對張傑的小說有什麽評價？

上海女作家張潔的三本書《敲門的姑娘》、《穿越妳的影子》、《來自秘密花園的歌》由兒童社(上海)隆重推出，被冠以“月光少女小說”的稱號。用月光來形容張潔的少女小說是如此的貼切和準確。張潔的小說經常使用第壹人稱，這使得她的風格呈現出真誠、純粹、美好的敘事基調，能使讀者迅速獲得精神感應。對成人世界骯臟壹面的反感和排斥，與人相處的失望和挫折，感受生活的迷茫和不善表達的憂郁，這些年輕人在成長中敏銳的情感和對純潔美好事物的觸動同時存在，並表現出豐富而優雅的審美效果。張潔的小說總體空靈飄逸，與作者看待生活的角度和選材有關。作者心中有壹個“簡單無限”的完美理想。她對生活的好奇，迷茫，折磨，都是基於那個理想，人性的壹點瑕疵都會傷害她，但同時也會原諒她。姑娘的心理就像天上的雲，但她們的優雅有內功。太通順的東西看完會有壹種簡單的感覺。如果表達和用詞過於流暢，壹般是因為作者已經掌握了自己想要表達的東西，他們似乎在筆端下有壹個深思熟慮的計劃。而且現在這樣的文字和作品太多了。壹些評論家警告作家，當妳覺得過於流暢時，要努力抑制這種流暢。成熟也是壹種習慣，過於光滑必然造成表面的平整。我欣喜地發現，張傑離成熟和流暢還很遠。張潔的文筆優美準確，但在作品中建構某種意境時，不是居高臨下，而是身臨其境；她在描述迷茫的時候，並不想通過描述來回答，但往往同時也很迷茫。我覺得張傑的作品最棒的不是它想反映的思想，而是作品本身的形象。套用壹句文藝理論上的話:形象大於思想。只有作品本身充實了，思想才能獲得感染力。甚至，我覺得還不如把形象“粗”“糙”壹點，也要概念化，細化太多，尤其是兒童小說。對於我們文學的現狀，想法太多，空間太大。張傑的長處在於張傑的文學潛質，這是因為他態度誠懇而自然的修養。也是壹種天賦。各種人物生動的對話，生動的糾葛，巧妙的場景，空靈的思想——它們的成功再現，正是由於以上兩個原因。既是天賦，也是修養。因為真誠，妳會感同身受，完全站在對方的立場思考和行事；因為有才華，所以表現的淋漓盡致。所以張傑不僅能塑造出與自己同類的敏感美麗的少女形象，還能成功地勾勒出問題少年的形象。《花開的時候》是壹本好小說。人性的詩意寶藏和生命的活力存在於張潔的作品中，而少男少女所表現出來的活潑、俏皮、跳躍和反抗，有時以粗獷、硬朗的面目出現時，不禁讓人驚訝於他們與作家本人清瘦形象的反差。但這並不奇怪。有了更廣闊、更強大生命力的支撐，人性的詩意表達就不會細長無力，而會強大。生命力本身也是壹種詩，和作家的犀利壹樣重要和珍貴。當作家的惻隱之心和寫作主題達到完美的和諧，或者作家找到很少的敘事角度來表達自己的感受時，就出現了更精致的作品。我認為《晚茶晚花》《人間煙火》《沐浴陽光》《天堂裏的孩子》《花開的時候》包括小說《敲門的女孩》是張潔最傑出的小說。它們敘事節奏極佳，形式與內容和諧，布局均衡，纏綿悱惻，即使與成人文學作品放在壹起，也是出類拔萃的。巧合的是，大部分都是第三人稱，這讓我不禁懷疑，第三人稱的小說是否能讓張傑更冷靜，更有控制力。也許作家的意境在找到具體敘述者的壹瞬間就成熟了。

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拒絕重復自己——論張潔小說的轉型(三)

2006-08-20 21:17:56

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動詞 （verb的縮寫）拒絕重復自己的生活作家

正如張傑所說，“作家的每壹部作品，都可以看作是他們靈魂的自傳。”⑾這尤其體現在張潔的文學創作中。她就是這樣壹個從不掩飾自己強烈的愛恨情仇，真誠寫作的作家。她在內心構建了壹個真誠的世界，無論外界如何變化。所以妳無法從她身上讀出當下文風的暗示，只能讀出她個人生活經歷轉變的過程。而正是因為個人生活的體驗總是在變化的，所以張潔的文學創作也在自覺不自覺地進行著轉型。

從《愛不能被遺忘》到《方舟》、《紅蘑菇》和《無字》(還有她的《綠寶石》等。)，我們可以看到他創作上的明顯變化。無論是她的婚戀題材，從苦澀的理想主義到清醒開放的現實主義，還是在女性解放問題上從婚戀解放到事業解放的高度，還是在創作風格上從正統敘事到現代主義，無不記錄著她創作的轉型軌跡。

