巴隴鋒的長篇小說《雲橫秦嶺》（西安交通大學出版社2014年3月出版）是壹部讓人讀來眼前壹亮的歷史小說，小說寫得很有特點。這也許與作者的編劇身份有關，小說的畫面感很強，他運用全新的歷史視角為我們講述了壹段頗為傳奇而富於濃郁感情色彩的抗戰題材故事，章節式的敘述使蕩氣回腸的愛恨情長從作者冷峻老到的筆觸緩緩閃現，猶如放映壹部歷史風雲的世情影片，讀來讓人不禁拍手稱快。
?《雲橫秦嶺》沿著歷史的脈絡給我們記敘了1935到1945年發生在秦嶺腳下的真實故事。作者采用復調小說的敘述技巧，以時間為主線，歷史紀實性的再現了國***十年合作期間的風雲畫卷，引用縱橫深入的方式，把十年間的歷史碎片給串聯拼接起來，借助從北伐戰爭到紅軍長征，從日本侵略到國***合作，從張國濤叛變到中統間諜戰的宏大敘述模式，勾勒出了文本敘事的廣闊背景，給了我們壹次心靈的“穿越”。
《雲橫秦嶺》打破了以往歷史小說的“沈悶”敘述方式，作者別出心裁的將當代人生活中的壹些時尚元素融入其中，脫口而出的“額滴神哎”、“女神”、“女漢子”、“菜鳥”、“土豪”、“奶茶”、“亞歷山大”、“奇葩”等網絡時新詞匯，不但拉近了文本與讀者的距離，消弭了歷史小說的滄桑感和神秘感，讓人讀來倍感親切，而且從中透露出作者在小說創作時，並沒有把歷史事件孤立起來，反而融入了具有當代意識的審視和審察，顯現出作者內心積蓄著的歷史敘事現實化，實現文本敘事的美學激流突變。特別是在敘述秦嶺、周新波和鐘亦菲三個人之間錯綜復雜的感情糾葛時，作者並沒有陷入傳統三角戀愛式的敘述“怪圈”，而是巧設懸念，從細節敘述入手，把更多的筆墨放在了三個人物形象的刻畫上，運用散點透視的方法對故事情節進行了精細化處理。通過對他們的不同角色與身份變化的敘述，使懸念層層撥離，讓看似雜亂無章的故事情節發展有理有條。更重要的是，像這樣撥雲見日的敘述是在兄弟情義與愛情沖突的矛盾對立中進行的，由“兄弟情劫”到“家國情懷”再到“兒女情長”，作者向我們娓娓道來，讓人讀來沈浸其中，感慨不已。不光如此，作者通過講述人物身份的不同變化，推動故事情節不斷發展，以時而“妻子”時而“嫂嫂”，時而“戰友”時而“戀人”的錯位敘事節拍，演奏了壹曲三個年輕人的青春挽歌，作為對愛情對親情對戰爭的審美闡釋方式，表現出三者之間的深刻矛盾，把對戰爭與人的認識推進到了較為深刻的層次。與此同時，在情與利的鬥爭中展開了壹次人性與欲望的對話，從而彰顯人性的本真，達到了寫意與寫藝的“雙贏”。
不僅如此，《雲橫秦嶺》還是壹部歷史與民間文化交匯融合的產物。文本中隨處可見的民俗風情、關隴方言、隴東民歌、秦腔、皮影戲、碗碗腔等民間元素的大量使用和引入，不但使我們領略了西北地區獨特而迥異的人文魅力，而且拓寬了文本的文化內涵，增強了小說在民間敘事中的話語權。譬如，作者在講述“長安之殤”和“千年古城”時，夾雜了大量對西安古城人文景觀及歷史文化的敘述與描繪，透過故事中西安的古建築、學校、茶館、醫院、藥店以及飲食習慣的細致書寫，古城西安紛繁復雜的昔日場景被作者以神來之筆，勾勒紙上，讓人讀來很是欣慰。而這樣的書寫既是文本敘事的重要組成部分又呈現出了民間敘事的多元化維度。