《失去的美麗》是壹個殘酷的青春故事。小說以我為中心，講述了周圍人青春期的痛苦和創傷。我是80後，客觀上躲過了很多劫難。我應該算是趕上了壹個好時代，家庭背景好，物質生活紮實，早期教育好，但我似乎並不滿足於此。高中的時候喜歡上了壹個很帥的男生，韓藝。為了逃避愛情給我帶來的傷害，我在高二的時候離開了生活的城市，獨自壹人去了南方的壹所藝術院校。青梅竹馬的王洋第二年就跟著我了，但為了所謂的大交情，我把愛情給了我的女朋友紀。壹場意外之後，我的愛情終於被挽回，我終於體會到了真愛的真諦。我沈浸在愛情的芬芳中。。。許多年以後，在壹場夢幻般的婚禮上，壹位美麗溫柔的新娘穿著粉紅色的婚紗慢慢走向新郎。新郎是汪洋，但新娘不是我...
這部小說的優秀之處在於，作者不僅寫了校園裏的小社會，還以壹種質疑和批判的態度寫了校園外的大社會。有錢人的車在學校門口爭搶財富，大學生做聊天的，文學碩士做商人的讀書顧問。有多少作家有自己的寫作團隊，出版時只需要屬於自己的名字，等等。作者並不像小說標題那樣向現實低頭，失去了美麗和純真。相反，作者不僅表明了自己的態度，也做出了遵從內心的選擇。正因為如此，主角我才被現實摧殘和傷害。
這部小說的作者對文本的敘述不完全滿意。她似乎有失憶的傾向。她經常從敘述中跳出來嘮叨，有時激動得發呆，然後莫名其妙地難過。同時，她用詼諧幽默的語言來掩飾愛情和友情的流失。她不屑壹顧的態度和刻意誇張的輕松，表現出她對現實世界的迷茫和壹無所知。小小年紀就對過去著迷。我的過去沒有什麽值得回憶的，我現在的生活也並不悲慘，至少在大多數人眼裏是這樣，但為什麽我會不停地停下腳步，回首往事，黯然神傷？那種感覺不是很強烈，卻時不時冒出來證明它確實存在，壹點壹點咬著我的心。
整部小說細節豐富，敘述流暢，語言詼諧，充滿了少男少女昂揚的朝氣。是壹個青春作者寫給正在讀書的大中學生的美好青春故事。
-驚嚇青春瘋狂情歌:《失去的美麗》
近日，四川某報爆料稱“京m國的初戀女友，80後孔沙將於20日出版她的第壹部青春小說《失去的美麗》，書中主人公也有京m國的淡淡影子”，消息壹經發布，便在京m國眾多網友和粉絲中引起軒然大波。
“孔沙，65，438+09歲，上海大學設計專業壹年級學生，工業設計專業三年級學生郭敬明是她的學長，”該報稱。孔莎，壹個來自Xi安的女孩，從小學習美術，她很漂亮，個子也很高。她在同學中有“大陸版伊能靜”的美譽。因為從小熱愛藝術，孔沙非常欣賞景M .郭的文采。除了情感上的契合，郭敬明還教孔沙寫字。《失去的美麗》中的臺詞清晰地透露出了景M .郭的風格和情懷，書中的主人公也有著淡淡的景M .郭的影子，目前從現有的公開資料中，我們發現孔沙曾經說過，是在大學認識了景M .郭之後，才開始有了把文字變成類型的想法。性格直爽的孔沙也承認，“在這本書的結局裏，我也從景m .郭那裏得到了很多啟發。”
不過，雙方隨即對此鄭重否認。郭敬明在他的網站上宣稱:“我不知道我有女朋友。是假的。我都不知道孔沙是誰，就這麽暈過去了。如何讓它和娛樂圈壹樣，就看小道消息了。”
