小貓的小說大多是描寫戰爭英雄的軍事小說。
小主播的《風箏》原著，46章34.5萬字，壹個楔子，壹個正文。編劇楊健改編自肖主播的小說《風箏》，由執導，、羅海瓊、李、馬馳、等主演，為我們奉獻了壹部史詩般的諜戰大戲。
影視版的《風箏》和肖主播的原版《風箏》並不壹樣。兩者放在壹起對比，差距壹目了然。
1
人們設計的改變
原著中，燕娥是當地壹個在延安被打倒的地主的女兒，無奈之下加入了中學。
燕娥是影視版(以下簡稱劉版)中中央派來潛伏在延安的特工。
燕鄂人這樣完全不同的設計，改變了各自表達的內涵。在原著中，鄂艷因為貧困的生活而投靠了敵人，這大大削弱了對鄂艷人性和信仰的刻畫。這遠不如柳巖·E是中國中部的秘密特工那樣令人信服和印象深刻。
原著中的鄂艷對自己走的路是不由自主的，對自己執著的信仰行為缺乏令人信服的合理性。燕娥加入鐘通的行為並不是發自內心的堅定選擇，更像是壹種謀生的權宜之計。
作為中原潛伏特工的劉攽燕娥，在艱苦的潛伏環境中始終保持著自己的信念，並將自己的信念詮釋得深入骨髓。雙方道路不同，但堅定不移的信念同樣令人欽佩。
可以看出，劉版就燕鄂人的設計而言，對主題內涵的詮釋更深刻、更透徹、更感人、更具藝術性。
2
角色命運的改變
原著和劉版在人物命運上最大的不同是，原著的高君寶最後成了歸僑，他最後從給他的信息中得知《風箏》就是鄭耀先的真相。
柳版中，高君寶刺殺鄭耀先時被我們殺死。
原著和劉版在高君寶的命運上完全不同。原著對高君寶的刻畫比較平和；而劉版的高君寶，命運更為殘酷。
其實，劉版對高君寶被害結局的設計更符合高君寶的倔強性格，也生動地展現了高君寶將公仇和私仇壹起報的陰險無情的風格。像高君寶等人這樣頑固的反對者，被殺的結局更能體現正義的主題。
高君寶的死對於角色本身來說是罪有應得。該死的，對於劇本身的內涵來說是至關重要的，值得表揚。
難能可貴的是，劉版關於高君寶在養母墓前拉的勵誌獨白，是《風箏》精彩的壹筆，也是導演拍攝《風箏》最大的良心，可惜被刪了。
就高俊寶這個角色的處理來說，劉版比原著更讓人印象深刻，更有魄力。
三
對十年特殊時期的不同描述
原著中關於十年的描寫，並沒有太多有趣的故事。
柳版裏，十年間，發生在周誌幹(鄭耀先飾)身上的故事，不僅不堪，還有很多笑中帶淚的趣事。
例如，街道主任潘用線索查出了周誌幹和的“不正常”關系。
例如，徐東秀和郭是試圖愚弄自己的男人和女人。
劉版為原著中沒有的故事增色不少，為辛酸艱難的十年特殊生活增添了壹點黑色幽默和人性觀察。
四
角色的融合集中
劉版把老袁和段國偉的事跡合並為壹元農。在原著中，段國偉追求韓冰，與韓冰結婚，然後離婚。
劉版直接把老袁和段國偉兩個角色合為壹個角色，袁農。這樣矛盾更加集中，角色刻畫更加飽滿立體，使角色塑造起到了藝術效果。
除了以上四點，原著和劉版還有壹些區別，就不壹壹列舉了。有興趣的讀者可以找到《風箏》原著，仔細閱讀，並與柳劇逐壹對照。誰做得更好壹目了然。
藝術來源於生活，又高於生活。影視作品也是如此。劇本的二次創作要以小說創作的目的為前提，高於小說創作的目的。只有這樣，影視劇才能更有藝術震撼力，更有經典的藝術魅力。