俗話說，“壹方水土壹方人”，恰如作者筆下的人物極具地域性特點壹樣。作者在講述八百關中漢子勇跳黃河時的壯烈事跡時，把關中漢子血性方剛的自然稟賦刻畫得淋漓盡致。眾所周知，關中地區是儒學盛行，倡導宗法觀念，遵循仁義之道的文化重地。而文本中以秦嶺兄弟為代表的關中兒女，在民族大義面前展現出了華夏兒女的英雄本色，他們不正是在那樣的傳統文化氛圍中催生出來的歷史弄潮兒嗎？作者把敏銳的觸角延伸到了人物的文化心理之中，抓住人物的核心精神所在，這是值得稱贊的敘事藝術。當然，這樣雜糅化的敘述方式無疑在某方面增添了小說的民俗學價值，為多角度去解讀小說提供了可能。
壹部好的長篇小說不僅要有精巧的故事結構，更要有鮮活的人物形象。沒有好的人物，就註定不會有好的小說。我讀完《雲橫秦嶺》最真切的感受就是小說中對人物形象的塑造是鮮明而生動的。細讀文本，我們不難發現在巴隴鋒筆下有壹組復雜而多面的人物“群像”，他們沒有單壹的性格和同壹的“臉譜”，而是各有各的特色，各有各的長處。無論是英勇機智的秦嶺還是美麗善變的鐘亦菲；無論是重情重義的周新波還是陰險狡詐的正雄次郎；無論是冷面美人斯琴索娃還是清純少女周思秦，他們都不是單壹化的“木偶式”人物，而是血肉豐滿的多面化人物。例如，秦嶺就是壹個讓人既愛又恨的典型代表。小說中的秦嶺壹方面具有***產黨員機智勇敢有擔當的優秀品質，在與日本間諜“菊花刀”鬥爭過程中，他智勇雙全的出色表現讓人記憶猶新。然而，作者並沒有過分去美化人物，給我們雕刻壹個“高大全”的秦嶺。在敘述秦嶺與哥哥周新波面對同壹愛著的姑娘鐘亦菲時，作者毫不隱晦的讓秦嶺暴露了他刻薄、自私的狹隘壹面，為我們還原了生活中的秦嶺。當然，這也隱顯了作者獨具匠心的敘事安排，作者把人生中最寶貴的愛情和親情放到壹起，讓它們相互碰撞，以此來激發讀者深思。除此之外，文本中另壹個個性鮮明的人物就是異族美人斯琴索娃，她不僅有著美麗多情的柔腸更有冷面殺手的征斷殺伐。壹方面她對周新波的柔情似水，展現著女性的陰柔之美；另壹方面，她又是壹個逢場作戲、見錢眼開、狡黠圓滑的反面人物。這樣雙面性甚至多面性的敘述，讓人物更加具有現實性、真實感和現代感。當然，小說中像這樣成功刻畫的人物還有很多，如賈道正、秦英、孫富貴、朱買娃等，他們都是作者精心塑造的成功人物“群像”的有機組合體，從他們身上我們可以窺測到作者嫻熟而高超的講故事能力。並且，小說在敘事鋪陳過程中，有多條線索交替回環出現，使文本的張力十足，敘事自如，突出了文本的故事性。
特別值得壹提的是，小說中的語言看似平淡無奇，實則不然，當細細咀嚼後，我們不難發現巴隴鋒的語言具有俏皮詼諧的特點，用這樣的語言敘述，不僅消解了讀者的審美疲勞，還有利於這部史詩性的鴻篇巨制紊而不亂的呈現在我們的面前。
簡而言之，《雲橫秦嶺》是壹部具有多重文化內涵的大書，獨特而具有深沈意蘊的主題，凸顯著作者對歷史對人生的理性思考，體現著隱喻現實的價值取向。讀《雲橫秦嶺》，我們可以驚喜看到，同樣的愛恨情仇與家國興亡被作者演繹出了不壹樣的味道，歷史故事的“秦嶺”放映，不僅彰顯了華夏風骨，更讓人看到了偉大的中國精神。（完）