另壹方孔沙也很委屈。“我最近幾天壹直在住院。我沒見過任何記者，也不知道媒體為什麽這麽說。”不過孔莎確實是荊軻國裏的學妹，和荊軻國、蔣豐等都是好朋友。認識景M .郭之後才開始有把文字變成鉛字的想法，受到郭和姜的啟發。孔沙說:“我在學校壹直被稱為蕭艾，所以小思不知道孔沙是誰。我們只是普通的好朋友。我們沒有以小思學長的名義炒作自己。請停止指責我。”以下是記者與孔沙的采訪對話:
記者:妳的小說內容是什麽？
孔沙:這部小說以成長的軌跡為主線。關於青春，關於成長，關於夢想...有激動人心的，也有悲傷的，都是很真實的事情。
記者:那是不是說書裏寫的都是妳的真實經歷？
孔沙:我沒那麽多經驗！如果每個人都寫現實生活的小說，那豈不是壹生只有壹本回憶錄？那些都是想象和觀察生活的結果，有些是聽到的，有些是發生在我身邊的，我進行了藝術化的處理。
記者:妳最初寫作的動機是什麽？
孔沙:我記得有人說我很喜歡。他說，寫作是和自己的對話。我把自己的感受堆積起來，把自己的想法拼湊起來，然後停下來看，看那段經歷的過程，看那段難忘的往事。這是我寫作的動力。
記者:妳說妳的作品裏有很多悲傷的東西。據我所知，80後走紅的作家也是以此為訴求點的。會不會讓人覺得妳在跟風？
孔沙:我知道妳說的是誰。妳是說郭敬明，對嗎？事實上，小思和我私下也是非常好的朋友。正如他所說，“人總是下意識地接近和自己相似的人。”我想，成長過程中那些悲傷的感覺，對我們來說也是壹樣的。80後的孩子好孤獨。我們都是這樣壹路走來的。我想和他們分享我在成長過程中所學到的東西。就這麽簡單。我寫的都是很真實的感受，請不要和跟風這種低俗的東西聯系在壹起。
記者還聯系了孔沙《失去的美麗》的出版商韓青年文學。公司相關負責人表示，“我對孔和郭不太了解。我選擇策劃出版《失去的美麗》主要是因為作品本身。負責這本書的編輯拿到手稿後，在回北京的路上壹口氣看完了，可見這本書的魅力。
“歲月的軌跡充滿甜蜜的悲傷，成長是幸福的災難！每個人都無數次夢想過美好——純潔的愛情，真摯的友情，堅定的信念。而那種叫做時間的東西，無情的侵蝕著我們所擁有的壹切，我們為自己的成長付出了沈重的代價。即使我們如此幸運地度過了壹段美好的時光，我們畢竟離幸福還很遠。”隨著時間的流逝，我們還是無可挽回地失去了它，失去了生命中最真實最純粹的東西，失去了所有的美好。但孔沙在描述這些情感經歷的同時，也表達了她對人生的思考和對社會的理解。帶著壹絲成長的迷茫和探索，有些尖銳，有些低沈，有些激情，有些悲涼。讓我們看到，80後青年在看似玩世不恭的外表下，其實有壹顆最真誠的心。在大眾眼裏，就像生活在陽光象牙塔裏的大學生壹樣，也在關註和思考社會。他們用自己獨特的視角去理解和詮釋這個有著太多缺點的世界。書中的語言也很獨特，那些精致時尚的文字，那些細膩貼切的比喻，那些帶有當代青年群體特有幽默的‘流行語’，也讓我們樂於沈浸其中。選擇出版《失去的美麗》，只是覺得這本書是給青春最好的禮物，讓讀者去品味，去感動。
韓的《青年文學》也說，圖書出版是壹件很嚴肅的事情，要對讀者負責。希望媒體能真正把《迷失的美》的優秀推薦給讀者，而不是像娛樂圈那樣炒作。
——被指影射郭敬明的愛情故事《美人計》引發風波。
如果把各種文學作品比作廚師烹制的壹場盛宴，如果紅案白案乃至各種菜系領域的頂尖專家都必須優勝劣汰，那麽作為讀者，他的意義無疑不是壹個用眼睛品嘗作品的食客。而作品本身的意義無非是我們視野中的美食或佳肴。