當然，作為張傑的個人創作，我們不難在她的作品中找到某種* * *的味道。比如張潔最擅長刻畫作品中的女性形象，表達她們的思想、情感、心境和精神追求。在她的作品中，女性形象很少逃離知識女性群體，這也是她描寫得最用心的壹類形象。她們都有相對穩定的社會地位，優越的社會地位，足以自立的經濟保障和現代的文化觀念，這使得她們往往在精神上優於周圍的男性。這不僅體現在她關於家庭和婚姻的小說中，也體現在她展示重要社會主題的作品中。從《不能忘記的戀愛中的女作家郁忠，到《方舟》中的梁倩、劉權、曹靖華，從《七巧板》中的尹眉、金乃文到《翡翠》中的曾靈兒、盧北河，從《紅菇》中的夢白到《重腿》中的葉知秋。這類形象在張潔小說中的頻繁出現，構成了張潔小說中知識女性系列的獨特景觀。

幸福的女人都壹樣，不幸福的女人各有各的不幸福。無獨有偶，張潔筆下的這些女性也難逃悲劇命運。而這種悲劇總是體現在他們對愛情的理想主義希望上，這種理想的幻滅構成了他們的悲劇。

回顧張潔小說中的正面男性形象，可以發現大多缺乏行動力。對於主角來說，這些被他們深愛的男人，真的只是霧裏看花。郁忠敬愛的老幹部，葉知秋溫柔恭敬的鄭子雲，曾經愛妳兒子的佐為，都是經過女性想象過濾的形象。他們對他們的了解是如此膚淺，以至於他們愛的是這些人，而不是他們編織的理想和他們打磨的圖標。當這種理想建立在壹個破碎的夢想之上時，女性自身悲劇的分量就更重了。郁忠、梁倩、劉權、景華、曾靈兒和葉知秋都選擇了獨身，選擇了艱難、孤獨和禁欲的人生道路。這種突出的行為背後，隱含著女性面對現實的無奈辛酸和沈重失望。在這組背影裏，似乎總有張傑的壹角。

張潔是20世紀末中國文學中“女性意識”話語的代表作家。她以自己獨特的觀察社會的視角，從女性作家特有的對人物內心世界的細膩描寫，以及對女性解放的思考，給新時期的社會增添了壹場美麗的風暴。她的創作和貢獻是如此的突出，尤其是她自己的小說，推動了對女性心理的深入探索和社會意識的文學表達。

註意事項:

①黃:關於張潔同誌作品的思考；文藝報，1980號，1號。

②⑩11張穎:真誠的演講——訪北京文學1990第6期張傑

③張潔:《不能忘記的愛》，中國當代文學作品選。

④ ⑤張傑:重翼中國華僑出版社1995 1版。

⑥紀:新時期婦女解放的宣言與沈思——張潔小說論，《黑龍江社會科學》2002年第3期

⑦呂治民、張潔:《告別烏托邦的話語世界》，《中國現當代文學研究》，2002年第2期。

⑧張潔:《翡翠》與《百元文藝出版社》1985 10版1。

⑨嚴純德:《論中國女性文學的發展》，《中國文化研究》，2002年夏季。

參考資料:

[1]張傑:重翼中國華僑出版社1995 1版。

[2]張傑:《最愛我的人走了》《中國華僑出版社》1995 1版。

[3]呂治民:《張潔:告別烏托邦話語世界》，《中國現當代文學研究》2002年第2期。

[4]嚴純德:《論中國女性文學的發展》，《中國文化研究》2002年夏。

贊美與貶抑——論張潔小說中男性形象的塑造

張立明

摘要:張潔塑造了許多自立、自尊、自信的女性形象，具有鮮明的女性意識，而男性形象處於次要地位。通過分析張潔男性小說從贊美到貶抑、從塑造男性形象到顛覆男性中心主義的敘事策略，可以看出作者在塑造人物時的情感狀態和審美取向，以及女性意識從自我意識到崇高的演變過程。

關鍵詞:張傑；小說；女性意識；男性形象

分類號:I206.7文件識別碼:a。

文章編號:1673-1670(2006)04-0033-03。

作者簡介:張立明(1980-)，女，河南鄭州人，2004級中國現當代文學碩士。

作者:張立明(鄭州大學，河南鄭州，450052)

參考資料:

【1】塞布麗娜，鄭翰林。論20世紀八九十年代女性小說對男性形象的解構[J].江淮論壇，2005(3)。

[2]孔令雲。新時期女性寫作中男性形象的嬗變[J].煙臺教育學院學報，2005(3)。

[3]周誌雄。解讀《無字》的意義和敘事立場[J]。名著欣賞，2004(3)。

[4]曲敏。女人的天空[M]。廣州:花城出版社，1990:72。

[5]胡宇崴。激進與仿徨--評張潔小說中的女性意識[J]。沈陽師範大學學報，2000(1)。

[6]張傑與聯邦德國記者的談話[N]。文學報，1986-02-13。