鐵面人是嶽環山，他想當皇帝，他和楚留香是好朋友。?
《大人物》是2009年珠海出版社出版的小說，作者是古龍。
該小說講述了壹群立誌成為大人物的年輕人，在江湖上闖蕩後深受名利之苦，從而開始珍惜平凡的幸福的故事。
內容簡介
這是她生平第壹次出門。
她的目的地是江南。
因為她心目中三個大人物都在江南。
但江南究竟是個怎麽樣的地方呢？離她的家究竟有多遠？
這壹路上會經過些什麽樣的地方？會遇見些什麽樣的人？
這些人是好人？還是惡人？會對她們怎麽樣了？
她們是不是會遇到壹些意外危險？是不是真能到達江南？
就算她們能到江南，是不是真能找到她心目中那三個大人物？
他們又會怎麽樣對她？
這些事田大小姐全部不管，就好像只要壹坐上車，閉起眼，等張開眼來時，就已平安到了江南，那三位大人物正排著隊在等她……
擴展資料
《大人物》在敘事技法方面，也深得中國古代小說敘事技法之精妙。例如，作家用“正反法”處理相同的故事內容而絕不雷同；用“草蛇灰線法”“編織”懸念“鏈環”而不露聲色；用“背面鋪粉法”襯托不同人物形象而兩相得宜；用“白描”方法刻畫人物形象而生動傳神，凡此筆法，均顯現出作家在汲取傳統藝術資源方面的努力。
作為壹部武俠小說，武打技擊的描寫是必不可少的。但《大人物》中沒有血腥的廝殺場面，除有幾處描寫使用暗器外，只有〈似真似幻〉和〈請君入棺〉兩章有武打場面描寫；前者是秦歌與少林派高僧交手，招式簡單，並未見血，更無暴力渲染。
後者則是楊凡和無色大師交手，沒有正面場景描寫，而是通過不在場的幾個人物揣測、議論來轉述，更是無影無形（至於〈壹百另八刀〉中秦歌手刃歹徒的故事，只是兩位少女談話中講述大俠的傳奇經歷，與武打場面描寫無關。）。
本書之所以沒有古龍其他作品中獨具特色的武功描寫，既與本書的創作主旨有關，也與本書比較全面地表現古龍在探索時期的創作理念有關。
《大人物》在藝術方面的另外壹個特點是善於營造氛圍，這壹點同樣是古龍創作理念的具體實踐。例如，古龍以散文詩般的語言營造第壹章〈紅絲巾〉和最後壹章〈大人物〉的?事氛圍，前者以短小的句式，強烈的節奏，奪目的色彩，烘托出壹種熱血沸騰、壯懷激烈的情緒，使讀者開卷就感受到壹種強勁的充滿激情的生命躍動。
後者則以舒緩的節奏，抒情的筆調，怡人的******，渲染出壹種生命成熟的沈靜氣質，使讀者有暴風雨過後，萬物生機盎然、沁人心脾的感覺。再如〈鬼屋〉壹章對恐怖氣氛的描寫，色彩暗淡，場景詭秘，死寂沈悶，讀之仿佛身臨其境，令人毛發上指。
其他散見於各章的場面、景物描寫中，還時而可見古典詩詞中的韻味和意境，雖多只三言兩語或只是片斷勾勒，但均是畫龍點睛，生動傳神，既有助於人物的刻畫、情節的鋪墊，也有助於讀者閱讀情緒的投入，更加深刻地理解作品的內容。同時，?事氛圍的營造成功，更是古龍語言才能的集中表現。
曾有研究者指出：古龍的小說創作大膽恣肆，不守成規，逞才品藻，力求新穎變化，此言信然。同時，筆者也補充壹點：古龍能夠成為“武林文壇”之“禪宗”，看似無法，實則有法，即融合中西文學藝術傳統，百煉出新，最終卓然成家。
其中，古龍受西方文學的影響屢被提及，而他對中國傳統文學精華的汲取，似言者不多；而這種汲取，至少在《大人物》中十分明顯。
當然，文學研究從本質上來說乃是壹種闡釋學研究，對作品的解讀，正不妨“仁者見仁，智者見智”。筆者籲請廣大讀者在閱讀古龍這位“武林文壇”“大人物”的作品時，除仔細研讀其鴻篇巨制的代表作之外，也勿忽略《大人物》這樣奇趣盎然的“俠義短歌”。
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