可以說，這種“失去的美”不僅在主材上不多見，作為壹道菜的調料，也是時尚文學創作領域的壹個缺陷。看我們看的壹般都市時尚小說，肯定有很多明快歡快的床戲氛圍，肯定有壹些莫名其妙的愛情死角，酒吧事件，酒店激情，還有時尚刺激的k粉三人行。可惜《失去的美》根本沒有上述文學作品的幾大要素。俗話說逗號句號，睡小資。時尚，她沒有主題。沒有花。沒有灰塵，也沒有空氣。天空晴朗。沒有鳥。沒有羊。沒有山川河流。沒有海洋。沒有老人。沒有孩子。不假思索。沒有家。沒有國家。沒有草原。沒有溫暖。沒有感冒。沒有未來。沒有緣分。不，不。沒什麽。悲劇湧上我的心頭，我的靈魂消失得無影無蹤。
不知道我對逝去的美好的評價會不會壞了其他用眼睛品味逝去的美好的人的胃口。其實也無所謂。幸運的是，我出生在這個空前繁榮的時代。面對如此壯觀的文化景觀，我們應該為之著迷，為之陶醉。更何況，就是這樣壹個崇尚時尚和時尚生活的物質社會。所謂的時尚文學，只能由鋪天蓋地的雜七雜八的帶有小資情調的報刊雜誌和新新鴛鴦蝴蝶派的相關言論，高雅的音樂，昂貴的小玩意，在床上的人生成就，自我放縱和愚昧無知的高尚借口等等所形成。
當文學創作幾乎完全被所謂的個性化、竊竊私語、不知所雲的寫作風格占據，當美女作家、少年作家、婦女兒童作家成為熱門話題，當黑暗、糜爛、頹廢、性生活成為所謂時尚文化的代名詞，我們作為無辜的讀者和用眼睛攝取營養的食客，還能坐下來開會嗎？還是自己說吧。這種通俗文學創作的終極意義是什麽？
翻開中國美術史，從挽歌到辭賦，從唐詩宋詞到昆曲京劇，無數作家藝術家創作的優秀作品被載入中國文藝史冊，成為記錄時代進步和社會發展的重要標誌。這些從孤獨流傳下來，從鮮為人知到家喻戶曉的偉大作品，都是因為他們的作品已經具備了巨大的藝術感染力。在人們記住這些作品的同時，其作者的名字也代代相傳。可以說，世界各國的經典作品最大的魅力就在於它們有著生生不息的民族精神。比如《飄》，美國的《人權宣言》和《獨立宣言》，比如喬治·塞弗裏斯的《日誌》，比如V-Sue Nabal的《米格爾街》和《神秘的按摩師》。比如《紅樓夢》、《儒林外史》和《阿q正傳》。
然而，在當前的文學創作領域，出現了太多脫離生活實際，純粹從商業角度捕捉創作靈感的文藝作品。他以新歷史主義、接受唯美主義、純功利主義、反復解構的名義，用各種所謂的創作手法，寫出了壹些碎片化的寫作。抄拼帖，歇斯底裏，頹廢，神經衰弱，優秀的名著變成打油詩，宮事如壹代正史。笑話寫作，搞笑寫作，憤青寫作，小資寫作，學者寫作，農民工寫作，等等等等，各種派別壹直在此起彼伏的寫作。很多文藝工作者為了追求商業炒作和市場賣點，盲目迎合低級趣味和市場要求。有的甚至浮躁，從實際出發模仿西方國家的各種學術思潮，機械照搬，盲目表達。這些都完全背離了壹個藝術創作者的綜合素質和文藝創作的最低目的。在創作界面上對失落之美的高貴堅持，對各種潮流的冰冷拒絕，安靜地道的敘述，都能讓作品本身的意義壹次次上升。
就像冬天透過百葉窗的陽光。
輕輕地打進來。
溫暖。
眼花繚亂。
而且善良。
——《失落的美》:壹種視覺上的精致/龔小兵(青年小說家，80後概念提出者)
我整個上午都在看《青春》。需要強調的是，當這本名為《失去的美》的小說以手稿的形式呈現在我面前時，我對作者壹無所知。我們唯壹能面對的就是文字。所以，老老實實寫下壹些讀書感受和想法。
