不靠譜的敘述者的身份，還要聽完？我嗎？敘述完了，往後推？我嗎？人物形象。可以這麽說嗎？我嗎？的形象有兩個特點:
1，心理。希希總是通過單壹的女性視角，用冷靜細膩的筆觸描繪壹個女人的情感和內心世界，表現主角？我嗎？敏感，悲傷卻又復雜的內心世界。
這部小說是壹個女人的內心獨白。全文是什麽？我嗎？意識流構成全篇，重在透視和展示？我嗎？內心，而外在的形象描述和劇情沖突都被淡化了。所以，在這部小說裏，我們不能塑造壹個像高老那樣的人，安娜？卡列尼娜是壹個鮮活豐滿的人物，我們不能以旁觀者的立場來看待她，因為小說表現了？我嗎？心，沒有外人的浸潤。反正呢？我嗎？它是壹個心理人物形象。作者想讓讀者探索什麽？我嗎？堅強的性格，女性意識和？我嗎？對生活的獨特思考。同時由於對方眼神的零穿透力，我？這個人物也表現出很強的主觀性。所以作為讀者，壹定要知道主觀的人物不是簡單的敘述就能把握住的，壹定要建立自己相對客觀的立場。只有這樣，才能在閱讀中發現？我嗎？敘述往往與內心的渴望相違背。在這裏，那些預先存在的關於人物性格、動作、符號的理論似乎都失效了，只有人物心理被提到了重要的位置。讓我們感受壹下。我嗎？不是壹個可以被某種結構框架分解的人，而是那樣壹個活生生的人。我嗎？身體裏充滿了值得探索的未知。
2.人物是壹個建構的過程。我們以前討論過這部小說？我嗎？是壹個不能用壹些先驗因素來概括分析的人嗎？我嗎？這是壹個未定義的字符。可以說，在？我嗎？產生的那壹刻就在不停的說話？我嗎？話語中表達了什麽？我嗎？分部。在“喜歡”中，讀者必須從？我嗎？這種敘述又對嗎？我嗎？對自身把握這兩個方面的分析，在分裂中發現了什麽？我嗎？發現差異了嗎？我嗎？敘述中的不可靠因素，從而揭露？我嗎？不可靠敘述者的身份。其實不僅僅是？我嗎？小說中的其他人物也有這種不確定性。比如夏何以芬，因為？我嗎？敘事視角的局限，他們的形象和性格，他們的真實內心，都呈現出壹片空白。可以說，正是這種模糊而曖昧的不確定性，賦予了故事多元發展的空間，拓展了小說的意義。
有人說西溪的小說清理了平時思維定勢形成的謬誤，讓讀者看到了？常規權威話語的任意性和獨裁性？，更讓讀者了解？被習慣壓得喘不過氣來的卑微角色為自己辯護，聽到了另壹個聲音對習慣的冷喝。？【3】小說《喜歡》以壹種看似簡單實則獨特的方式？塑形？我嗎？作為壹個不靠譜的敘述者，可以加深對生命的理解，強化對現代人存在及其存在價值的追問。這種潛力？自我分裂？實際上已經成為讀者解讀社會與自我、表象與真相的突破口。
反正呢？我嗎？就是這樣壹個女人，享受著孤獨，敏感而悲傷，卻又獨立而勇敢，堅持著自己。習習淡淡的憂傷中，細膩的筆觸下，是對人生無盡的思考。小說懸而未決的結局讓讀者沈浸在文本中，不得不重新審視我們所面對的生活和最真實的內心世界。我想作者想給我們的不是壹個解讀的終點，而是對文學和人生的永恒反思。
參考資料:
[1]胡亞民，《敘事學》，華中師範大學出版社，2004年
[2]西溪，壹個像我壹樣的女人[M]，臺灣省，紅帆書店，1984。