[作者:fyu1314]
在中國現代文壇，小說圈的霸主不是魯迅和老舍，不是郁達夫和沈從文，不是錢鐘書和姚，也不是趙樹理、孫犁、路遙、霍達、王蒙和陳，而是金庸。我想，就整個中國文學而言，金庸也是小說領域的第壹人。
或許，妳要說我太偏金庸，金庸只是壹本寫得很好的武俠小說。是的，他的武俠小說寫得很好。我想說的是他的武俠小說。正是因為他的武俠小說贏得了掌聲，也為中國文學贏得了掌聲。
縱觀中國文學史，我們可以把人物寫得豐滿真實，故事寫得豐滿曲折，人物不能露出斧鑿的痕跡...除了司馬遷和曹雪芹，還可以數金庸。而金庸則以其博大的思想馳騁在文學史上。他小說字裏行間的哲理意味和生活樂趣，更是讓人回味無窮。
我們試試上面的列表，總結成以下幾點具體分析說明。
首先，意象豐富了文學史上的人物畫廊。
就形象而言，阿q、孔乙己、駱駝祥子、高加林等人還是活靈活現的，只是太單薄，不夠豐滿。它應該叫《史記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《風波》、《白鹿原》、《塵埃落定》...還有《紅樓夢》、《儒林外史》和《金瓶梅》。《三國演義》有壹種來不及的味道；《暴風驟雨》中的形象豐滿，但更側重於仇恨，缺乏開合之力。《水滸傳》和《史記》中的人物都是承襲的，所以構思和寫法沒有太多技巧，金庸筆下的人物幾乎都是金庸創造的。不僅生動，而且豐滿紮實。想象壹下它的構思有多寬泛，有多難。就是那些胸中有山有谷的人，才能有如此豐富的山民群體。
從《劍之書》開始，武俠的形象就汩汩而出。有反清英雄、文泰來等人，也有射雕英雄郭靖、黃蓉，有黃、歐陽鋒，有南帝壹等大師，有北方乞丐洪七公，有老頑童，有神雕俠侶楊過，、段譽、、慕容復、、石田頭、嶽不群、令狐沖。人們說，哪裏有中文，哪裏有井水，哪裏就有金庸小說。
二是開辟了武俠小說的新天地，在當代武俠小說中更是獨占鰲頭。
武俠小說的荒野我去過，但印象中金庸小說壹枝獨秀。司馬遷曾有《遊俠傳》，後來又有《世說新語》周初等俠客，篇幅太短，無法深刻展現人物。到了唐朝，有劍士名滿天下，可笑；自宋明以來，武俠小說越來越多，包括三言、二拍，無非是些民間大亨、江湖豪強，資產階級意識，低級趣味。後來又有史玉坤等人、十三姐等五案。，這些都不是太說教，也就是比較正式的描述；民國時期，自南而北出現了趙、貝等五位作家，將古典武俠小說推向了高潮。尤其是向開然、王度陸，他們的作品如霍元甲、王武、陳真、李慕白、於秀蓮、玉嬌龍、春等也廣受人們喜愛。但是到了金庸壹世的時候，他們就被飯局給蓋過了。向凱然以寫故事為目的寫俠義，意在媚俗——講故事的人太強，而王度陸以寫感情為目的寫俠義，太悲涼，但情節張力不夠，表現的人生不廣，局限於兒女情長。金庸壹出，所有武俠小說的傳統寫法都被打破了。
他憑借對宋元歷史的透徹了解和對人際生活的深刻體驗，展現了壹幅宋元社會生活的畫卷。從政治鬥爭到街頭八卦，從皇族到普通百姓，從偏遠邊疆到繁華帝都，金庸的筆墨無處不在。讓妳覺得妳讀的不僅僅是武俠小說，更是壹幅比《清明上河圖》更壯觀的社會生活史畫卷。它們是英雄史詩。從喬峰到郭靖，從郭靖到楊過，幾代人都背負著強烈的愛國情懷和俠義品格。相比之下，梁羽生和古龍的就單調多了。所以古往今來，金庸的武俠小說都是出類拔萃，無與倫比的。
第三，高超的諷刺藝術
當時，魯迅曾稱贊《儒林外史》的“溫和而諷刺”，李長治也曾熱情地稱贊《史記》的諷刺安靜自然而犀利。在我看來，金庸走得更遠。在《八龍》中，因為人們在“南慕容”面前稱同時代的大師為“北喬峰”，傲慢的慕容復總覺得奇怪。結果，在與圖凡和尚九的較量中，喬峰成了無可爭議的大師，而他只是壹個白癡。他壹心要恢復國家，卻漠視人情，只占別人便宜。於是，金庸給他安排了這樣壹個結局:在壹片寧靜的草原上，他和壹群孩子生活在壹起，他壹直不忘和那些孩子壹起玩祭奠皇帝的遊戲。它不是《儒林外史》那樣的言語諷刺，而是情節諷刺；是劇情和人物發展的必然。作者只是隨便染壹下。
此外，金庸對愛情、命運、生死、俠義、善惡的理解也非常深刻生動。世界上有很多這樣的評論，這裏就不多說了。
綜上所述，我認為金庸在文學史上應該占有非常重要的地位，他在小說藝術上的成就是不可抹殺的。應該是中國敘事文學第壹人。