如果我沒猜錯的話，應該是壹個80後青年作者的作品。小說以“艾小米”為線索和敘事視角，描述了壹段青春往事。其中文字給讀者的感覺更像是壹個大舞臺，妳方唱罷我登場。幾個性格迥異的角色輪番上陣，與“艾小米”壹起演繹了壹場巨大而悲涼的“青春敘事”。毫無疑問，“汪洋”、“冀”和“殷娜”是故事中重要的敘事點。其他的更像老舍先生話劇《茶館》裏的人物，在敘事上充滿了自由和不確定性。比如“小雨”這個人物。小說主人公艾小米從北方城市進入南方某大學，開始在這裏生活，但這並不是敘事的重點。在她看似幽默的寫作中，她精心地打好了基礎。比如，作品前壹部分用了相當多的筆墨描述她奢華的青春生活:殷娜對物質的狂熱追求；紀的變態行為人格；汪洋對艾小米近乎童話般的愛...這壹切都是充實而可愛的。但這也是悲劇的起源。當“殷娜”為了物質而出賣甚至玩弄友情；“紀”為了愛情搶走了“汪洋”。“汪洋”對“艾小米”的絕對服從...戲劇性的壹幕又壹幕出現了:美麗的青春就像壹個美麗的花瓶，放在高高的窗臺上。風平浪靜的時候，壹切都是那麽美好，可是壹陣大風吹來，迎接它的卻是壹片片。
最終“愛小蜜”失去了友情和愛情，孤獨地漂流在通往未來的路上。
這是壹部帶有“傷痕”意味的青春小說。雖然作者在相當比例的敘述中采用了幽默的風格，但殘酷還是沖到了作者的筆下。現實以極端的方式進入作品，金錢和權力融入青春。他們的出現似乎除了讓青春的悲劇更加嚴重之外，並沒有取得其他的成就。同時，青春以“本真”的方式進入敘事。當我說“真實的本性”時，並不意味著這就是青春的全部真相。相反，作者並不害怕將醜陋的壹面帶入敘事，並以現實的方式展現出來。在人物的字裏行間，我們感覺青春是壹個在骯臟的環境中誕生的怪物，生機勃勃，卻沒有方向。生活表面就是這樣。充滿汙穢。但這壹切，作者總是以幽默的態度對待，卻在不經意的壹瞬間，透露出壹種似乎“不合時宜”的青春憂傷。這些感傷的裂痕讓我們意識到，這些人物本質上並不是這樣的，他們的骨子裏還是有善良、幹凈、純潔的因子的。但是，社會疏遠了他們之後，他們才變得輕浮不羈。
更重要的是，作者把人性的考驗放在了後面。友情、愛情、親情交織在壹起，成為壹張巨大的網絡，像“艾小米”。面對這些極度處理的劇情，人性的尺度就出來了。如何以及如何選擇顯示了壹個人的人性背景。種種，《汪洋》讓我們看到了人間悲劇。“艾小米”空手而歸，向我們展示了孤獨的永恒等等。
所以，幽默只是假象，殘忍才是真實的。
其實在閱讀的過程中，我也很疑惑。這顯然不是壹個成年作家的作品。部分劇情處理有壹些劃痕。車削處理不夠圓；人物壹會兒太成熟，壹會兒純情都是假的。在這種敘事搖擺中，作者使閱讀進入壹種令人困惑的狀態。為了突出作者的意圖，很多人和事都被處理到了極致，甚至包括背景，比如對“艾小米”和“拓樂”家族權勢和財富的描述。所以，這不是壹本關於真實青春的小說。而是青春的童話。
“童話”對作者來說並不意味著盲目的美好和善良，更多時候意味著“真實”。《真相》將再次談到殘酷。殘忍才是真正的本性。不容篡改作為80後的壹員，很榮幸向讀者推薦這本充滿熱血色彩的青春小說。某種程度上，它的不足是另壹種青春——青春。
-童話VS殘酷的青春故事/水格(80後青春小說作家，三屆新概念作文獎得主)